# taz.de -- Filmemacher Kaan Müjdeci: Ein Hund, ein Kind, kein Geld

	# taz.de -- Filmemacher Kaan Müjdeci: Ein Hund, ein Kind, kein Geld

	> Der Berliner Regisseur ist nicht nur als Künstler findig, sondern auch
	> als Unternehmer. Sein Debüt „Sivas“ erhielt in Venedig gleich den
	> Spezialpreis.

	Bild: Bei den Filmfestspielen in Venedig: Kaan Müjdeci.

	Wenn Kaan Müjdeci das Wort „lernen“ sagt, klingt es charmant, so, als wür…
	er das englische „learn“ deutsch konjugieren. Er benutzt das Wort oft. „I…
	wusste nicht, wie man eine Bar macht oder einen Modeladen. Ich lerne.“
	Oder: „Es war schwer, aber ich lerne, wie man mit wenig Geld so ein Projekt
	machen kann.“ Oder: „Ich habe gelernt, mit den Augen eines Kindes zu
	gucken.“

	Die Bar heißt Luzia und liegt an der Oranienstraße in Berlin-Kreuzberg. Der
	Modeladen heißt Voo Store und liegt auch an der Oranienstraße, in einem
	Hinterhaus, drei Minuten Fußweg von der Bar entfernt. Hier war mal eine
	Schlosserei, heute kann man in dem großen Raum Kleidungsstücke von
	Designern aus Stockholm, Kopenhagen, Paris oder Berlin erwerben, zum
	Beispiel fröhlich gemusterte Socken von Henrik Vibskov oder Kimono-ähnliche
	Kurzmäntel von Reality Studio. Im Sommer gab es einige Stücke aus der
	Kollektion von Hien Le, Farben und Muster erinnerten an Stan Brakhages
	Experimentalfilm „Mothlight“.

	Die Bar wie den Laden betreibt Müjdeci zusammen mit seinem jüngeren Bruder
	Yasin. Auch das Projekt, das er mit wenig Geld umzusetzen gelernt hat, hat
	sich aus der Zusammenarbeit mit dem Bruder entwickelt. Bei dem Spielfilm
	„Sivas“ führte Kaan Müjdeci Regie, und Yasin Müjdeci besorgte die
	Produktion.

	„Sivas“ spielt in einem Dorf in Anatolien und handelt von einem Jungen, der
	einen Hund pflegt, nachdem der bei einem Hundekampf verletzt worden ist. Es
	ist ein Kangal, ein Hirtenhund, er hat ein helles Fell und dunkle Linien im
	Gesicht, ist mindestens so groß wie das Kind und dreimal so wuchtig, ein
	Hund zum Fürchten, nicht zum Streicheln.

	## Zur harten Welt des Dorfes gehören

	Sobald das Tier genesen ist, gibt der Junge Aslan (Dogan Izci) mit ihm an,
	um sich Anerkennung im patriarchal geprägten Dorf zu verschaffen. Je
	präpubertär-machohafter er sich dabei aufführt, umso weniger taugt der
	Junge zum Sympathieträger. „Sivas“ legt den Protagonisten nicht als Kind
	mit großem Herzen und niedlichem Blick an, sondern als eine Figur, die
	partout zur rauen, harten Welt des Dorfes dazugehören möchte. Die
	Ambivalenz macht einen Teil des Reizes von „Sivas“ aus.

	Im September lief der Film im Wettbewerb der Filmbiennale von Venedig. Bei
	einem Telefonat betont Alberto Barbera, der Direktor des Festivals,
	Müjdecis „großes Talent“; der Film besitze „die Fähigkeit, die Komplex…
	und die Widersprüchlichkeit eines Landes darzustellen, das sich im Übergang
	zwischen Vergangenheit und Zukunft befindet“.

	Barbera spricht auch von dem Risiko, das darin liegt, ein Debüt im
	Wettbewerb eines großen Filmfestivals zu programmieren. Denn wenn das
	Publikum und die Kritiker den Film ohne Wohlwollen aufnehmen, wenn sie sich
	auf die Schwächen statt auf die Stärken konzentrieren, dann kann die gerade
	erst begonnene Karriere an Grenzen stoßen, weil die Aufmerksamkeit, die mit
	dem prominenten Platz einhergeht, als Last auf das Debüt zurückfällt.

	## Geglückte Gratwanderung

	Es gebe einen „schmalen Grat zwischen dem richtigen und dem falschen Weg,
	einen jungen Filmemacher zu unterstützen“, sagt Barbera. Im Fall von
	„Sivas“ ist die Gratwanderung geglückt. Der Film wurde positiv aufgenommen,
	das Branchenblatt Variety zum Beispiel lobte Müjdecins „ruhigen,
	sorgfältigen, dokumentarischen Blick“ sowie die beeindruckende Kameraarbeit
	von Armin Dierolf und Martin Hogsnes Solvang. Und auch die Juroren ließen
	sich überzeugen. „Sivas“ erhielt den Spezialpreis der Jury.

	Das ist umso bemerkenswerter, als Müjdeci das Filmemachen nicht an einer
	Filmhochschule gelernt hat. „Nein, die dffb hat mich nicht genommen, wie
	Fassbinder“, sagt er, als wir uns an einem Herbstnachmittag an einem
	Kaffeehaustisch im Voo Store gegenübersitzen. Müjdeci ist gerade aus
	Istanbul gekommen und wird am nächsten Tag nach Hamburg weiterreisen, da
	„Sivas“ beim dortigen Filmfestival läuft.

	Er ist 34 Jahre alt, seit elf Jahren lebt er in Berlin; er trägt ein blaues
	Hemd, einen Bart, das Haar ist schwarz und lockig, und er wirkt nicht wie
	jemand, der sich von Rückschlägen erschüttern lässt; eher wie jemand, der
	darauf vertraut, dass die Dinge einen guten Lauf nehmen werden, solange man
	einfallsreich und unternehmungslustig bleibt.

	## Niemand kannte ihn

	In Deutschland, erzählt er, habe er vergeblich um Finanzierung für „Sivas“
	angesucht; aber in der Rückschau ärgert ihn das nicht, im Gegenteil, er
	äußert sogar ein gewisses Verständnis für die Ablehnung durch die
	Fördergremien. Niemand habe ihn gekannt, niemand habe ihm vertraut. „Hunde,
	ein Anatolier, Kinder … Wer glaubt dir, dass das ein Film wird, den du
	fertigstellen kannst? Niemand.“

	Das Budget, 300.000 Euro, stammt aus türkischen Fördertöpfen und aus
	Gewinnen der Bar und des Ladens. Auf die Frage, ob ihn das Nebeneinander
	von unternehmerischer und kreativer Arbeit manchmal durcheinanderbringe,
	sagt er: „In der künstlerischen Sache bin ich sehr frei, ich denke dann
	nicht geschäftlich.“ Der Rest ist die Kunst des Delegierens.

	## Mut und Leidenschaft

	Nachdem er Ende Juni, Anfang Juli den Rohschnitt von „Sivas“ gesehen habe,
	sagt Alberto Barbera, habe er Müjdeci sofort wissen lassen, dass er den
	Film im Programm haben wolle. Zu diesem Zeitpunkt war ihm noch nicht klar,
	welche Sektion am besten passen würde, der Wettbewerb oder Orizzonti, also
	die Programmschiene, die jüngeren, noch nicht arrivierten Filmemachern ein
	Forum bietet. Müjdeci „bestand auf einem Platz im Wettbewerb“, erinnert
	sich der Direktor, „ich bat ihn um ein wenig Geduld“. Kurz bevor das
	Programm der Filmbiennale bekannt gegeben wurde, reiste Müjdeci nach
	Venedig und machte Werbung in eigener Sache. Mit Erfolg. „Ich war
	beeindruckt von seiner Leidenschaft fürs Kino“, sagt Barbera, „von seinem
	Mut, alles auf diesen Film zu setzen.“

	Müjdeci hat an einem Workshop der New York Film Academy teilgenommen und
	war 2011 beim Berlinale Talent Campus dabei. Als er neu in Berlin war, hat
	er auf einer Brache an einer viel befahrenen Straße in Kreuzberg ein
	Freiluftkino organisiert. Es war Sommer, die Flugtickets nach Ankara und
	Istanbul waren teuer, viele Kreuzberger konnten sich die Reise nicht
	leisten. Müjdeci zeigte türkische Klassiker und verkaufte Tee, und manchmal
	standen 400 Leute vor der Tür. Er selbst geht am liebsten ins Kino, wenn
	sonst kaum jemand drinsitzt; in Nachmittagsvorführungen zum Beispiel.

	Bevor er „Sivas“ in Angriff nahm, hatte er kürzere Dokumentarfilme gedreht.
	Einer davon handelte von Hundekämpfen in Anatolien, nahm also das Sujet des
	Spielfilms vorweg. Die Kontakte, die er bei den Recherchen knüpfte, kamen
	Müjdeci zugute, als er nach Laiendarstellern und nach einem passenden
	Kangal suchte. Auch dass er das anatolische Yozgat, den Drehort, dessen
	Schmucklosigkeit die beiden Kameramänner hervorheben, gut kennt, hat ihm
	geholfen. Er hat dort immer wieder die Ferien verbracht. Seine Eltern
	fuhren an den Strand, er war mit seinem Bruder im Dorf und hütete Schafe.
	„Ich liebe die Landschaft und die Tiere und das Beschäftigtsein.“

	## „Lassie“ im Plastiskop

	In einer Szene des Film schaut sich Aslan in einem Plastiskop Bilder aus
	„Lassie“ an. Man kann darin einen Kommentar zu „Sivas“ erkennen. Die Bi…
	in dem kleinen Apparat erzählen eine liebliche Version der Geschichte von
	Hund und Kind. In der anatolischen Steppe dagegen ist Platz für das
	Kontrastprogramm, für die ungeschönte Story.

	Als ich Müjdeci nach dieser Szene frage, will er sie nicht kommentieren.
	„Das ist deine Entscheidung. Ich will nichts vorgeben. Meine Mutter sieht
	den Film und denkt etwas anderes, mein Onkel sieht wieder etwas anderes.“
	Auch zu einer anderen Szene will er sich nicht äußern. Darin steigt Aslan
	auf das Dach eines Stalls, reißt sich das T-Shirt vom Leib und schreit
	seinen Vater und den älteren Bruder von oben herab an. Die Schönheit liegt
	in der Intensität des Wutausbruchs, in der überbordenden Fülle von
	Schimpfwörtern und darin, dass Müjdeci der Szene viel Zeit gibt. Wie kam
	das?

	„Das ist sehr privat“, sagt Müjdeci und wechselt zu einer Anekdote vom
	Dreh. An einem Tag habe der Hund beobachtet, wie sich der ältere Bruder und
	Aslan anschreien. Natürlich hatte das Tier kein Bewusstsein davon, dass die
	Szene gespielt war. Danach war es schwierig, wenn der Hund dem Darsteller
	des großen Bruders über den Weg lief, weil er ihn beißen wollte.

	17 Oct 2014

	## AUTOREN

	Cristina Nord

	## TAGS

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