# taz.de -- Filmstart „Die süße Gier“: Das Geld der Familie

	# taz.de -- Filmstart „Die süße Gier“: Das Geld der Familie

	> Der Regisseur Paolo Virzì erzählt in „Die süße Gier“ mit überzeichne…
	> Figuren von der Zerstörung Italiens im Zeichen des Profits.

	Bild: Zwischen Luxus, Leere und neuer Sinnstiftung: Carla Bernaschi (Valeria Br…

	Übersetzungen können manchmal das Gegenteil dessen bewirken, was sie
	eigentlich leisten sollen – vermitteln zwischen zwei Kulturen. Das gilt
	auch für „Die süße Gier“, den elften Film des italienischen Regisseurs
	Paolo Virzì, bei dem man nur hoffen kann, dass der deutsche Titel keine
	allzu falschen Erwartungen weckt: Süß ist an dieser Geschichte um zwei
	schicksalhaft verbundene Familien in Norditalien jedenfalls nichts. „Il
	capitale umano“, wie der Titel im Original nüchtern lautet, passt da weit
	besser zu Virzìs Anliegen, einen schneidenden Kommentar zur Lage seines
	Landes zu liefern.

	Das beginnt beim Personal. Wirklich identifizieren möchte man sich mit kaum
	einer der Figuren, die in „Die süße Gier“ auftreten und aus deren
	unterschiedlichen Perspektiven die verwickelten Ereignisse nach und nach in
	einzelnen Kapiteln erzählt werden.

	Den Anfang macht Dino Ossola (Fabrizio Bentivoglio), ein kleiner
	Immobilienmakler, der gern ein bisschen aufsteigen möchte und es kaum
	erwarten kann, die reichen Eltern von Massimiliano Bernaschi, dem Freund
	seiner Tochter Serena, kennenzulernen. Als Dino eines Tages seine Tochter
	dorthin fährt, macht Dino nicht nur die Bekanntschaft von Giovanni und
	Carla Bernaschi, er darf auch gleich beim Tennisdoppel der anwesenden
	Herren aushelfen und punktet mit sicherem Aufschlag.

	Diesen sportlichen Vorteil nutzt Dino kurzentschlossen, um sein
	eigentliches Anliegen vorzubringen: Er möchte sich in den Investmentfonds
	von Giovanni Bernaschi (Fabrizio Gifuni) einkaufen, immerhin winken 30 bis
	40 Prozent Rendite. Dass er dazu einen Kredit aufnehmen und der Bank sein
	Haus als Sicherheit lassen muss, verschweigt er seinem neuen Freund lieber.

	## Böse Überraschung

	Auch Roberta (Valeria Golino), seiner schwangeren Lebensgefährtin, erzählt
	Dino nichts vom riskanten Spekulationseinsatz. Die böse Überraschung kommt
	ein halbes Jahr später, als die Kurse sich stark abweichend von den
	Erwartungen entwickeln und der Fonds – das geborgte Vermögen Dinos
	eingeschlossen – zu kollabieren droht.

	Völlig anders gestalten sich die Dinge, zumindest vordergründig, aus der
	Sicht von Carla Bernaschi (Valeria Bruni Tedeschi). Die ehemalige
	Schauspielerin hat sich in ihrem Leben als reiche Gattin zwar irgendwie
	eingerichtet, kommt mit der sie umgebenden Leere jedoch nicht zurecht.

	Als sie bei einem ziellosen Luxuseinkaufsbummel am maroden Theater der
	Stadt vorbeikommt und fassungslos ist, dass das Gebäude verkauft werden
	soll – „Warum kommt die Kommune nicht dafür auf?“, so ihre naive Frage an
	den Theaterdirektor –, beschließt sie, dem Schauspielhaus mit den Mitteln
	ihres Mannes unter die Arme zu greifen und eine Stiftung zu gründen. Wenig
	später gefährden die bevorstehenden Spekulationsverluste des Fonds auch
	dieses Projekt und Carlas neu gefundenen Lebenssinn.

	## Eine Schande für die Familie

	Verbindendes Element dieser individuellen Krisen, die stellvertretend für
	den derzeitigen Zerfall Italiens stehen, ist der zu Beginn des Films
	geschilderte Fahrradunfall eines Kellners, der nachts auf der Landstraße
	von einem Geländewagen erfasst und in den Straßengraben befördert wird,
	ganz in der Nähe des Anwesens der Bernaschis. Schon bald verdächtigt die
	Polizei den Sohn Massimiliano, der zum Zeitpunkt des Unfalls so betrunken
	war, dass er sich an nichts erinnern kann. Massimiliano, der ohnehin schon
	unter den Leistungserwartungen seines Vaters leidet, wird von diesem
	daraufhin als Schande für die Familie fallengelassen.

	Den tatsächlichen Verlauf des Abends erfährt man, wie bei der Auflösung
	eines Krimis, erst im dritten Kapitel, in dem Serenas (Dinos Tochter)
	Erlebnisse im Zentrum stehen. Wollte man dieser Episode gerecht werden,
	würde man zu viele unerwartete Wendungen verraten. So viel nur: Auch wenn
	die Geschichte einen komplexen Aufbau mit einer Reihe von aufeinander
	verweisenden Details hat, wird in diesem Teil des Films der eine oder
	andere Handlungsfaden eine Spur zu eindeutig aufgelöst.

	## Elegantes Mosaik

	„Die süße Gier“ hat andererseits eine harte Botschaft, die Virzì seinem
	Publikum – formal zugleich sehr elegant durch den mosaikartigen
	Erzählansatz gelöst – eben einigermaßen nachvollziehbar vermitteln will.
	Dabei konzentriert er sich auf die Zeichnung, mitunter Überzeichnung,
	seiner Figuren, für die er einiges an Schauspielprominenz aufbietet: So
	lässt Valeria Bruni Tedeschi die frustrierte Carla virtuos zwischen
	apathischer Ungeschicktheit und zaghaft aufloderndem Begehren schwanken.

	Fabrizio Bentivoglio verleiht dem opportunistischen Immobilienmakler Dino
	mit seinem ergrauten Soul-Patch-Unterlippenbart eine schmierige
	Aufdringlichkeit, die beim Zuschauer tatsächlich körperliches Unbehagen
	hervorruft und einen schönen Kontrast bildet zur eisernen Glätte des
	neoliberalen Übermanagers Giovanni, den Fabrizio Gifuni mit
	minimal-reservierten Gesten Fleisch werden lässt.

	„Die süße Gier“ kommt wie ein durch und durch italienischer Stoff daher.
	Vorlage für das Drehbuch war allerdings der Bestsellerroman „Human Capital“
	des US-amerikanischen Schriftstellers Stephen Amidon, auf Deutsch unter
	Titel „Der Sündenfall“ erschienen (noch so ein Fall von missglückter
	Übersetzung). Der Transfer von Amidons Gesellschaftskritik an den USA nach
	Italien ist gut gelungen. Virzì verlegt die Handlung von der Vorortidylle
	Connecticuts in die wohlhabende Region Brianza im Norden von Mailand.

	Obwohl das Buch schon 2004 veröffentlicht wurde, passt es beängstigend gut
	in das kaputte Italien der Gegenwart: Giovanni setzt mit seinem Fonds unter
	anderem darauf, dass in seinem Land „alles zusammenbricht“.

	## Proteste der Lega Nord

	Zusammen mit der eisigen Winterlandschaft Brianzas, in der sich der
	Großteil der Geschehnisse abspielt, hat das Setting sogar so gut gepasst,
	dass der Film, als er im vergangenen Jahr in die italienischen Kinos kam,
	wütende Proteste auf Twitter auslöste. Die für ihren Reichtum bekannte
	Region Brianza sei zu klischeehaft dargestellt worden, lautete die Kritik.
	Und auch Andrea Monti, der der Lega Nord angehörende Referent für Tourismus
	und Sport der Provinz Monza und Brianza, warf Virzì vor, den Bewohnern
	seiner Provinz eine „Ohrfeige“ verpasst zu haben. Virzì scheint da an einem
	wunden Punkt gerührt zu haben.

	Während Paolo Sorrentino in seinem Film „La grande bellezza“ von 2013 ein
	im Stillstand vor sich hinsiechendes Italien in Szene setzte – immerhin mit
	Rom als dankbarer Kulisse –, lässt Virzì seinen Zuschauern wenig Trost.
	„Die süße Gier“ ist ergreifende Tragödie und eine illusionslose Zeitkrit…
	ohne große Versöhnungsangebote. Lediglich am Schluss setzt er ein kleines
	optimistisches Zeichen.

	Ansonsten überwiegt die Zerstörung im Zeichen des vermeintlichen Profits.
	Für diese Zerstörung steht, als Opfer, auch der verunglückte Radfahrer,
	dessen Schicksal den Begriff „Humankapital“ erfordert. Doch nicht etwa als
	profitbringendes Wissen verstanden, sondern als Summe aus Lebenserwartung,
	Verdienstmöglichkeiten und den emotionalen Bindungen, aus denen sich ein zu
	zahlender Schadenersatz berechnet.

	8 Jan 2015

	## AUTOREN

	Tim Caspar Boehme

	## TAGS

	Italien
	Film
	Spekulation
	Spielfilm
	Filmregisseur
	Festival

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Spielfilm „Die Überglücklichen“: Würde im Wahn

	In „Die Überglücklichen“ lässt Paolo Virzì seine virtuosen Darstellerin…
	Trost im Irrenhaus finden. Ein Film über eine asymmetrische Freundschaft.

	Nachruf auf Regisseur Ettore Scola: Man dreht immer nur einen Film

	Der italienische Filmregisseur Ettore Scola ist im Alter von 84 Jahren
	gestorben. Er war ein Meister des europäischen Kinos.

	Tragikomödie „Mia Madre“: Abschied von der Mutter

	Nanni Moretti zeigt in „Mia Madre“ eine Regisseurin zwischen bedrückenden
	Krankenhausbesuchen und grotesken Dreharbeiten.

	Italian Occult Psychedelia: Musik mit goldenem Pferdeschädel

	In Italien hat sich eine neue musikalische Bewegung gebildet, die „Italian
	Occult Psychedelia“. Treffpunkt ist das Thalassa-Festival in Rom.

	Durch „La Dolce Vita“ wurde sie zum Star: Anita Ekberg ist tot

	Laut Italiens Medien ist die schwedische Schauspielerin am Sonntag
	gestorben. Sie wurde 83 Jahre alt. In „La Dolce Vita“ hatte sie ihren
	berühmtesten Auftritt.