# taz.de -- Vigdis Hjorth über ihren neuen Roman: „Sie rennt gegen ein Problem an“

	# taz.de -- Vigdis Hjorth über ihren neuen Roman: „Sie rennt gegen ein Probl…

	> Vigdis Hjorth reflektiert im Roman „Die Wahrheiten meiner Mutter“ das
	> Verhältnis von Realität und Fiktion. Hinzu kommt ein norwegisches
	> Kriegstrauma.

	Bild: Wuchtiges Geschöpf: In Vigdis Hjorths neuem Roman wird der Geweih-Abwurf…

	taz: Frau Hjorth, was hat Ihr neuer Roman „Die Wahrheiten meiner Mutter“
	mit Ihrem Leben zu tun?

	Vigdis Hjorth: Ach, ich mag den Begriff „autofiktional“ nicht. Natürlich
	hat alles, was ich schreibe, mit meinem Leben zu tun, weil ich meine
	persönlichen Erfahrungen nutze. Aber ich schreibe immer Romane, seit 40
	Jahren. Mich interessiert die Transformation von sogenannter Realität in
	Fiktion.

	Aber Ihr Roman „Arv og Miljø“ (Erbe und Umwelt) über den Missbrauch eines
	Mädchens durch den Vater wurde für bare Münze genommen. Ihre Schwester hat
	sogar einen „Gegen-Roman“ verfasst.

	Ja. Aber meine Schwester hat das Buch nicht so gelesen, wie sie hätte
	sollen, sie hat das Genre „Roman“ missverstanden. Sie hat in Interviews
	gesagt: „Dieses Buch handelt von unserer Familie. Aber wir sind nicht so.“
	Das ist ein Paradoxon. Sie bestehen darauf, dass ich über sie geschrieben
	habe, aber sie kritisieren, wie ich sie darstelle. Ich habe ihnen gesagt:
	„Ich schreibe nicht über euch.“ Aber ich habe den Eindruck, sie suchen nach
	sich selbst.

	Und doch ist solch ein Konflikt Thema Ihres neuen Buchs, aus dem Sie jetzt
	lesen. Nur, dass die Protagonistin hier eine Künstlerin ist, die wegen
	eines unvorteilhaften Familienporträts in Ungnade fiel.

	Ja. Und indem ich aus der Protagonistin eine Malerin mache, kann ich in
	diese Diskussion über das Verhältnis zwischen Kunst und „Realität“ gehen.
	Ich kann das durchspielen in Johannas innerem Monolog. Aber das Buch ist
	keine Reaktion auf den Konflikt um meinen vorigen Roman, sondern eine
	generelle Reflexion.

	In der die nach 30 Jahren heimgekehrte Johanna nicht akzeptiert, dass die
	Mutter keinen Kontakt will. Johanna will das erzwingen. Warum?

	Sie ist besessen. Denn man ist besonders hungrig nach genau der
	Information, von der man abgeschnitten ist. Wenn die Mutter ans Telefon
	gegangen wäre, wenn sie geredet hätten, wäre Johanna nicht so besessen.
	Aber da sie die Mutter nicht treffen kann, erfindet sie sie. Das tun
	Menschen oft, wenn sie keine Information über jemand Wichtiges haben.

	Wie zum Beispiel?

	In vielen Familien gibt es einen Onkel Knut, eine Tante Ann, die nie zu
	Familienfeiern eingeladen werden. Wenn ein Kind fragt: „Warum kommen sie
	eigentlich nie?“, hört es irgendwelche Geschichten, die die Abwesenheit
	dieser Personen rechtfertigen sollen. Dann ist Tante Ann eine
	Alkoholikerin, Onkel Knut ein Herumtreiber und so weiter. Diese Geschichten
	verfestigen derart, dass es schwer ist, sich nach Jahren zu öffnen, um
	herauszufinden, dass Tante und Onkel eigentlich nette Leute sind. Genau
	solche Geschichten erfindet Johanna über ihre Mutter. Denn wichtige
	Menschen hören nicht auf zu existieren, nur, weil wir nichts über sie
	wissen. Der norwegische Titel des Buchs lautet „Er mor død“– „Ist Mutt…
	tot“. Die Antwort: Nein, eine Mutter kann nicht sterben. Sie lebt in dir.
	Und wenn du sie nicht treffen kannst, erfindest du sie eben.

	Warum ist Johanna so erpicht auf den Dialog?

	Sie glaubt, dass die Mutter einen schwelenden Kindheitsschmerz hat, der
	durch ein Gespräch getilgt werden kann. Während ihrer 30-jährigen
	Abwesenheit hat sich Johanna nicht dafür interessiert, aber jetzt will sie
	die Mutter anrufen und erfahren, was damals passierte. Aber die Mutter will
	nicht und denkt, dass Johanna nach all den Jahren nicht in der Position
	ist, etwas zu fordern.

	Repräsentiert Johannas Mutter eine im Krieg geborene Generation von Frauen?

	Ja, vielleicht. Diese Frauen hatten keine Ausbildung, waren finanziell
	abhängig vom Ehemann, hatten nicht die Möglichkeit, sich scheiden zu
	lassen. Und auch wenn sich viele freuten über die Freiheiten und Karrieren
	ihrer Töchter, hat es sicher auch Bitterkeit und Neid gegeben. Die Mutter
	der Malerin Johanna zum Beispiel war selbst eine begabte Zeichnerin. Aber
	sie konnte es nicht ausleben.

	Wie wuchs Johannas Mutter auf?

	Ihr Vater war ein „Krigsseileren“, ein „Kriegsmatrose“. Das waren über
	30.000 Matrosen norwegischer Handelsschiffe, die zu Beginn des Zweiten
	Weltkriegs, schon bevor Deutschland Norwegen im April 1940 [1][besetzte],
	von der norwegischen Exilregierung Knall auf Fall gezwungen wurden, für die
	Alliierten Waren zu transportieren. Ohne militärische Ausbildung und
	Ausrüstung waren diese Matrosen ein leichtes Ziel für deutsche U-Boote.
	Mindestens 4.000 von ihnen starben. Und die schwer traumatisierten
	Heimkehrer bekamen nach 1945 weder medizinische noch finanzielle Hilfe vom
	Staat. Viele wurden Alkoholiker, waren arbeitsunfähig. In den
	Nachkriegsjahren sah man sie überall auf den Straßen. Das ist ein
	jahrzehntelang unbearbeitetes [2][Traum]a der norwegischen Gesellschaft.

	Im August 2022 machte Gunnar Vikene mit seinem auf authentischen Berichten
	basierenden Filmdrama [3][„Krigsseileren“] das Thema erstmals breiter
	bekannt.

	Ja, und erst vor kurzem hat der norwegische König öffentlich gesagt: „Es
	tut uns leid, wie wir euch bei eurer Heimkehr behandelt haben. Wir haben
	eure Traumata nicht ernst genommen.“ Der Vater von Johannas Mutter im Roman
	war einer von ihnen. Deshalb wuchs die Mutter bei ihrem Onkel und ihrer
	Tante in einer kühlen Atmosphäre auf. Der Ehemann hat sie aus der Armut
	herausgeholt, aber sie fühlte sich gefangen, hat sich heimlich die Arme
	geritzt. Über all das möchte Johanna reden. Aber es ist zu spät.

	Wussten Sie von Anfang an, dass der Roman unversöhnt enden würde?

	Nein. Romanfiguren verselbstständigen sich ja mit der Zeit, und anfangs
	wusste ich nicht, dass Johanna der Mutter nicht nur auflauern, sondern auch
	physisch in deren Wohnung eindringen würde. Dass sie so verrückt sein
	würde.

	Und dann ist da noch der Elch, den Johanna beim Abstoßen seines Geweihs
	beobachtet. Ein brutaler Vorgang.

	In der Tat werfen [4][Elche] jeden Herbst ihr Geweih ab, um Gewicht zu
	verlieren und Energie für den harten Winter zu sparen. Der Vorgang selbst
	wirkt unglaublich gewalttätig. Der Elch rammt das Geweih immer wieder hart
	gegen einen Baum. Es wirkt, als kämpfe er mit sich selbst, es fließt Blut.
	Aber dann, plötzlich, ist er befreit und stapft friedlich in den Wald.

	Was fasziniert Johanna daran?

	Ich glaube, sie identifiziert sich mit dieser Gewalttätigkeit und Wildheit.
	Auch sie rennt ja mit dem Kopf gegen ein Problem. Vielleicht wünscht sie,
	auch sie könnte loswerden, wovon sie besessen ist. Denn das gelingt ihr nur
	zum Teil. Immerhin begräbt sie eine Kiste mit alten Zeichnungen ihrer
	Mutter im Wald.

	Aber die Wunde ist noch da.

	Ja. Aber sie hat ihr Bestes versucht. Ich denke, sie hat resigniert und den
	Nicht-Dialog akzeptiert. Sie hofft nicht mehr, und das befreit. Denn es ist
	anstrengend, immer wieder an eine verschlossene Tür zu klopfen und immer
	aufs Neue enttäuscht zu werden, weil niemand öffnet.

	25 Oct 2023

	## LINKS

	[1] /Vergangenheitsbewaeltigung-in-Norwegen/!5547643
	[2] /Norwegens-Last-mit-der-Vergangenheit/!5463833
	[3] /Spielfilm-War-Sailor/!5911080
	[4] /Eine-Reise-zum-Gletscher/!5908973

	## AUTOREN

	Petra Schellen

	## TAGS

	Jon Fosse
	Norwegen
	Schwerpunkt Zweiter Weltkrieg
	Henrik Ibsen
	wochentaz
	wochentaz

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Norwegen als Gastland auf der Buchmesse: Die ganze nordische Erzählwelt

	Literatur aus Norwegen findet kaum irgendwo so viele Abnehmer:innen wie
	hierzulande. Dafür sorgt auch eine staatlich geförderte Exportagentur.

	„Kleine Kratzer“ von Jane Campbell: Während sie die ergraute Katze bürstet

	Mit 80 Jahren debütierte die Britin Jane Campbell mit beeindruckenden
	Kurzgeschichten. „Kleine Kratzer“ durchweht mal Melancholie, mal leiser
	Sarkasmus.