# taz.de -- Buch über desillusionierte Menschen: Zum Glück gibt es Kaffee

	# taz.de -- Buch über desillusionierte Menschen: Zum Glück gibt es Kaffee

	> Spätestens seit ihrem Roman „Schäfchen im Trockenen“ ist Anke Stelling
	> ein Literaturstar. Nun sind Erzählungen der Autorin herausgekommen.

	Bild: Der Kaffee als kleine Realitätsflucht – wenigstens für kurze Zeit

	Als die 1971 in Ulm geborene Schriftstellerin Anke Stelling mit ihrem
	siebten Roman, [1][„Schäfchen im Trockenen“,] im vergangenen Jahr den Preis
	der Leipziger Buchmesse gewann, lobte die Jury den „scharfkantigen“ Tonfall
	einer Abstiegsgeschichte, die „wehtun will und wehtun muss“, die
	„protestiert gegen den beständigen Versuch des Besänftigtwerdens“.

	Romanheldin Resi hat dem Glücksversprechen ihres so hippen wie
	kaltschnäuzigen Milieus getraut und muss nun ansehen, wie manche Freunde
	das Eigenheim im Berliner Speckgürtel anpeilen, während sie selbst nicht
	länger in Prenzlauer Berg wohnen kann, weil die Mieten im Lieblingskiez
	nicht mehr zu bezahlen sind.

	Vielleicht gibt es Schlimmeres, als nach Ahrensfelde ziehen zu müssen, aber
	die Autorin zeichnet in dem Roman durchaus plausibel nach, wie ökonomische
	Verhältnisse nicht nur Lebenswege, sondern auch das Erzählen verändern.
	Denn Resi muss den Wegzug ihrer 14-jährigen Tochter Bea erklären, womit
	sich der Text zu einer politischen Wutrede entwickelt.

	In zahlreichen Besprechungen wurde die „soziologische Genauigkeit“ des
	Buchs gefeiert, was schon bald eine kleine Debatte entfachte, denn Iris
	Radisch konnte in dem Text nur „Vulgärsoziologisches“ erkennen. Vor allem
	aber bemängelte die Literaturkritikerin der Zeit, dass ein [2][„literarisch
	unbedarftes Werk“] ausgezeichnet wurde, „weil es so tapfer und sozial
	engagiert ist“. Die „antiliterarische Maxime“ der Figurenrede könne der
	„Bitterfelder Weg der Prenzlauer-Berg-Mütter“ genannt werden.

	Mal abgesehen von der Polemik, die vielleicht gar nicht nötig gewesen wäre,
	stellt Radisch eine wichtige Frage bezüglich der literarischen Mittel, die
	erstaunlicherweise immer häufiger aus dem Blick gerät, wenn die politischen
	Inhalte im Mittelpunkt der Bewertung stehen. Dabei stehen Inhalt und Form
	immer in einem Wechselverhältnis, und auch in Stellings Erzählband
	„Grundlagenforschung“ verrät vor allem die Sprache sehr viel über die Art
	und Weise, wie die Autorin die Welt wahrnimmt.

	Direkte Ansprache und Anklage, Momente emphatischer Mündlichkeit, gehören
	jedenfalls zu wichtigen stilistischen Mitteln in Stellings Kurzprosa. Viele
	Geschichten wirken, als seien sie zum Vorlesen geschrieben worden. Die
	Erzählebenen und Motive sind überschaubar, die Figurenzeichnungen so
	plakativ, dass leicht Komik entsteht. Auf der Lesebühne kommt es auf die
	Pointendichte an, und die ist in den gesammelten Erzählungen beträchtlich.

	Im Grunde ist schon der Buchtitel ein Witz. „Grundlagenforschung“ betreiben
	die Storys gerade nicht, sie sind weder soziologisch noch
	vulgärwissenschaftlich, sie sprechen das Publikum eher wie im
	locker-flockigen formulierten Intro eines Lifestyle-Magazins an: „Nehmen
	wir das Leben und teilen es in drei Bereiche: Liebe, Arbeit, Essen &
	Trinken. Wobei Essen & Trinken auch Trinken & Rauchen heißen könnte, Arbeit
	auch Kunst und Liebe vielleicht Freizeitvergnügen. Irgendwelche Einwände?“

	Selbstverständlich sind diese Zeilen der Eröffnungsgeschichte auch ironisch
	gemeint, jedenfalls ein wenig, oder eben nicht, denn das Leben von Heiner
	und Claudia spielt sich in bekannten alternativ-bürgerlichen Grundmustern
	ab, was vor allem für Claudia ernüchternd ist. „Das Feld ist abgesteckt, im
	Text wie im Leben“, heißt es an einer Stelle, und zum Schluss geht Claudia
	mit ihrer Hebamme ins Bett, weil Heiner ständig unterwegs ist.

	Zwischendurch gibt es viel Hausarbeit, und in der Spüle liegt noch ein
	wenig welker Feldsalat. Das Leben der beiden ist auf wenigen Seiten
	auserzählt, was auf formaler Ebene den Stoff gekonnt widerspiegelt, und
	damit kann es zur nächsten Geschichte gehen: „Wenn du willst, kannst du
	weiterblättern.“

	## Die Desillusionierung der Traurigen

	Zur eigenwilligen Lakonie dieser Prosa gehört, dass die Autorin zum Auftakt
	fast jeder Erzählung die Desillusionierung der traurigen Figuren vorneweg
	in kurzen Sätzen umreißt, um die enttäuschten Sehnsüchte dann in knappen
	Szenen und Schilderungen auszuführen: „Was inzwischen alles kaputt ist“,
	beginnt ein Stück, in dem zunächst aufgezählt wird, dass in dem
	beschriebenen Haushalt unter anderem Fernseher, Waschmaschine, Backofen und
	Computer nicht mehr funktionieren, genauso wenig wie die
	zwischenmenschlichen Beziehungen.

	In der folgenden Erzählung mit dem Titel „Glückliche Fügung“ lautet der
	erste Satz: „Nach und nach ging alles zu Ende.“ In einer anderen Geschichte
	lesen wir im zweiten Absatz: „Vielleicht war auch alles ein Irrtum.“

	Solche Wiederholungen sollten nicht erstaunen, denn auch die Figuren
	tauchen in unterschiedlichen Erzählungen auf, wie etwa die enttäuschte
	Claudia, die in „Ranunkeln“ am Ende des Bandes noch einmal ihre
	sinnstiftenden Parallelen ziehen darf: „Niemand wusste, wo oben und unten
	war, und trotzdem ging’s irgendwie weiter. Im Text zumindest. Und im
	Leben.“

	Leider werden Stellings Figuren, die sich zumeist im mittleren Alter
	befinden, auch in den Wiederholungsschleifen nicht vielschichtiger, werden
	die Konflikte nicht existenzieller, die Gespräche nicht tiefgründiger.
	Jenseits des Gesagten und Beschriebenen entsteht in dieser Literatur selten
	ein poetischer Raum, in dem noch einmal alles in Frage gestellt werden
	kann.

	## Skurrile Trauerfeierlichkeiten

	Nicht mal die Beerdigung eines Freundes bietet Anlass, sich von der
	wohlsituierten Oberflächlichkeit der Charaktere zu lösen, und insofern darf
	die Erzählerin die bedrückende Atmosphäre wieder mit einem Witz auflösen:
	„Also haben wir plötzlich keine Lust mehr. Keine Lust zu denken, keine
	Lust, uns zu erinnern.

	Eine Alternative ist uns bislang nicht eingefallen. Bowling vielleicht?“
	Die Skurrilität und Absurdität von Trauerfeierlichkeiten ist in diesen
	Sätzen gar nicht mal so schlecht eingefangen, dennoch bleibt der Eindruck,
	dass die Geschichte aufhört, wo es hätte interessant werden können.

	Der Vorwurf, auf halber Strecke stehenzubleiben, ist auch dem literarischen
	Programm insgesamt zu machen. Stelling bleibt sowohl thematisch als auch
	sprachlich in ihrer sarkastisch vermessenen Wohlfühlzone. Kurze Sätze, sich
	ähnelnde Dialogfetzen, eine in ihrer Ruppigkeit eben doch sehr uniforme
	Sprache prägen die Texte. Das ist schade, denn Stelling könnte die
	Widersprüche und Lebenslügen ihrer Protagonisten auf die Spitze treiben,
	aber Eskalationen bleiben weitgehend aus, als ob die matte
	Mittelstandsideologie der Figuren auf die Dramaturgie übertragen werden
	solle.

	Man könnte auch sagen, die Autorin ist sich ihrem ästhetischen Minimalismus
	treu geblieben, denn in „Grundlagenforschung“ sind neue und bereits
	veröffentlichte Texte aus den vergangenen zwanzig Jahren veröffentlicht
	worden. Stellings Protagonisten sind im Laufe der Zeit älter geworden, aber
	verändert haben sie sich kaum, so wenig wie die literarische Perspektive
	der Autorin auf die verwirrenden Verhältnisse. Insofern schwindet bei
	fortschreitender Lektüre die humoristische Fallhöhe, weil irgendwann auch
	eine noch so skurrile Pointe nicht mehr überrascht.

	## Bluterguss und Hypochonder

	Wenn Christian als ein Typ vorgestellt wird, der die Verletzungen seiner
	Frau nicht erträgt und nicht mal einen Bluterguss auf Gundas Hand ansehen
	mag, wenn dieser Hypochonder auch die durch Parodontose freigelegten
	Zahnhälse von Freunden mit einem Ekelschauer beobachtet, dann ist die
	Erkenntnis, dass dieser Mann selbst in trauter Zweisamkeit ein sehr
	einsames Dasein fristet, eben nicht sehr originell: „Jeder schläft und
	träumt für sich, um morgens die Augen aufzuschlagen und nachzusehen, ob der
	andere noch da ist.“ Woraufhin die Pointe dieses Mal lautet: „Zum Glück
	gibt es Kaffee.“

	Die etwas eindimensionale Anlage banalisiert leider auch die
	gesellschaftskritischen Botschaften der Erzählungen. Um die haarsträubende
	Widersprüchlichkeit der Welt angemessen zu erzählen, bedarf es etwas mehr
	als eines Stils, der in seiner ausgestellten Unterhaltsamkeit unterm Strich
	eine Klarheit der Verhältnisse vorgaukelt.

	Vielleicht sollten Stellings Geschichten nicht in einem Rutsch gelesen
	werden. Eher zwischendurch, mit etwas Abstand, wenn die Erinnerung an
	bereits gelesene Beiträge wieder verblasst ist. Dann wirken sie wie Kaffee,
	der kurz mal wach macht, dessen Wirkung aber schon bald nachlässt.

	24 Nov 2020

	## LINKS

	[1] /Preis-der-Leipziger-Buchmesse/!5582507
	[2] https://www.zeit.de/2019/14/schaefchen-im-trockenen-leipziger-buchmesse-buc…

	## AUTOREN

	Carsten Otte

	## TAGS

	Literatur
	Sozialer Abstieg
	Erzählungen
	Literatur
	Lesestück Recherche und Reportage
	Regretting Motherhood
	Baugruppen

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Erzählung „Irische Passagiere“ von Richard Ford: Passagen zwischen zwei Le…

	US-Schriftsteller Richard Ford bringt neue Erzählungen heraus. Darin
	weigern sich Menschen, von einem Lebensabschnitt zum nächsten zu gehen.

	Literaturpreise gehen an Frauen: Das Jahr der Autorinnen

	Alle wichtigen deutschen Literaturpreise wurden in diesem Jahr von
	Schriftstellerinnen abgeräumt. Was ist da geschehen?

	Anke Stellings neuer Roman: Sie benutzen einander als Knetmasse

	In ihrem Roman „Fürsorge“ geht Anke Stelling an die Grenzen dessen, was man
	als Leser verkraften kann. Ihre Protagonisten sind monströs.

	Roman über enttäuschende Baugruppen: Erbin der Hippies

	Von wegen Harmonie. In ihrem Roman „Bodentiefe Fenster“ schreibt Anke
	Stelling über Streit, Druck und Neid in Gemeinschaftshäusern.