# taz.de -- Theaternachwuchs trifft sich: „Ich möchte, dass der Flirt weitergeht“

	# taz.de -- Theaternachwuchs trifft sich: „Ich möchte, dass der Flirt weiter…

	> Die Hamburger Theaterregisseurin Paulina Neukampf ist zum Theatertreffen
	> des „Körber Studio Junge Regie“ eingeladen.

	Bild: Keine Furcht vor den großen Namen und der Ferne: Paulina Neukampf.

	HAMBURG taz \| Sie hatten es nicht erwartet. Wie wild haben sie sich also
	darüber gefreut! Mit ihrer Inszenierung von „FaustIn and out“ von Elfriede
	Jelinek sind Paulina Neukampf und ihr Schauspielerinnen-Team zum
	diesjährigen „Körber Studio Junge Regie“ in Hamburg eingeladen. Das heute
	beginnende Theaterfestival versammelt ausgewählte Produktionen von
	NachwuchsregisseurInnen aus dem ganzen deutschsprachigen Raum.

	Bei „FaustIn and out“ schaut der Zuschauer gut eine Stunde lang in einen
	Keller. Wo es dunkel und bedrückend eng ist, einerseits. Wo andererseits
	sieben Frauen leben, die um ihren Platz in der Welt ringen, die von ihren
	Depressionen erzählen, die schwanger werden, die eine Ausgabe des Faust
	gebären. Die sich ins Wort fallen, die minutenlang hysterisch lachen, die
	wieder ernst und auch verzweifelt werden und die vor allem sprechen und
	sprechen und sprechen.

	Dabei kann der Bühnenkeller auch ganz real genommen werden: als der Keller,
	in dem Josef Fritzl 24 Jahre lang seine Tochter einsperrte. Als das Verlies
	des Wolfgang Priklopil, der Natascha Kampusch acht Jahre lang gefangen
	hielt. Und er geht eben auch als Auerbachs Keller durch, in dem Mephisto
	Faust die Welt neu erklärt, nach Männerart - damit die Frau nicht länger
	dieses große Rätsel bleibt.

	Ganz einfach war es für Paulina Neukampf nicht, das Stück im dritten Jahr
	ihres Regiestudiums auf die Bühne zu bringen: „Jelinek sagt ja, dass ihr
	Stück ein Sekundärdrama sei“, erzählt sie, „und daher nur im Zusammenhang
	mit Faust 1 und Faust 2 oder dem Urfaust aufgeführt werden darf.“ Also
	schickte sie der Autorin eine E-Mail: „Ich habe ihr geschrieben, dass ihre
	Gründe absolut verständlich seien, wir aber für unsere Studienprojekte die
	Vorgabe haben, dass ein Stück nicht länger als 60 Minuten sein darf und ich
	es so gerne machen möchte.“

	Und sie präsentierte Jelinek eine Idee: Während des Stücks würde auf einem
	kleinen Monitor die Filmfassung des Faust von Friedrich Wilhelm Murnau aus
	dem Jahr 1926 zu sehen - Faust wäre also die ganze Zeit anwesend! „Sie war
	sehr angetan - und als sie erfuhr, dass die Premiere im Thalia Gaußstraße
	sein soll, bot sie selbst eine Brücke an: Im Thalia-Haupthaus werde ja
	gerade Faust 1 und 2 gegeben, von daher ließe sich das verbinden.“

	Wie sie überhaupt zum Theater gekommen sei? Sie lacht, und sie sagt: „Das
	ist eine dieser schwierigen Fragen, warum man sich im Leben für etwas
	entscheidet, was man schon immer gespürt hat - es gibt keine klare Antwort.
	Ich könnte damit anfangen, wie ich schon mit fünf Jahren etwas gespielt
	habe, aber das macht ja jedes Kind. Von daher braucht man das nicht zu
	mythologisieren.“ Nur so viel: „Was mich am Theater so sehr anzieht, das
	ist diese Parallelwelt, die für mich viel realistischer ist als unsere
	Welt; und wo man viel komprimierter die Dynamiken zwischen Menschen sehen
	und dann untersuchen kann.“

	Sie beharrt überhaupt darauf, das ein Rest Rätsel bleibt: „Warum soll man
	alles bis zum Ende benennen und noch bis ins Kleinste durchdringen? Ich
	möchte, dass der Flirt mit dem Theater weitergeht, so wie ich auch zunächst
	keine Ahnung habe, wenn ich inszeniere, ob das gut ist. Ich kann nur sagen:
	Da ist eine verrückte Energie, die mir gefällt; da ist Potenzial.“

	Sie wächst in der Kleinstadt Miedzyzdroje auf der Insel Wolin auf. Die
	Ostsee liegt vor der Haustür, 15 Kilometer sind es bis zur deutschen
	Grenze. „Deutschland war mir immer sehr nahe, man traf immer wieder
	Deutsche. Ich habe auch Deutsch in der Schule gehabt, auch wenn ich lange
	nichts anderes sagen konnte als ,Ich heiße Paulina und komme aus Polen‘.“
	Sie studiert technische Kybernetik, wechselt zu polnischer Philologie,
	spielt nebenher Theater in freien Projekten, ist auch in Sachen
	Performances unterwegs, arbeitet als Radiojournalistin, als Sprecherin.
	2004 macht sie ihren Abschluss als Lehrerin und immer wieder unterrichtet
	sie Polnisch.

	Ein Schweizer aber wird sie erst einmal nach Japan einladen. Ein
	Butoh-Tänzer und sie selbst werden in dem Jahr, das sie in Japan verbringt,
	dreimal die Woche Butoh-Tanzunterricht nehmen. Sie tritt nie auf, aber sie
	lernt die Kraft und die Präsenz des Körpers zu schätzen, nicht unwichtig
	für ihre heutigen Regiearbeiten. Dann will der Schweizer zurück ins
	Deutschsprachige.

	Wohin geht man dann, wenn man jung ist und voller Ideen, aber ohne viel
	Geld? Man geht nach Berlin. „Wir hatten am Anfang kaum Freunde, wir suchten
	uns erste, kleine Jobs, aber in Berlin geht das, dort machen das viele so,
	in Hamburg wäre das nicht gegangen, wo man umgeben ist von Leuten, die viel
	Geld haben oder die viel Geld verdienen.“

	Nach Hamburg führt sie das Unterrichten und in gewissen Sinne auch Luk
	Perceval, der seit 2009 leitender Regisseur am Thalia-Theater ist. „Ich
	kannte seine Inszenierungen von der Berliner Schaubühne her, doch ich
	wusste gar nicht so genau, wer dieser Luk Perceval eigentlich ist. Aber ich
	habe mich hingesetzt und ihm geschrieben.“ Sie schlägt ihm vor, er solle
	sie als Schauspielerin besetzen. Davon will er nichts wissen, doch er
	bietet ihr an, dass sie ihm, wann immer es geht, bei seiner Arbeit
	zuschauen kann.

	Ein Freund bringt sie schließlich auf die Idee, Theaterregie zu studieren.
	Und zwar an der Theaterakademie in Hamburg, nicht an der Ernst-Busch-Schule
	in Berlin. Für deren brachialen Stil, Schüler erst auseinanderzunehmen und
	dann wieder zusammenzusetzen, sei sie schon viel zu erfahren und daher
	ungeeignet. Vier Jahre dauert ihr Studium, ihre Diplominszenierung wird
	Ödön von Horvaths „Geschichten aus dem Wiener Wald“.

	Aber jetzt wirft sie sich mit ihrer Jelinek-Fassung ins Getümmel. Zwei Tage
	hat sie Zeit, auf der bisherigen Arbeit aufzubauen, alles noch einmal
	aufzufrischen. Viel Zeit ist das nicht. Aber es wird schon reichen. Und
	wenn in Hamburg danach niemand auf sie zugehen sollte: Lars-Ole Walburg,
	Intendant des Staatstheaters Hannover, hat sie jüngst für eine Produktion
	engagiert.

	Festival „Körber Studio Junge Regie“: bis Sonntag, [1][Thalia] Gaußstraß…
	Gaußstraße 190, Hamburg

	9 Jun 2015

	## LINKS

	[1] http://www.thalia-theater.de/koerber

	## AUTOREN

	Frank Keil

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