# taz.de -- Dokumentarfilm über José Mujica: „Sofort auf Augenhöhe“

	# taz.de -- Dokumentarfilm über José Mujica: „Sofort auf Augenhöhe“

	> Vom Guerillakämpfer zum Präsidenten von Uruguay: Heidi Specogna über
	> ihren neuen Dokumentarfilm „Pepe Mujica“, die Verwirklichung von inneren
	> Träumen und Politik.

	Bild: Auf seiner Farm: Pepe Mujica.

	Bevor Heidi Specogna in einem Kreuzberger Café das Gespräch über ihren
	neuen Dokumentarfilm, „Pepe Mujica – Der Präsident“, aufnimmt, breitet s…
	Material zum Anfassen auf dem Tisch aus. Ein Fotoalbum mit Bildern aus
	Uruguay erscheint und auch einige kleine Zettel mit einer Mujica-Karikatur
	und grünen Hanfblättern darauf – Flyer zur Werbekampagne für die
	Legalisierung von Marihuana. Das Gesetz wurde verabschiedet, seit dem 1.
	März ist außerdem Pepe Mujicas fünfjährige Amtszeit als Präsident von
	Uruguay zu Ende.

	Specognas empfindsamer Film über den altersweisen Mittachtziger ist auch
	ein besonderes Kapitel in der persönlichen Beziehung zwischen der
	Dokumentarfilmerin und Pepe Mujica – Anfang der 90er Jahre, während
	Recherchen zu Specognas Film „Tania la Guerillera“ kennengelernt, widmete
	sie ihm und der Movimiento de Liberación Nacional (Tupamaros), Uruguays
	kommunistischer Guerillabewegung, 1996 den gleichnamigen Film „Tupamaros“.

	taz: Frau Specogna, Ihr Film bleibt fast die ganze Zeit über bei Pepe
	Mujica in Uruguay. Erst im letzten Drittel begleiten Sie ihn mit auf eine
	Auslandsreise, diese führt nach Deutschland, und Mujica trifft Angela
	Merkel. Das schafft einen interessanten Kontrast.

	Heidi Specogna: Das war eine Szene, die unglaublich lange ihren Platz
	gesucht hat. So etwas gibt es manchmal im Film, Szenen, die wie
	Wanderpokale sind. Mal stehen sie da, dann wieder da. Sie war zum Beispiel
	auch am Anfang, als ein Versuch, so in den Film einzusteigen. Das hat
	allerdings überhaupt nicht funktioniert. Es funktioniert nur, wenn man mit
	Pepe die ganze Geschichte erlebt und am Schluss mit ihm zusammen nach
	Deutschland geht und einen gemeinsamen Blick auf dieses Land wirft. Da kann
	man merken, wie unterschiedlich das Gefühl von Warm und Kalt ist.

	Ganz zu Beginn des Films aber steht ein Brief, der von einer Frauenstimme
	verlesen wird und als Ton aus dem Off über Bildern einer ländlichen Region
	erklingt. Was hat es mit ihm auf sich?

	Dieser Brief landete typischerweise erst mal im Spamordner, ich hatte ihn
	zunächst gar nicht entdeckt. Lucia (Anmerkung: Lucia Topolansky,
	langjährige Gefährtin von Pepe Mujica und ebenfalls ehemaliges Mitglied der
	Tupamaros) hat ihn an mich geschrieben, 2010, ein unglaublich schöner
	Brief. Sie schreibt, was sich alles verändert hat, seitdem Pepe Präsident
	von Uruguay ist, und was nicht. Dass sie immer noch am gleichen Ort wohnen,
	aber vor dem Haus nun ein Wachmann Position bezogen hat. Lucia hat den
	Brief siebzehn Tage nach Pepes Amtsantritt geschrieben. Das hat mich sehr
	berührt.

	Der Film enthält auch einige Sequenzen aus „Tupamaros“, man sieht Mujica
	und Topolansky bei der Blumenzucht, Topolansky berichtet von fürchterlichen
	Folterszenen im Gefängnis. Tatsächlich schneidet „Pepe Mujica“ diese
	Vergangenheit aber nur an und konzentriert sich viel mehr auf „El Pepe“
	heute.

	Vor allem konzentriert er sich auf die große Frage: Was bleibt von Träumen
	und Visionen übrig, wenn man in eine solche Position kommt, Teil der
	Regierung eines Landes wird? Kann man sich da selbst treu bleiben? Es gibt
	für mich an dieser Stelle auch einen Bogen zum „Tupamaro“-Film, denn der
	hört ganz nachdenklich auf, Pepe zweifelt daran, ob er für die Politik
	gemacht ist. Und er bringt klar zum Ausdruck, dass er eigentlich keine Lust
	mehr hat, dass er müde ist. Er sagt aber auch, dass er die inneren Träume
	in sich nie verloren hat. Und mit diesen Fragen bin ich eigentlich in den
	neuen Film hineingegangen.

	Mujica redet im Film sehr viel.

	Wir hatten 1.000 Seiten transkribierte Interviews und Reden. Und er ist ein
	begnadeter Redner. Keine einzige seiner Reden ist vorbereitet, die sind
	alle direkt aus dem Stegreif. Er ist wie ein großer Performancekünstler, er
	kommt an, fasst das Publikum und bringt Themen mit, die ihm vielleicht eh
	wichtig sind oder die ihm auf der Fahrt begegnet sind. Wenn man so möchte,
	besteht der Film aus vier großen Reden, keine von ihnen war übrigens kürzer
	als vierzig Minuten, und jede für sich ist sehr zielgerichtet.

	Eine hält er etwa im Landesinneren, wo er ganz anders mit Bildern und
	Bildbeispielen umgeht als in Berlin. Er hat schon ein Bewusstsein dafür, zu
	wem er eigentlich spricht. Was ihn auszeichnet, ist, dass er mit seinen
	Reden die Leute wirklich erreicht. Er erreicht sie emotional, aber auch
	seine Botschaft kommt an.

	Dieses gegenseitige Verständnis wird auf sehr subtile Weise transportiert.
	Es gibt Einstellungen von einem Frauengesicht im Profil, aufgenommen
	während einer von Mujicas Reden, und man bemerkt, dass sich etwas in ihm
	verändert. Das sind sehr feine Interaktionen. Direkte Gegenstimmen oder
	Kritik an Mujica gibt es im Film keine. Ist das so gewollt oder existieren
	die gar nicht?

	Es gibt eine Passage, die ist mir auch wichtig, im Parlament, wo man den
	einen Oppositionspolitiker mitbekommt und wie er mit Pepe als Figur umgeht.
	Der sagt, man müsse ihm als Opposition natürlich zuhören, alles andere wäre
	respektlos. Aber er bemerkt auch, dass Pepe den einen Tag mal mal dies sagt
	und den anderen das. Das ist schon so eine Kernkritik an Pepe. Ich finde,
	das ist aber gleichzeitig auch seine Qualität. Er sagt, dass einige Dinge
	vielleicht für heute stehen, aber wenn man scheitert, zum Beispiel mit der
	Drogenpolitik, dann muss eben etwas anderes probiert werden. Er schließt
	das Scheitern ja nicht aus. Genauso wie er nicht ausschließt, dass er im
	Unrecht ist.

	Ich finde, die Selbstkritik, die der Film braucht, ist eben auch in seiner
	Person mit drin. Ich habe mich dazu entschieden, ihm den Raum zu geben und
	ihm beim Denken zuzugucken. Es gibt im Film diese langen Gesprächsszenen
	vor seinem Haus. Nur so können wir dabei sein und miterleben, wie ein
	Gedanke auch wirklich entsteht und formuliert und an uns herangetragen
	wird.

	Ihr letzter Film aus Lateinamerika war „Das kurze Leben des José Antonio
	Gutierrez“ von 2006. Hier entstand ein Porträt über den fehlenden, weil
	verstorbenen Hauptprotagonisten über Nebenstränge, die das Leben von
	Gutierrez nachzeichneten. In „Pepe Mujica“ bleiben diese aus, Sie
	konzentrieren sich vollständig auf eine einzelne Person. Welche
	Schwierigkeiten bringt das mit sich?

	Als Dokumentarfilmer bist du immer mit der Frage konfrontiert, wie du dir
	einen Protagonisten öffnest, wie schaffst du eine Basis, wie eine Nähe. Bei
	Pepe war die ja da. Weil wir uns schon kannten, aber auch, weil er ein
	Mensch ist, der sehr offen ist, keine große Scheu, keine Barrieren hat. Du
	bist mit ihm sofort auf einer Augenhöhe. Der Prozess bei diesem Film war
	insofern sehr anders, als dass wir uns beim Drehen sehr nah waren und uns
	erst im Schnitt wieder distanzieren mussten. Andernfalls wäre er als ganze
	Person gar nicht fassbar geworden.

	Der Sprung von den Tupamaros zum Präsidenten ist schon ein gewaltiger. Mich
	beschäftigt, wie Mujica selbst mit den sicherlich sehr verschiedenartigen
	Herangehensweisen fertig geworden ist – genauso wie die Bevölkerung
	Uruguays.

	Pepe wird gerade jetzt in der Rückschau an Resultaten gemessen. Allerdings
	muss man sagen, dass er wahnsinnig viel auch erst mal hat
	institutionalisieren müssen. Eine ganz neue Gesprächskultur etwa. Pepe
	wollte, dass jedes Gesetz ganz breit und in allen Bevölkerungsschichten
	tiefgehend diskutiert und debattiert wird – bis er das Gefühl hat, dass ein
	Gesetz auch wirklich mitgetragen und nicht bloß delegiert wird. Das ist für
	mich die große Leistung von Pepe. Dass Politik vielleicht auch ein bisschen
	Spaß machen und unkonventionell sein kann. Und dass sie nicht in einem
	Glaskasten passiert, sondern auf der Straße.

	5 Mar 2015

	## AUTOREN

	Carolin Weidner

	## TAGS

	Dokumentarfilm
	José Mujica
	Karneval
	Uruguay
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	José Mujica

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