# taz.de -- Museum und Skulpturenpark in Kistefos: Louisiana auf Norwegisch

	# taz.de -- Museum und Skulpturenpark in Kistefos: Louisiana auf Norwegisch

	> Norwegen hat einen neue Attraktion: Nur wenige Kilometer von Oslo
	> entfernt hat das neue, spektakuläre Museum Kistefos eröffnet.

	Bild: Gewölbt und in sich selbst gedreht überspannt der weiße Riegel den Ran…

	Das Objekt, für das die Landeskönigin Sonja eigens anreisen wird, mit ihr
	der dänische Kronprinz Frederik und die halbe norwegische Regierung mit
	Ministerpräsidentin Erna Solberg an der Spitze, dieses Objekt ist ein
	abgelegener Ort. Und er macht zunächst wirklich nicht viel von sich her.
	Ein grober Blick aus höherer Warte zeigt vor allem eine mehr hügelige als
	bergige, außerdem sehr grün belaubte und unauffällige Landschaft, sie hat
	wenig von dem Norwegen der Fjorde, den grotesk schönen Gebirgen und den
	vielen Fähren und Tunneln, eher gemahnt sie an die Gediegenheit des Harzes
	bei Göttingen.

	Hadeland, so heißt der Distrikt in diesem Teil des ölreichen Landes, das
	insofern an den fossil-kostbaren Rohstoff unterhalb der atlantischen
	Meeresböden erinnert, als auch hier, wie überall zwischen Kristiansand und
	Honningsvåg am Nordkap, die schiere Wohlhabenheit aufscheint, als blättere
	das Geld von Wänden und Borken, und zwar überall.

	Das Ding, um das es nun, an diesem königlichen Tag geht, ist mit größter
	Dezenz in die Topografie gebastelt worden, es liegt in einer Art Schlucht,
	die das Flüsslein Ranselva durchzieht, ein energisch fließendes Gewässer,
	das sich meist schmal ins felsige Gelände eingegraben hat und seit fast
	mittelalterlichen Zeiten mehrfach durch Staustufen gebremst wurde, um an
	ihnen Energie zu gewinnen. Unter anderem in Kistefos, wo eine alte
	Papierfabrik steht; mit ihrer Produktion verschmutzte sie den Fluss über
	die meiste Zeit ihrer Existenz ziemlich übel. Das ist nun vorbei, da die
	Industrie weg ist – und besserer Stoff die Gegend prägt: Kunst.

	Jedenfalls gehörte diese Fabrik einst der Familie Sveaas, ansässig längst
	in Oslo, der Kopf der nun im Investmentgeschäft tätigen Leute heißt
	Christen Sveaas – und der hatte vor einigen Jahren mit dem Rückkauf der
	Papiermühle und ihrer hektargroßen Umgebung samt Ranselva eine Idee: ein
	Kunstmuseum, ein museales Outdoor-Quartier, gewidmet eben nur dem Schönen
	und gewiss auch Dekorativen, Kunst so oder so, der norwegischen auch, aber
	eben nicht nur im regionalen Sinne des Heimatmuseumshaften, wie das in
	jedem Dorf des Landes inzwischen gängig ist.

	Im Gegenteil hier am Ranselva. Vor zehn Jahren begann der Multimillionär,
	wie er versichert, seinen Traum zu realisieren: Aus Kistefos einen
	wichtigen Punkt auf der internationalen Kunstkarte zu machen. So wie
	Louisana nördlich von Kopenhagen, dem wichtigsten Tempel zeitgenössischer
	Kunst Dänemarks der Nachkriegszeit, ein wie an den Steilhang des Öresunds
	bei Helsingör geschmustes Gebäudeensemble, das auch 50 Jahre nach seiner
	Eröffnung ziemlich frisch und unpatiniert aussieht. Das wollte also das
	Kind aus einer Papiermühlendynastie und heutiger Fondsmanager Sveaas,
	sozusagen, reenacten: eine Erstaunlichkeit an Künstlerischem, durch die
	ausgestellten Werke, doch auch mit dem Gebäude selbst.

	Den Tourismusverantwortlichen in Hadeland war das nur recht: Man hat für
	Lillehammer zu werben, der inzwischen etwas angeranzten Stadt der
	Olympischen Winterspiele von 1994, aber Jevnaker, der Ort, zu dem Kistefos
	gehört und sie beide eben zu Hadeland, dem übersehenen Hügelland oberhalb
	Oslos, ist von eher minderem Interesse bei Gästen, die eben Fjorde und
	Fähren und Tunnel und schicke Berge sehen und erleben wollen: Man fährt,
	wenn überhaupt, durch.

	## Ein Juwel

	Kistefos ist in dieser Hinsicht nun ein Juwel, die Prominenz zur Eröffnung
	deutet das an: Weshalb hätte sonst Hobbymalerin Königin Sonja für die
	Ehrengäste sehr viele Drucke persönlich fertigen und ihnen schenken lassen
	sollen? Die Dame ist über 80 und hat ja keine Zeit zu verlieren, aber sie
	sagte gegen das milde Getöse des vorbeirauschenden Ranselva, durchaus mit
	hochzufriedenen Miene: „Ich bin sehr stolz auf dieses Museum, ich fühle
	mich auf Anhieb wohl, hier Kunst präsentiert zu wissen.“

	Und wie recht sie hat: Das Gebäude, das vor zehn Jahren ausgeplant war und
	nun eröffnet wurde, nennt sich „The Twist“, ein weißer Riegel, der, währ…
	er sich leicht gebogen über den Ranselva wölbt, um 90 Grad gedreht wurde;
	innen gibt das feine Stück einen perfekten Catwalk für Kunst. Alles in
	allem, dies vor allem, wirkt der „Twist“ wie ein kühler, erfrischender
	Kontrapunkt zum alten, historischen Hauptgebäude der Papiermühle: Die tote
	Hülle der alten Manufaktur in Sichtweite zum prestigeträchtigen Signum der
	postindustriellen Ära, ausgedrückt in teurer Kultur: Das war der Plan, so
	geht er nun in Erfüllung.

	Der Mann, den Christen Sveaas als seinen Buddy bezeichnet und der sich dies
	gern gefallen lässt, ist Bjarke Ingels, Stararchitekt aus Kopenhagen mit
	Büros an allen Plätzen der Welt, wo auch das Geld zu Hause ist, und
	verantwortlich für so unterschiedliche Bauwerke wie eine
	Müllverbrennungsanlage in Kopenhagen, das Lego-Haus im dänischen Billund,
	die „Serpentine Gallery“ in London, für die kasachische Nationalbilbiothek
	in Astana wie auch das New Tamayo Museum in Mexiko-Stadt. Der Mann weiß
	sich auf globalem Parkett zu bewegen und sieht eben deshalb auch wie ein
	Künstler aus, eine Spur Hipster, eine Idee von Durchsetzungsfähigkeit und
	im Lächeln, so scheint es, jede Menge Gestaltungswillen: Christen Sveaas
	wollte genau ihn, keine Provinzgröße, das Regionale ist ja ohnehin genug in
	Hadeland;

	Mit Ingels’ Gebäude schließt sich sozusagen ein Kreis. Denn faktisch ist es
	ja ein gegen alle reißenden Fluten gesicherter Weg über den Ranselva, eine
	Brücke, die aus einem postindustriellen Gelände die Lücke zu einem
	entzückenden Rundweg schließt, einschließlich am Wegesrand ausgesäten
	Blumensamen, die zum Opening zurückhaltend, aber sichtbar in Ultracolor vor
	sich hin blühten: Auch dies natürlich wirkende Blumenwerk ein Produkt
	menschlicher Arbeit und Umsicht.

	## Eine Eins-a-Inszenierung der Moderne

	Leicht ließen sich die Skulpturen, die auf jedem Meter jenseits des „Twist“
	zu begucken sind, als Angeberei abtun: Dass da ein Mann des alten wie neuen
	Geldes aus der Portokasse sich Kultur kauft und sich mit ihr schmückt.
	Andererseits muss man das auch erst mal können, all die Oldenburgs,
	Miyakes, Elmgreen og Dragsets (klar, die dürfen nicht fehlen, sie haben
	sogar zum hölzern-metallischen „Twist“ etwas beisteuern können), Günther…
	Raddums, Elíassons (der schon wieder!), Kapoors, Heins, Hodgkins, Manders,
	Gerrards, Kabakovs und Creeds – dekorativ ins Gelände platziert, keine
	Installation sieht aus, als wäre sie achtlos da hingeschoben, wo sie zu
	stehen kam, selbst dann, wenn es wahnsinnig natürlich aussieht: eine
	Eins-a-Inszenierung der Moderne, die ihre frühkapitalistischen Eierschalen
	ausstellt.

	Ob das alles schon reicht, um ein norwegisches gegen das dänische Statement
	namens „Louisiana“ zu setzen, wenigstens ernst genommen zu werden? Das ist
	natürlich offen, gewiss ist nur, dass dieses Land eine Attraktion mehr hat,
	eine beeindruckende obendrein – samt Kinderspielmöglichkeiten in Fülle:
	Kistefos – ein Mäzenatenparadies auch für angehende Künstler:innen
	außerdem, dies ja auch.

	Aber hat die Gegend etwas davon, das ewig übersehene Hadeland? Darf
	übersehen werden, dass sich nahe Jevnaker seit 30 Jahren eine Weberei für
	höchste Qualitätsstandards etabliert hat – an Ort und Stelle wird dort an
	Webstühlen gearbeitet, per Hand, auch mit ausgemusterten Gerätschaften aus
	der Schweiz und Deutschland? Hat von dieser in einer Schlucht gelegenen
	Kunstgalerie das Pilgermuseum etwas, das ja gar nicht beansprucht,
	irgendwie genauso viel Spirit zu bieten wie der Jakobsweg in Frankreich und
	Spanien – vielleicht weil er nicht ganz so steinig und ruppig ist?

	Und nützen die erhofften Besucher:innen in Kistefos dem Hadeland Glassverk,
	einer alten Glasmanufaktur am Rande von Jevnaker mit Ausblick auf den See,
	wo das Wasser herkommt, das den glühenden Rohstoff abkühlen hilft? Die
	Fabrik, die umgeben ist von Shops und Outlets, weil es sonst mit dem Umsatz
	nicht reicht für die gar nicht mehr vielen Arbeitsplätze, die die Fabrik
	noch hat?

	## Keine Importware

	Die Glasmanufaktur produziert ja noch selbst, lässt nicht günstiger in
	Tschechien fertigen, wie sie es im småländischen Kosta Boda halten, dem
	alten Konkurrenten der spätmittelalterlichen Fabrikproduktion von Glas. So
	wird es von den Glasbläsern (eine Glasbläserin gab es mal, aktuell meldet
	sich keine junge Frau für diesen offenkundig nicht zukunftsfähigen Beruf
	dort oben) gesagt, und so ist es wohl auch: Selbst in der Produktion in
	altem Handwerk wird Echtheit meist nur noch simuliert, wenn auch nicht
	immer.

	Womöglich ist diese ganze Gegend in der Not, den alten Wohlstand, der der
	Natur abgerungen wurde – Wasser, Wind, Erze –, nicht nur retten zu müssen,
	sondern seine historischen Quellen vorzuzeigen, weil eben eine Glasfabrik
	(oder eine Weberei) zeigt, dass das gute Alte noch nicht untergegangen ist:
	Überall in Skandinavien sind ja Heimatmuseen gerade in den letzten 50
	Jahren eröffnet worden, teils ehrenamtlich, manchmal mit viel staatlicher
	Finanzhilfe: Heimat als Ausstellungsgut, das einen verlässt. Christen
	Sveaas verfügt über die nötigen Mittel, dass er es anders halten konnte.

	Er kaufte das ihn wohl sentimental stimmende Gelände seiner Familie zurück
	– und ließ es mit dem Gold heutiger Tage illustrieren: der Kunst. Dass er
	dafür einen Künstler wie Martin Creed gewann, Turner-Preisträger, ein
	wirklich lustiger Vogel, selbst Königin Sonja und Kronprinz Frederik
	spendeten seinem Gesang am Abend nach der Eröffnung im Festzelt Applaus.
	Creed – das war die Figur des Gauklers, der Freundliches zu seinen
	Auftraggebern sagt und doch wie ein Schelm sich ausnimmt: „It’s only for
	the exhibition!“

	19 Oct 2019

	## AUTOREN

	Jan Feddersen

	## TAGS

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