# taz.de -- Europa in der Coronapandemie: Wenn der Vorhang fällt

	# taz.de -- Europa in der Coronapandemie: Wenn der Vorhang fällt

	> Kulturschaffende aus Zagreb, Belgrad und Ljubljana befürchten, dass
	> Corona die Kultur aus ihrem Leben verdrängt. Sie fühlen sich ungerecht
	> behandelt.

	Bild: Das Coronavirus belastet viele Kulturschaffende: umgebaute Sitzreihen im …

	Am Vorabend der Parlamentswahlen in Kroatien kam ich von Berlin nach
	Zagreb. Vor der Abreise hatte ich an Freunde aus dem ehemaligen Jugoslawien
	Briefe gesendet, mit denen ich sie zu einem virtuellen Abendessen einlud,
	das ich für das künstlerische Projekt „Europaküche“ in Marseille
	vorbereite.

	Als meine virtuellen Gäste wählte ich absichtlich jene, die aus den Ländern
	vom europäischen Rand kommen, vom unteren Ende der ökonomischen Hierarchie,
	Menschen, die Sprachen sprechen, die sonst kaum jemand spricht, und die
	sich auf Erfahrungen berufen, die kaum jemand versteht. Hier werde ich nur
	einige mit Vornamen erwähnen: Goran aus Zagreb, Petra aus Ljubljana, Siniša
	aus Belgrad.

	In den Briefen hatte ich ihnen einige Fragen gestellt, unter anderem fragte
	ich sie, wie sie die Symptome der aktuell überall gegenwärtigen Krankheit
	lesen, was ihrer Meinung nach mit dem Organismus Europas vor sich geht, da
	die Pandemie auch andere akute Zustände an die Oberfläche befördert. Die
	Antwort aus Zagreb kam als erste.

	Goran schrieb mir, dass er über Europa überhaupt nicht nachdenke, da es
	sich für ihn, das heißt für uns, immer anderswo befand, irgendwo jenseits
	der Grenze: „Würde ich meine eigene Idee von Europa in eine Metapher
	übersetzen, dann wäre Europa wie ein Wohnblock voller smarter Wohnungen für
	Reiche. Du kannst an ihnen vorbeigehen. Du kannst auch für einen Augenblick
	hineingehen. Aber das ist auch alles. Am liebsten würde ich Europa in
	Minuskelschrift schreiben: europa. Würde europa mit uns am Tisch sitzen,
	würde ich mich kein einziges Mal an diesen Gast wenden.“

	## Eine Antwort aus Ljubljana

	Danach kam die Antwort aus Ljubljana. Petra betonte, dass der Beginn der
	Pandemie in Slowenien zeitlich mit der Regierungsübernahme durch eine
	rechte Koalition zusammenfiel. Diese nutzte die Hygienemaßnahmen, um
	Andersdenkende zum Schweigen zu bringen. Seit Ende April protestieren die
	Slowenen jeden Freitag, bei ihren Demos fahren sie auf Fahrrädern und
	Rollern durch die Stadt, sie versuchen, neue Formen der öffentlichen
	Versammlung zu entwickeln, um immer rigidere Verbote zu umgehen.

	Sie schrieb mir, dass in ihrem Theaterhaus alles getan wurde, was möglich
	war, um die Arbeit fortsetzen zu können, sie rissen die Stühle aus dem
	Zuschauerraum und reduzierten das Publikum auf ein kleines Häuflein. „Ich
	frage mich, warum das zum Beispiel in Flugzeugen nicht gemacht wurde“,
	schrieb sie mir: „Ist das, was wir den Menschen bieten, weniger wichtig als
	eine Reise an das andere Ende der Welt?“

	[1][Nach so vielen Bemühungen, die notwendig waren, um relativ wenig zu
	erreichen], war ihre Deutung der Krankheitssymptome von der Sorge erfüllt,
	[2][die Kultur und die Kunst könnten leicht aus unseren Leben
	verschwinden].

	Dieselbe Sorge plagte Zygmunt Bauman, als er zu Beginn des Jahrtausends
	betonte, dass die Aufgabe der Kunst während der gesamten Geschichte der
	Menschheit darin bestand, aus unseren unsteten Lebensverläufen einen festen
	Kern der Nachhaltigkeit zu sedimentieren, aus der Unmenge unserer
	diskontinuierlichen Geschichten eine Kontinuität zu erschaffen; doch auch
	damals, als er das sagte, genauso wie heute, interessierten sich nur wenige
	für diese Aufgabe.

	## Eine Vorstellung in Zagreb

	Anfang Juli besuchte ich nach langer Zeit ein Zagreber Theater, um eine
	Vorstellung zu sehen, für die eine Gruppe von Autoren, zu der auch ich
	gehörte, Texte aus der Quarantäne geschrieben hatte. Die Zuschauer waren in
	drei kleine Einheiten aufgeteilt, die innerhalb des gesamten
	Theatergebäudes verstreut waren, damit sie sich nach Möglichkeit nur selten
	begegneten.

	Der erste Teil wurde zwischen den Kleiderständern in der Garderobe
	gespielt, der zweite im Spiegel gegenüber der Damentoilette, der dritte im
	Lager für Bühnenbilder, der vierte in der Tonkabine, der fünfte im
	Probenraum und der sechste auf dem Dach.

	Ich hielt mich am Ende meiner Zuschauergruppe, wobei ich das Gefühl hatte,
	unter der Maske wenig Luft zu bekommen. Ich verspürte Lampenfieber, als
	wäre ich selbst auf der Bühne, was gewissermaßen auch stimmte, da
	tatsächlich die epidemiologischen Maßnahmen die Regie mitgestalteten und da
	der Erfolg der Aufführung auch von unserer kollektiven Improvisation
	abhängig war.

	Wir als Publikum waren ein authentisches Abbild der Krise, aber auch ein
	Beispiel dafür, wie man sie überwinden kann.

	## Tränengas in Belgrad

	In jenen Tagen, als über Serbien Wolken aus Tränengas schwebten, meldete
	sich Siniša aus Belgrad. Gezwungen, volle vier Wochen in Selbstisolation zu
	verbringen, arbeitete er an eine Serie von Zeichnungen zum Thema
	zeitgenössisches Europa. Seine spezifische Bildersprache bietet ein von der
	Ökonomie bestimmtes Bild der Welt, auf dem besonders Leerstellen und
	Abstände sichtbar sind, während Menschenkörper nur noch als wegradierte
	Formen existieren, an denen Kleidung, Uniformen oder Masken hängen.

	Im grafischen Zyklus unter dem Titel „Social Distancing“ versammeln sich
	Menschengruppen um ein imaginiertes Zentrum. Doch dieses Zentrum ist nur
	ein verschmierter Fleck, ein angeblicher Inhalt ohne Botschaft und ohne
	Sinn, eine Leere, die auf etwas Verlorenes verweist und uns erinnert, dass
	das Zentrum unserer Kohäsion leer ist.

	Wie auf der Zeichnung von Siniša sind wir dabei ertappt worden, wie wir
	diese Situation betrachten, auf die wir nicht vorbereitet waren. Uns fehlen
	die Worte, den Zustand, in dem wir uns befinden, zu beschreiben, und wir
	schaffen es nicht, das zu sehen, worauf wir unsere Blicke richten.

	In der Falle des Ausnahmezustands, in den wir eingetaucht sind, kann unser
	Überleben nur noch die reine Improvisation sein, so wie jene, die man
	inmitten eines zahnlosen Zuschauerraums erfahren kann oder auf den Straßen
	in Ljubljana, durch die Fahrradfahrer kreisen, oder vor dem
	Nationalparlament Serbiens, wo die Studenten mit Friedensbotschaften wie
	„Ihr sollt dieses Volk nicht schlagen“ die Schlägertrupps der Polizei
	stoppen, oder aber durch die Ergebnisse der Parlamentswahlen in Kroatien.
	Bei diesen Wahlen gelang es der links-grünen politische Plattform namens
	Možemo („Wir können es“) zum ersten Mal, eine bedeutende Rolle als Teil d…
	Opposition zu erreichen.

	## Ergebnisse einer Kampagne

	Es gelang ihnen, ihre Stimmen ohne Budget für eine Wahlkampagne zu
	gewinnen, indem sie sich sozialer Netzwerke bedienten, indem ihnen viele
	Volontäre halfen sowie dank ihres großen Ansehens, das sie aufgrund ihrer
	langjährigen Arbeit für das Gemeinwohl genießen.

	Die Ergebnisse ihrer Kampagne hingen auch davon ab, wie sehr wir alle, die
	wir sie seit Jahren unterstützten und ihnen vertrauten, es schaffen würden,
	unsere Nächsten aus der politischen Apathie und aus ihrem Misstrauen gegen
	das demokratische Verfahren herauszulocken. Ich sendete tagelang
	Nachrichten und Links an meine Mutter, erklärte ihr das Programm und die
	Pläne der Plattform Možemo und erinnerte sie an die Wahlen, sobald ich in
	Zagreb eingetroffen war. Sie antwortete, dass die Politik sie anwidere.

	Doch ich ließ nicht locker, und am nächsten Tag nahm ich sie an die Hand
	und schleppte sie beinahe zum Wahllokal. Viele meiner Kollegen taten
	dasselbe. Das war ein Beispiel für kollektive Improvisation. Jede Stimme
	zählt. Jede Geste ist wichtig. Von ihnen hängt der Erfolg unserer
	gesellschaftlichen Aufführung ab. Das lernen wir vom Theater. Das lernen
	wir voneinander. Das ist das, was die Ränder europas dem Zentrum zu sagen
	haben.

	(Aus dem Kroatischen von Alida Bremer)

	15 Nov 2020

	## LINKS

	[1] /Theaterintendant-ueber-Lockdown-Folgen/!5722292
	[2] /Kulturschaffende-in-Zeiten-von-Corona/!5678416

	## AUTOREN

	Ivana Sajko

	## TAGS

	taz.gazete
	Schwerpunkt Coronavirus
	Theater
	Europa
	Goethe-Institut
	Theater
	Schwerpunkt Coronavirus

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Theaterintendant über Lockdown-Folgen: „Wir brauchen mehr Klarheit“

	Mit dem Lockdown kommen wir noch klar, doch was passiert danach? Christian
	Stückl, Intendant des Münchner Volkstheaters, über die Theaterszene.

	Kulturschaffende in Zeiten von Corona: „Vielen geht es richtig scheiße“

	Schorsch Kamerun, Sänger von Die Goldenen Zitronen und Regisseur, im
	taz-Gespräch über abgesagte Festivals und Theaterproben per Zoom.