# taz.de -- Harburger Exotik: Sendetürme und Talismane

	# taz.de -- Harburger Exotik: Sendetürme und Talismane

	> Die in Südafrika geborene Künstlerin Bianca Baldi zeigt im Kunstverein
	> Harburger Bahnhof, was man sehen kann, wenn man hinten im Kopf Augen
	> hätte

	Bild: Funktürme sollten das Deutsche Reich mit seinen Kolonien verbinden

	Ein leichtes Wummern ist da, ein Vibrieren, schwer zu orten. Wie von einer
	Maschine, die tief unter einem arbeitet, die etwas in Gang hält und die
	nicht so schnell aufhören wird. Und dann ist die Quelle ausgemacht: eine
	schwarze, kompakte Lautsprecherbox, die in einer Ecke steht und aus der es
	unablässig klopft. Sie füllt und bestimmt so den nicht gerade kleinen
	Ausstellungsraum des Kunstvereins Harburger Bahnhof.

	Es hätte auch eine Lok sein können. Eine schwere, rumorende Diesellok, die
	sich seit Langem warmläuft. Denn tritt man an die vielen hohen Fenster des
	Kunstvereins, schaut man auf die Bahnsteige und die Gleise des Harburger
	Fernbahnhofs, Drehkreuz für die Züge Richtung Norden, Süden und Westen,
	ICE-Haltestelle, meistens jedenfalls.

	„Eyes in the Back of Your Head“, so hat die in Südafrika geborene und
	aufgewachsene Künstlerin Bianca Baldi ihre den Kunstverein füllende Arbeit
	genannt, die sie während eines Residenz-Stipendiums an einem ethnologischen
	Museum in Slowenien entwickelte. Zuvor hatte sie in Venedig und Frankfurt
	am Main Kunst studiert, aktuell lebt sie in Brüssel. Seit sieben Jahren ist
	sie in Europa unterwegs.

	Ihr Thema: „Was ist da, was wir nicht sehen, was aber wirkt“, sagt sie. Und
	sie verweist darauf, dass Begriffe wie „Medium“, „Kanal“ oder auch
	„Kommunikation“ sowohl in der Sphäre des Spirituellen wie des
	Technisch-Medialen von zentraler Bedeutung sind. „Mich interessiert, auf
	welche Infrastruktur das vordergründig nicht Sichtbare, das nicht Fassbare
	zurückgreifen kann“, sagt Baldi.

	Dabei stehen zwei Elementgruppen im Zentrum ihrer Arbeit:
	Talismanschriftrollen aus Togo in Westafrika, die man gefaltet mit sich
	trägt, die man also nicht anschauen, nicht im eigentlichen Sinne lesenmuss,
	und die nur da sein müssen, um seinen Träger zu schützen und ihm Glück zu
	bringen.

	## Muster der Talismanschriftrollen

	Und dann sind da meterlange Bahnen, die von der Decke hängen – aus
	bedrucktem Stoff, der so seicht schimmert und zu spiegeln scheint, als sei
	er vielleicht doch aus sehr dünnem Plexiglas gepresst. Sieben luftige,
	kabinenähnliche Räume entstehen so – angeordnet nach Mustern der
	Talismanschriftrollen.

	Urwald und gerodeter Urwald ist auf dem Stoff zu erkennen. Schmale
	Schienenstränge zeigen sich, die durch das entsprechend verwüstete Land
	führen. Und dann, wenn man sich ein wenig eingesehen hat, fallen einem auf
	manchen Bilderbahnen die Sendemasten auf, die steil in den Himmel ragen.

	Baldi greift dabei auf historische Schwarz-Weiß-Aufnahmen von Ingenieuren
	der Firma Telefunken zurück, die ab 1911 im Auftrag des deutschen
	Kaiserreiches in deren damaliger Kolonie „Togoland“ eine Funkstation
	aufbauen sollten. Vom Ort Kamina aus, im Landesinneren Togos, keine 400
	Meter hoch gelegen, sollte nicht nur die Kolonie mit dem Reich „durch die
	Luft“ verbunden werden.

	Von hier aus sollte auch der Funkverkehr mit den deutschen Kolonien
	Kamerun, Deutsch-Südwest-Afrika (das heutige Namibia) und Deutsch-Ostafrika
	(das heutige Tansania) und eben dem Reich gebündelt werden.

	## Kaum einen Monat in Betrieb

	Tage, bevor der Erste Weltkrieg beginnt, der auch in den europäischen
	Kolonien Afrikas toben wird, reißt die deutsche, unbewaffnete
	Bedienungsmannschaft die Anlage ein. Kaum mehr als einen Monat hat sie am
	Ende gearbeitet und sich doch an der Weltpolitik beteiligt: als Medium.

	Ganz versteckt, im Durcheinander von Gestrüpp und den nun vergrößerten
	Schadstellen auf dem Fotonegativ nicht sofort zu erkennen, sieht man auf
	einer der Bildplanen einen Arbeiter, leicht gebückt, beim Roden des Waldes:
	Afrikanische Arbeiter wurden damals zwangsrekrutiert, um die Station
	aufzubauen. Und man wollte sie nicht auf den Bildern haben. Nur manchmal
	übersah man eben einen.

	„Es ist ein starker Ort“, sagt Baldi, dreht sich um ihre eigene Achse und
	zeigt, wie sich auf den transparenten Bahnen die Architektur des Bahnhofs
	spiegelt. Sie hat ihre Arbeit nicht eigens für den Kunstverein Harburger
	Bahnhof konzipiert, umso kraftvoller sind die Referenzen, die sich nun
	einstellen. „Die Bauteile der Funkstation wurden damals von Hamburg aus
	geliefert“, erzählt sie. Wurden per Bahn erst in den Hamburger Hafen
	gebracht, dann nach Togo verschifft und dort per eigens dafür gebauter
	Schmalspurbahn bis zu ihrem Bestimmungsort weiter transportiert.

	Historisch passend auch der Ausstellungsort selbst: Denn der heutige
	Ausstellungsraum ringt mit der Architektur eines einstigen Wartesaals
	erster und zweiter Klasse, 1897 in Betrieb genommen. Ein Restaurant gehörte
	dazu, in dem man als Speisen Hummer und Schildkrötensuppe anbot, die man
	dann unter Palmen aß, noch bevor die Reise losging.

	Gehörte einem nicht die Welt und sei sie noch so exotisch? Die Wände
	entsprechend flankiert von Porträts Kaiser Wilhelm Zwo, Fürst Bismarck und
	Graf Moltke. In der Nachkriegszeit herabgesunken zum puren Wartesaal,
	später dem Zeitgeist gemäß eine Spielhalle, dann stand der Saal länger leer
	– bis 1999 der damals gegründete Kunstverein ihn übernehmen konnte, um von
	nun an fast 360 Quadratmeter an Fläche zu bespielen. Eingefasst von
	kompakten Säulen, großen und hölzernen Fensterflügeln und behimmelt von
	einer beeindruckend schönen Kassettendecke.

	Die Bahnanbindung könnte ein Vorteil sein: Keine 20 Minuten braucht die
	S-Bahn vom Hamburger Hauptbahnhof bis hier her. Doch der Kunstverein
	Harburger Bahnhof wird von den kunstinteressierten Hamburgern nicht gerade
	überlaufen, so als sei die dazwischenliegende Elbe trotz aller Elbbrücken
	ein kaum überwindbares mentalesHindernis. Doch soll es umgekehrt auch so
	sein, dass die Harburger nicht allzu oft nach Hamburg fahren. Mit dieser
	Situation produktiv umzugehen, obliegt der kuratorischen Leitung des
	Vereins, die aller zwei, drei Jahre wechselt und die aktuell Lisa Britzger
	und Jennifer Smailes innehaben.

	## Kunstverein in Frauenhand

	Schaut man zurück, fällt einem anhand der Liste bisherige Kuratorinnen auf,
	dass der Harburger Kunstverein seit längerem in Frauenhand ist. „In unserem
	Berufsfeld sind weit mehr Frauen als Männer unterwegs und so kommen sie
	zunehmend in Leitungsfunktionen – irgendwann müssen die Frauen da ja
	landen“, sagt Lisa Britzger. Sie verweist darauf, dass dieser Trend in den
	etwas kleineren Kunstvereinen seit längerem anhält, sich bei den normalen
	Kunstvereinen langsam festigt. Aber: „Bei den großen Häusern und den Museen
	ist das noch anders, da gibt es ein sehr zeitverzögertes Nachrücken.“

	Wichtiger ist den beiden jedoch etwas anderes: dass sie als Doppelspitze
	agieren können. „Wir beide haben an der selben Hochschule studiert, wir
	kennen uns seit langem, und das sehr gut, so dass man zusammen auf neue
	Ideen kommt, statt das man einsam vor sich hin plant und nur für sich
	entscheidet“, sagt Jennifer Smailes.

	„Wir wollen die Kunst in soziale und politische Fragestellungen einbinden,
	wir wollen die Kunst aber auch Kunst sein lassen“, umreißen Britzger und
	Smailes ihr programmatisches Feld. Zuletzt waren daher Arbeiten von
	Christopher Kulendran Thomas zu sehen, der sich mit mobilen Formen des
	entsprechend temporären Wohnens beschäftigt und sich dabei auf die
	Erfahrungen der Volksgruppe der Tamilen bezieht, die vor dem Hintergrund
	des jahrzehntelangen Konfliktes auf der Insel Sri Lanka immer wieder neue
	Formen des Zusammenlebens erproben musste.

	Auf Bianca Baldi wird im Sommer die Künstlergruppe „Corporation of people’s
	situations“ (Cops) folgen, die sich dem semiöffentlichen Raum widmet,
	passend auch zum dann stattfindenden G20-Gipfel, der die allgemeine
	Bewegungsfreiheit und auch Bewegungskultur neu definieren und gewiss
	einschränken wird.

	Aber erst mal sind noch Bianca Baldis so raumfüllende wie
	assoziationsreiche Arbeiten zu betrachten – und auch zu genießen. Und wer
	am späteren Nachmittag, fast frühen Abend vorbei schaut, wenn es noch hell
	ist, aber demnächst langsam dämmert, wird mit dem Wechsel von Tageslicht zu
	langsam künstlichem Licht als Besucher noch mal ganz anders in Baldis so
	ganz eigene mediale Welt geworfen.

	25 Apr 2017

	## AUTOREN

	Frank Keil

	## TAGS

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