# taz.de -- Film und Hörspiel über Erwin Rommel: „Es geht nicht ums Vermenschlichen“

	# taz.de -- Film und Hörspiel über Erwin Rommel: „Es geht nicht ums Vermens…

	> Niki Stein und Leonard Koppelmann haben das Lebensende des
	> Nazi-Generalfeldmarschalls Erwin Rommel als Film und Hörspiel inszeniert.

	Bild: Ulrich Tukur als Erwin Rommel bei den Dreharbeiten

	sonntaz: Herr Stein, Sie haben zwei Jahre für den SWR an der Verfilmung der
	Rommel-Biografie gearbeitet. Die beschäftigt sich ausschließlich mit
	Rommels letzten sieben Lebensmonaten. Warum dieser kurze Zeitrahmen?

	Niki Stein: Als Dramatiker sind wir berufen, die Figur da abzuholen, wo sie
	sich verändert. Zu Beginn begegnen wir Rommel als willigem Verehrer und
	Gefolgsmann Hitlers, der zum Feldherrenschwur (Loyalitätsbekundung
	führender Militärs Anfang 1944, Anm. d. Red.) fährt und verspricht, die
	Westfront zu halten. Am Ende sehen wir ihn als einen Mann, der von Hitler
	zum Selbstmord gezwungen wird. Das ist eine dramatische Veränderung, wie es
	sie wohl selten in der Geschichte gegeben hat.

	Ulrich Tukur spielt die Hauptrolle. Auch weil ihm das konkrete historische
	Sujet zu liegen scheint, wenn man an dessen Darstellungen von Dietrich
	Bonhoeffer oder John Rabe denkt?

	Stein: Tukur holt Rommel zum einen in der schwäbischen Provinz ab, in der
	er verwurzelt war, zum anderen verleiht er ihm einen gewissen Schalk. Zuvor
	hat Tukur meist durchstrukturierte Gutmenschen gespielt. Sowohl Bonhoeffer
	als auch John Rabe fehlt letztlich die Katharsis. Für Rommel dagegen ist es
	ganz wichtig, dass er am Anfang gläubig bei Hitler ist und ihn dann
	letztlich der kritische Zweifel fast zerreißt. Ich wüsste keinen anderen,
	der das besser könnte als Ulrich Tukur.

	Herr Koppelmann, das gleichnamige Hörspiel basiert auf dem Filmmaterial.
	Sie haben mit den Darstellern noch zusätzliche Szenen eingesprochen. Wie
	haben Sie aus dramaturgischer Sicht diese Voraussetzungen empfunden?

	Leonard Koppelmann: Mit Tukur ist ein idealer Rommel gegeben. Das Ensemble
	des Films ist ohnehin fast in Gänze ein klassisches Hörspielensemble. Es
	war für uns von Vorteil, dass die SchauspielerInnen bereits tief in der
	Materie steckten.

	Wie kam es zu dieser crossmedialen Verflechtung?

	Stein: Ursprünglich habe ich den Film als Zweiteiler konzipiert im Hinblick
	auf den immensen Faktenreichtum um das relativ unbekannte Geschehen des 20.
	Juli 1944 (Tag des fehlgeschlagenen Hitler-Attentats, Anm. d. Red.) in
	Frankreich. Manfred Hess, der Chefdramaturg beim SWR-Hörspiel, hatte die
	Idee, meine Materialfülle für eine Audioadaption zu verwenden. Das
	zweiteilige, dreistündige Hörspiel ergänzt den Film kongenial mit
	zusätzlicher Quellenarbeit.

	Das Hörspiel ist also nur Beiwerk?

	Stein: Nein. Hörspiele werden generell immer filmischer. Der Spielfilm wird
	noch intensiver belegt und ergänzt, am Beispiel von verwendeten
	Erlebnisberichten deutscher Soldaten wird dies deutlich. So entsteht eine
	große Eindrücklichkeit. Ich muss fairerweise sagen, dass ich die
	verwendeten Tondokumente fast impressiver finde als das „wirkliche Erleben“
	im Film. Zudem befanden wir uns nie in einer Deutungskonkurrenz. Für uns
	beide war das Faszinierende an Rommel seine Widersprüchlichkeit.

	Koppelmann: Wir wollten Rommel weder in die eine noch in die andere
	Richtung ausdeuten. Ich habe frühe Drehbuchversionen gelesen, die ich dann
	mitverarbeitet und im Hinblick auf meine zweiteilige Fassung berücksichtigt
	habe. Es handelt sich nicht um eine einfache Zweitverwertung. Wenn wir mit
	den unterschiedlichen Dramaturgien bei Film und Hörspiel operieren, öffnen
	wir damit jeweils andere Reflexionsräume. Man kann komplexer erzählen und
	so ein Thema dauerhaft durchdenken, anstatt Kurzschlussergebnisse zu
	produzieren. Bei einem so hoch diskursiven geschichtlichen Stoff ist eine
	solche Annäherung sehr wichtig – und richtig.

	Stein: Ich habe zuletzt oft gehört, man dürfe nicht einen führenden Militär
	des NS-Regimes zu einem Helden einer filmischen Erzählung machen. Das lehne
	ich als Dramatiker ab, weil ich sage, man darf nicht nur die Geschichte der
	Guten, sondern muss auch gerade die der Bösen oder Ambivalenten erzählen.
	Diesen „Tabubruch“ habe ich beim Hörspiel noch intensiver empfunden, weil
	es innere Monologe noch stärker einbindet als der Film.

	Herr Stein, über Ihr Drehbuch ist bereits im vergangenen Herbst öffentlich
	heftig diskutiert worden. Warum?

	Stein: Ein der Familie Rommel sehr verbundener Autor und Dokumentarfilmer,
	Maurice Philip Remy, war angetreten, die Widerstandslegende um Rommel
	wiederherzustellen – die war durch die Ende der 70er erschienene Biografie
	vom Holocaust-Leugner David Irving vom Sockel gehoben worden. Remy wollte
	beweisen, dass Rommel sehr viel mehr von den Plänen der Gruppe um
	Stauffenberg wusste als bis dato bekannt. Als das nicht funktionierte und
	unser Drehbuch von einer Historikerin, die Remy und die Familie Rommel
	beraten hat, an vielen Stellen kritisiert wurde, war das Tuch zerschnitten.
	Erst hieß es, ich würde Widerstandskenntnisse von Rommel verschweigen, dann
	kam der Vorwurf, ich würde mich massiv auf Irving stützen und sei nun
	folgerichtig ein Neonazi. Tatsächlich ist die Situation so, dass sich die
	Familie bis heute den Film nicht angeschaut hat.

	Rommel wird nicht in ein Täterprofil gepresst, sondern als Familienvater
	gezeigt, als jovialer Truppenführer, aber auch als Karrierist, extreme
	Propagandafigur und glühender Gefolgsmann Hitlers. Wird nicht genau dieser
	Konflikt auf der Basis des Films im Hörspiel zugespitzt?

	Koppelmann: Wir stehen jetzt am Beginn einer Phase, in der man sich einer
	bisher vom Täter-Opfer-Schema dominierten Historie anders nähert. Die
	menschliche und soziale Komplexität hinter den Geschichtsprozessen rückt in
	den Fokus und erlaubt uns einen neuen Zugang, ohne – dies ist ganz
	elementar – eine Entschuldigung daraus zu ziehen. Es geht nicht um das
	Vermenschlichen von Rommel, der verliebt war in die Führergestalt, sondern
	um die Vielschichtigkeit seiner Person dahinter. Damit kommen wir
	vielleicht auch der Frage näher, wie es zu der nationalsozialistischen
	Katastrophe kommen konnte.

	Stein: Diese Verführbarkeit des normalen Deutschen ist genau das, was
	wehtut. Es geht letztlich um unsere Väter, Mütter und unsere Großeltern. In
	den letzten vierzig Jahren sind zu Recht die meisten Filme über die NS-Zeit
	aus der Opferperspektive heraus entstanden. Auch, weil wir Angst hatten,
	uns der Täterperspektive zu stellen. Rommels Sohn Manfred hat zwei Bücher
	über seinen Vater geschrieben. Er nennt ihn dort fortwährend Erwin Rommel
	oder Rommel. Scheinbar stecken wir immer noch in diesen Gedankenprozessen,
	was mich sehr überrascht hat.

	Im Hörspiel beschreibt Rommels Stabschef Speidel (Benjamin Sadler) das
	Wesen des Wehrmachtssoldaten als Trias. Es gäbe jene, die linientreu dem
	blinden Gehorsam anheimfallen, jene, die auf eine Parteikarriere schielen,
	und jene, die distanziert kritisch denken. Welche Eigenschaften trägt
	Rommel gerade nach Ihrer intensiven Arbeit mit und an dessen Figur denn in
	sich?

	Stein: Er trägt alle Eigenschaften in sich. Rommel ist ein vom Ehrgeiz
	zerfressener Karrierist, ein begeisterter Soldat, der keine Scheu hat,
	Hunderttausende in sinnlose Schlachten zu führen, und ein denkender
	Offizier, der viel zu spät merkt: Ich diene dem Teufel. Das ist genau die
	Schwere der Figur. Das Unerträgliche ist, dass all diese Charakteraspekte
	nebeneinander herlaufen und funktionieren.

	Koppelmann: Ich habe kein eindeutiges Bild von Rommel gewonnen. Vieles
	verschwimmt ineinander und viele Wesensteile stehen auch unversöhnlich
	nebeneinander. Viel wichtiger ist mir aber, was die Beschäftigung des
	Stoffes mit mir gemacht hat. Ich komme aus einem Geschichtslernprozess,
	indem die Zuordnungen immer eindeutig waren. Es gab demnach nur die Guten
	und die Schlechten und gar nichts dazwischen.

	Keine Grauzonen?

	Koppelmann: Richtig, Grauzonen blieben ausgeblendet. Aber genau hier liegt
	die Realität von gelebter Geschichte. Unser Rommel fordert auf, sich von
	Pauschalurteilen – egal ob schwarz oder weiß – zu lösen und sich ganz
	konkret mit dem Einzelnen und seinen Widersprüchen zu beschäftigen. Es geht
	darum, Zweifel an den Generalantworten zu säen.

	„Rommel – der Fernsehfilm“: Do., 1. 11., ARD, 20.15 Uhr; mit Ulrich Tukur,
	Benjamin Sadler, Aglaia Szyszkowitz; anschließend „Rommel – Die
	Dokumentation“ (22.15 Uhr)

	„Rommel – Das Hörspiel“: Teil 1, So., 4. 11., SWR 2, 18.20 Uhr; Teil 2,
	Do., 8. 11., SWR 2, 22.03 Uhr

	27 Oct 2012

	## AUTOREN

	Jan Scheper
	Jan Scheper

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