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# taz.de -- Soderberghs "Haywire" außer Konkurrenz: Täuschung, Verrat und Mä…
> Wenn das Genre-Ironisieren alt wird: Steven Soderbergh versucht sich mit
> "Haywire" an der Neuerfindung des Actionthrillers. Wirklich neue Ideen
> fehlen ihm aber.
Bild: Alles richtig, aber nichts neues: Haywire.
Man muss es sich vielleicht so vorstellen: da stecken überall in Los
Angeles die Produzenten und Schreiber die Köpfe zusammen und versuchen im
Brainstorming-Verfahren neue Ideen zu generieren, wie sie die "Bond"-,
"Bourne"- oder "Mission Impossible"-Formel um immer noch eine Folge
erweitern und mit immer noch einem Superspezialtrick überbieten könnten.
Und so traf sich wohl auch Steven Soderbergh mit Lem Dobbs - der mit "The
Limey" einen seiner besten Filme geschrieben hat -, und sie nahmen sich
vor, statt mit Überbietung es mal mit etwas anderem zu versuchen.
Als Erstes verfielen sie darauf, dass der zentrale Held eine Frau sein
müsste. Keine wirklich ganz neue Idee - weshalb Soderbergh und Dobbs auch
keine "Lara Croft"-Angelina Jolie oder "Underworld"-Kate Beckinsale
auswählten, sondern eine, die zwar Kurven besitzt, es aber nicht nötig hat,
diese im knappen Leibchen oder im Stretchanzug eigens hervortreten zu
lassen.
Eine Frau also, die vielleicht vor der Kamera als Kämpferin ganz glaubhaft
wirken könnte. Jemand wie Gina Carano eben, im Kino bislang unbekannt,
dafür aber als Championin der amerikanischen "Mixed Martial Arts"-Szene
fast schon eine Legende.
Als Zweites muss dann die Idee da gewesen sein, dieser Heldin lauter Gegner
gegenüberzustellen, die sonst eher in die Kategorie Frauenliebling fallen -
Männer, gespielt von Channing Tatum, Michael Douglas, Antonio Banderas,
Ewan McGregor, Michael Fassbender und Mathieu Kassovitz. Und ihr als einzig
Verbündeten den sonst eher auf Bösewicht spezialisierten Bill Paxton zur
Seite zu stellen.
Und als Drittes, sehr, sehr wichtig und tatsächlich eine über Tarantino
hinausgehende Idee, nahmen sie sich dann vor, das Ganze völlig ironiefrei
zu gestalten.
## Erholsam wie ein Bau der neuen Sachlichkeit
Weitere Geistesblitze des Soderbergh-Dobbs-Brainstormings könnten gelautet
haben: kein Technofirlefanz, nur Handys und Computer, und das so, dass
keine Figur mit Informatikstudium eingeführt werden muss. Kein endloses
Rumgeballere, kein rätselhafter Plot, keine Spezialeffekte, keine
spektakulären Explosionen … Nun, das Konzept dürfte klar sein: Es besteht
aus mehr Donts als Dos. Was sich leider selbst in der kurzen Laufzeit des
Films - sparsame 93 Minuten - als letztlich ein wenig lästige Restriktion
bemerkbar macht.
Davor aber nimmt der Film seine Zuschauer erst mal gefangen mit der
sichtlich angeschlagenen Mallory (Gina Carano), die angespannt in einem
Diner wartet. Doch derjenige, auf den sie wartet, schickt an seiner Stelle
einen, dessen Erscheinen Mallory schlicht mit "Shit" kommentiert. Es fallen
die Schlüsselworte Barcelona, Paul und Dublin. Und es kommt zum ersten von
vielen Faustkämpfen zwischen Frau und Mann, für die der jazzige Score
(David Holmes) verstummt, um sich am "Umpf" der Hiebe zu delektieren.
Mallory gelingt die Flucht, wobei sie sich einen Dinergast als Helfer
schnappt, dem sie dann beim Davonfahren in dessen Auto ihre Geschichte
erzählt. Nun, an dieser Stelle anzudeuten, dass ihre Geschichte die einer
Jägerin ist, die zur Gejagten wird, dass Täuschung und Verrat ihren Weg
säumen, neben ein paar Männerleichen, nun, das ist fast schon zu viel
verraten von einem Plot, der stolz auf seine eigene Bündigkeit ist.
Weshalb damit auch fast schon alles gesagt wäre. "Haywire" ist so mühelos
gut gefilmt wie alle Soderbergh-Filme; eine echte Entspannung fürs Auge, so
erholsam wie ein Bau der Neuen Sachlichkeit nach Beispielen postmoderner
Überladenheit. Doch am Ende bleibt trotzdem ein Gefühl des
Unbefriedigtseins. Man hatte mehr erwartet. Eben nicht nur eine weitere
Variante der Formel, sondern eine Erweiterung oder eine Reflexion.
15 Feb 2012
## AUTOREN
Barbara Schweizerhof
## TAGS
Steven Soderbergh
Vampire
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