# taz.de -- Teure Rekonstruktion des Kolosseums: Netflix-Melodram auf antik

	# taz.de -- Teure Rekonstruktion des Kolosseums: Netflix-Melodram auf antik

	> Italiens Kulturminister plant für Roms Amphitheater einen 18,5 Millionen
	> teuren Hightechboden. Die Nachhaltigkeit der Attraktion ist umstritten.

	Bild: Bald kommt ein neuer Fußboden drüber: sichtbare Unterkellerung des Kolo…

	Von oben betrachtet gleicht das Kolosseum einem Backenzahn, in dessen
	trichterartigen Schlund sich dunkle Karies gefressen hat. Zu einer Ruine
	geklopft haben es Volk und bauwütige Päpste, die sich in dem größten
	Amphitheater des Altertums über Jahrhunderte mit Steinmaterial versorgten.
	Ursprünglich hatte es weiße Sitzstufen und einen hölzernen Arenaboden, der
	mit Sand ausgestreut war.

	Da der Boden fehlt, blickt der Besucher heute in den Maschinenraum der
	Unterkellerung: auf ein unterirdisches Labyrinth aus Korridoren, finsteren
	Kammern und Schächten, wo Gladiatoren und ausgehungerte Bestien darauf
	warteten, per Fahrstuhl in das gleißende Sonnenlicht der Kampfarena gehievt
	zu werden. Auf wilde Löwen wird man wohl verzichten, aber bald schon
	könnten in der ehemaligen Spielstätte von panem et circenses wieder
	Spektakel stattfinden.

	Das Zentrum der antiken Massenunterhaltung nach 1.500 Jahren wieder zum
	Leben zu erwecken, ist ein lang gehegter Wunsch von Kulturminister Dario
	Franceschini. Die Unterkellerung, Hypogäum genannt, wird nun bis 2023 mit
	einem beweglichen, 76 mal 44 Meter großen Hightechboden verschlossen. Das
	Ingenieursbüro Milan Ingegneria, Gewinner der Ausschreibung, hat einen
	Boden aus wetterfesten, holzverkleideten Karbonleisten entworfen, die
	zwecks Belüftung des Kellers wie eine horizontale Jalousie drehbar sind.

	## Käfige und Lastenaufzüge rekonstruiert

	Damit nicht genug, werden auch Teile der ausgeklügelten Bühnentechnik mit
	ihren Käfigen und Lastenaufzügen rekonstruiert. Der Tourist soll in Zukunft
	nicht nur die Arena wie ein antiker Gladiator betreten, er soll sich auch
	den stickig-schummrigen Arbeitsort der etwa zweihundert Sklaven unter Tage
	besser vorstellen, die auf gebrüllte Befehle von einer Winde zu anderen
	hetzten.

	Er soll sehen, wo die zum Tode Verurteilten ihre letzten Minuten
	verbrachten, wie riesige Landschaftskulissen hochgezogen wurden, und er
	soll den Überraschungseffekt einer plötzlich aufgehenden Falltür erleben.
	Die Antike als Netflix-Melodram. Der bildfixierte Besucher will nicht mehr
	vor Schautafeln stehen und lesen, er will Emotionen und Selfies.

	Seit jeher schielen die Stadtväter neidisch auf die Arena von Verona, die
	der Stadt Popularität und Geldsegen einträgt. Bisher scheiterte in Rom eine
	entsprechende Rekonstruktion am grünen Licht der mächtigen Soprintendenz,
	die in Italien über die Kulturgüter wacht. Sie bangte um die antike
	Bausubstanz, abgesehen von der diffusen Abneigung der Fachwelt gegen eine
	Zweckentfremdung des Monuments.

	## Erfolgsmodell Pompeji

	Mit Franceschini und seiner 2015 initiierten Kulturreform änderte sich das
	akademische Klima jedoch schlagartig. Zeigte doch das [1][Erfolgsmodell
	Pompeji], dass die Vermarktungsstrategien des Ministers Früchte tragen und
	dass Massen- und Qualitätstourismus kein Widerspruch sind. Einen
	Mitstreiter fand der Sozialdemokrat in Daniele Manacorda,
	Archäologieprofessor an der Roma Tre. Dieser provozierte die Fachkollegen
	2014 mit dem Vorschlag, die Arena wieder begehbar zu machen, wie sie auf
	alten Alinari-Fotos aus dem 19. Jahrhundert zu sehen ist.

	Zwar existierte der Holzboden schon damals nicht mehr, aber die sechs Meter
	tiefe Unterkellerung war mit Erde aufgefüllt. Einst trug die Arena Altäre
	und Kapellen der Kreuzwegstationen, war Verehrungsstätte der Märtyrer, im
	Mittelalter diente der ganze Bau gar als Festung. Warum sollte das
	Kolosseum heute nur totes Museum sein?

	Rekonstruktionen gehören eigentlich der Vergangenheit an, sie stehen im
	Kontrast zur modernen Theorie von Restaurierung. Um dem Besucher zu
	veranschaulichen, wie eine Ruine ursprünglich aussah, werden heute
	Lasershows eingesetzt wie im benachbarten Circus Maximus. Der Arenanachbau
	stellt also ein Unikum dar. Die Ingenieure beteuern, dass modernste
	Technologie den Eingriff wenig invasiv machen würde.

	Heinz Beste vom Deutschen Archäologischen Institut in Rom hat zumindest
	hinsichtlich der Statik keine Bedenken: „Sie wurde bei der Bauaufnahme 1999
	geprüft. Der neue Boden kann tatsächlich von den Strukturen aus der Zeit
	des Kaisers Domitian (81–96 n. Chr.) getragen werden – wie der antike“.

	## Schutz vor Regen und Sonne

	Alfonsina Russo, seit 2017 Direktorin des Kolosseums, begrüßt – anders als
	ihre Vorgängerin – das Projekt aus konservatorischem Interesse. „Ein Boden
	wird die frisch restaurierten Mauern des Hypogäums vor Regen und Sonne
	schützen.“ Und Franceschini beteuert, „der Holzboden sei komplett
	reversibel und green“, das „Regenwasser würde für die Klosettspülung
	drainiert“. Das scheint ein gewaltiger Fortschritt, denn bisher mussten
	sich die 7,5 Millionen Besucher (2019) mit Dixi-Klo-ähnlichen Aborten
	begnügen.

	Doch ein zentrales Problem kann selbst Hightech nicht lösen. Der
	fragmentarische Zustand der Substruktionen der Tribüne erlaubt kein
	Montieren von neuen Sitzstufen wie in Verona. Zuschauer müssen zwangsläufig
	in der Arena sitzen – also ebenerdig. Damit sind nicht nur Akustik und
	Erlebnis geschmälert, sondern auch der Anzahl der Zuschauer Grenzen
	gesetzt. Von den Großveranstaltungen in der Kaiserzeit, als sich bis zu
	75.000 Menschen auf den fünf steilen Sitzrängen drängten, können die
	Veranstalter heute nur träumen.

	Kleine Theaterstücke und Konzerte wurden bereits versuchsweise aufgeführt,
	und zwar auf dem kleinen Segment Arenaboden, das man für das Pilgerjubiläum
	2000 errichtet hatte. Paul McCartney gab hier ein Benefizkonzert vor 400
	Sponsoren, während sich die plebejischen Fans mit einem Stehplatz vor dem
	Amphitheater oder mit einer Übertragung am heimischen Bildschirm
	zufriedengaben. Einen exklusiven Charakter werden auch zukünftige
	Aufführungen haben.

	Auf die Art der zukünftigen Darbietungen, ob Gladiatorenzirkus, Pop oder
	Klassik, will sich Franceschini nicht festlegen. Doch verspricht er
	„höchstes Niveau“. Opernkenner kräuseln die Nase. Lyrische Abende
	beschränken sich doch eher auf ein atmosphärisches Erlebnis, die Akustik
	sei zu schlecht. Davon abgesehen hat die römische Oper mit ihrer
	Sommerbühne in den antiken Caracalla-Thermen bereits eine stimmungsvolle
	Kulisse.

	## Einladung zum Konsumieren von Kunst

	Keine Frage, das Projekt gefällt der Öffentlichkeit. Dennoch sind Sinn und
	Nutzen des kostspieligen Arenanachbaus überaus fragwürdig. Für den
	illustren Kunsthistoriker Tomaso Montanari erfüllt es „nicht einen Aspekt
	von Nachhaltigkeit, sondern lädt zum Konsumieren von Kunst ein“. Es passt
	nicht in das neue Konzept des sanften, reflektierten Tourismus, sondern
	setzt auf alte Strategien: auf Massentourismus und eine populistische,
	gleichzeitig aber auch elitäre Kulturvermittlung.

	In jedem Fall kommt die fast 20 Millionen teure Touristenattraktion zur
	ungünstigen Stunde. Sie könnte zu einem Politikum werden, da die Nachwehen
	der Pandemie in der Kultur- und Reisebranche am längsten anhalten werden.
	Mit über 50 Millionen Euro Einnahmen jährlich (2019) war das Kolosseum
	Kassenschlager unter den zwanzig autonomen Kunststätten, die als Motor des
	italienischen Kulturbetriebs fungierten.

	Nun sind die Einnahmen massiv eingebrochen, der Erhalt der Kulturgüter muss
	allein vom hochverschuldeten Staat getragen werden. Bereits vor Covid-19
	waren die Ressourcen für die Denkmalpflege verknappt. In Rom verfällt die
	antike Stadtmauer und in Mittelitalien regnet es in die vom Erdbeben
	beschädigten mittelalterlichen Kirchen. „Die Pflege der Kulturschätze
	erfolgt nach einer Notfalllogik anstatt nach einer programmierten Wartung
	und Instandsetzung“, heißt es in dem letzten Report des Rechnungshofes.

	Vor diesem Hintergrund fragt sich der [2][Archäologe Salvatore Settis], der
	stärkste Kritiker der Franceschini-Reform, zu Recht, „welche Priorität der
	Arenanachbau habe“. Vielleicht hätte es eine virtuelle
	Multimedia-Rekonstruktion auch getan.

	29 May 2021

	## LINKS

	[1] /Archaeologischer-Fund-in-Pompeji/!5736353
	[2] /Entwicklung-der-Stadt-Venedig/!5303104

	## AUTOREN

	Tanja Schultz

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