# taz.de -- Dokumentation „Leaving Neverland“: Kein Weg zurück ins Neverland

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	> In der vierstündigen Doku erzählen zwei Betroffene, wie Michael Jackson
	> sie missbraucht haben soll – ohne Gegenstimmen. Was muss nun daraus
	> folgen?

	Bild: Die Neverland-Ranch des verstorbenen Musikers Michael Jackson

	In Deutschland gibt es drei Michael-Jackson-Gedenkbäume, sie stehen in
	Berlin, Köln und Leipzig. Auch unweit des Kempinski-Hotels in Budapest
	wurde eine hochgewachsene Linde über und über von Fans mit
	selbstgezeichneten Bildern, Postkarten und Fotos behängt. Sie zeigen
	Michael Jackson in verschiedenen Status seiner Karriere, und den
	dazugehörigen Looks.

	Auf einem Bild hält jemand das Cover einer Extra-Ausgabe der „Santa Maria
	Times“ vom 13. Juni 2005 in die Kamera, darauf prangt in riesigen Lettern
	die Schlagzeile: „NOT GUILTY ON ALL COUNTS“ (dt. unschuldig in allen
	Anklagepunkten). Im Jahr 2005 wurde Michael Jackson das letzte Mal wegen
	Kindesmissbrauchs angeklagt, zuvor, 1993, hatte es schon einmal eine
	Anzeige gegeben – der Zahnarzt und Drehbuchautor Evan Chandler hatte den
	King of Pop beschuldigt, seinen damals 13-jährigen Sohn Jordy sexuell
	missbraucht zu haben.

	In dem Fall einigte man sich außergerichtlich – angeblich, der 2009 an
	[1][einer Überdosis Propofol verstorbene Jackson] hatte dies nie bestätigt,
	erhielten Jordy und sein Vater als Gegenzug eine Zahlung über 22 Millionen
	US-Dollar. Evan Chandler hatte sich nach dem Prozess einer Reihe von
	kosmetischen Gesichtsoperationen unterzogen, um, wie er sagte, nicht der
	Rache wütender Jackson-Fans ausgesetzt werden zu können.

	Denn diese Jackson-Fans sind eine Großmacht. Die momentan befürchtet, dass
	es ein für allemal vorbei sein könnte mit ihrem Star, [2][mit den Fanclubs,
	den Bäumen, Statuen, dem Merchandising] – vor allem aber der Musik, die
	seit Jahrzehnten zum Kulturgut unserer Erde gehört.

	## Zwei Betroffene erzählen von ihren Traumata

	Schon im Vorfeld der Ausstrahlung von Dan Reeds zweiteiliger Produktion
	„Leaving Neverland“ am letzten Wochenende bei HBO war bekannt geworden,
	dass darin zwei angebliche ehemalige Betroffene Jacksons sowie ihre
	Familien umfassend zu Wort kommen würden. Auf der ganzen Welt nahmen
	Radiosender „vorsorglich“ Jackson-Songs „für einige Zeit“ aus dem Prog…
	– mit der offenen Frage, unter welchen Umständen man sie denn wieder
	spielen würde: Wenn sich die Wogen geglättet hätten? Wenn die
	Jackson-Erben, die HBO auf 100 Millionen Dollar verklagen, und den
	Porträtierten in Reeds Film (und sämtlichen anderen vorherigen Klägern) als
	Motiv Geldgier vorwerfen, Recht bekämen?

	James Safechuck und Wade Robson, die beiden Protagonisten, waren bereits
	2013 und 2014 mit ihren Vorwürfen vor Gericht gegangen – und wurden
	abgewiesen, weil die Jackson-Erben nicht „für mögliche Verfehlungen des
	Künstlers haftbar zu machen seien“. Im Film erzählen die Männer, die zu
	Beginn der von ihnen beschriebenen Vorfälle sieben und zehn Jahre alt
	waren, von den Spätfolgen ihrer körperlichen Traumata.

	Beide hatte Jackson, laut ihrer Aussage, über Jahre hinweg geduldig und
	perfide (und typisch für einen Missbrauchstäter) in ein unentrinnbares Netz
	aus behaupteter Freundschaft, Geheimnissen, Intimität, Geschenken und
	schließlich sexuellem Missbrauch verstrickt. Beide hatte er, der damals 30
	Jahre alt war, davon überzeugt, das, was sie in verschiedenen Räumen und
	Häusern des Neverland-Wahnsinns, in Hotelzimmern (Safechuck war lange Zeit
	als kindlicher Tänzer mit Jackson auf Tournee) und Wohnungen an Tortur
	erleben mussten, gehöre zu ihrer besonderen Freundschaft, sei ein
	spezieller Ausdruck der gegenseitigen Zuneigung. Beide waren verliebt in
	ihr Idol Jackson – so sehr, dass sie sich selbst gegenüber auch als
	Erwachsene lange nicht eingestehen konnten, was wirklich passiert ist.
	Beide hatten sogar im Prozess gegen Jackson 2005 zu seinen Gunsten
	ausgesagt. Und bei beiden spielte das Vertrauen und die Unterstützung der
	Familie bei diesem angeblich großangelegten Verbrechen eine wichtige Rolle.

	Die Szenen im Film, in denen die Mütter von Robson und Safechuck von ihrer
	unfassbaren Starhörigkeit sprechen, von ihrer Liebe zu Jackson, den sie
	„wie einen eigenen Sohn“ behandelten, von ihrer Arglosigkeit auch
	angesichts der Tatsache, dass ihr Sohn beim Besuch in Jacksons Zimmer
	übernachtete, sind, genauso wie die detaillierten Schilderungen der Männer,
	kaum zu ertragen. Erst als Safechuck und Robson selbst Väter wurden, so
	erzählen sie, brachen die Wunden auf. Depressionen und Zusammenbrüchen
	folgte die Aufarbeitung, erst der Männer, dann derer Familien.

	## Und wie geht's jetzt weiter?

	Mit Jackson muss es also, eine andere Schlussfolgerung lässt die
	erschütternde Produktion nicht zu, nun zu Ende sein. Bäume, Statuen,
	Erinnerungen müssen gekappt oder zum Mahnmal umgewandelt, die Tonträger
	verbannt, ein großer Teil der kollektiven (Pop-)Kultur unter neuen
	Vorzeichen gesehen werden. Man muss Jackson, den Menschen, in die Hölle
	verdammen, wenn alles so stimmt, wie die beiden es berichten, wie es auch
	andere mutmaßliche Opfer vor ihnen bereits berichtet haben.

	Der zweiteilige, im Ganzen vierstündige Film ist im journalistischen Sinne
	keine Dokumentation, weil er eine eindeutige und damit einseitige
	Regiehaltung vertritt, und Gegenstimmen oder –positionen nicht zulässt.
	Damit stellt er ein unlösbares Dilemma dar: Es gibt wegen der Verjährung
	der Vorfälle für die beiden Ankläger keine Chance, ein gerichtliches Urteil
	zu ihrer oder Jacksons Glaubwürdigkeit zu erlangen. Somit bleibt ihnen zur
	Verbreitung ihrer Wahrheit nur der Gang an die Öffentlichkeit – und die
	Nutzung dieser schockierten Öffentlichkeit als Richterin. Doch die
	Öffentlichkeit, weder die Fans, noch die Unparteiischen, kann und darf
	nicht richten: Sie ist schlichtweg nicht in der Lage dazu.

	Natürlich nimmt einen der Film mit seinen offenen, mit Musik unterlegten,
	intimen Interviews mit. Dan Reed lässt 40 Minuten vergehen, in denen die
	Männer vom immer stärker werdenden Band, gar vom „bonding“ sprechen, das
	genaues Bild ihrer bis ins Mark geschmeichelten Familien zeichnen. Sie
	sahen in Jackson den Retter aus der Normalität, der Mittelmäßigkeit, dem
	Kleinstadtleben. Erst dann erzählt Safechuck, wie Jackson ihn, den kleinen
	Jungen, mit Masturbation vertraut machte. Und atemlos spielen die Geigen
	ihr leises Tremolo, wenn Wade Robson das erste Mal im Detail vom Missbrauch
	berichtet. Mit seinem Spannungsbogen macht Dan Reed die ZuschauerInnen zu
	mitleidigen, geschockten MitwisserInnen, die nicht anders können, als den
	Protagonisten zu glauben. Und die es eh geahnt haben, dass Jackson, der
	sichtbar kaputte Star ohne Kindheit, ein pädophiler Mann ist, der ein
	pädophiler Täter wurde.

	## Kein Urteil ohne juristische Auseinandersetzung

	Doch ein Film, der keine Gerichtsverhandlung ist, keine um Ausgewogenheit
	bemühte Recherche in alle Richtungen – Reed verzichtet komplett darauf,
	andere Beteiligte zu Wort kommen zu lassen, und legt in dem Off-Text-freien
	Stück auch nicht dar, ob er sie überhaupt angefragt hat -, ein solcher Film
	darf nicht ein Urteil fällen, bevor es eine juristische Auseinandersetzung
	gab. So elementar das Aufklären eines solchen Verbrechens ist, und so
	relevant es für die mutmaßlichen Betroffenen ist, darf der Weg nicht als
	erstes über die Öffentlichkeit gehen.

	Robson und Safechuck planen angeblich, gegen das Abschmettern ihrer Klage
	in Berufung zu gehen – darauf hätten HBO und Dan Reed warten müssen. Auch
	bei einem monumentalen Fall wie dem King of Pop muss gelten, was für jedeN
	andereN mutmaßlicheN TäterIn in jedem anderen Bereich gilt: Eine
	demokratische Gesellschaft muss sich auf die Rechtsprechung verlassen.

	Amerikas bekannteste [3][TV-Talkerin Oprah Winfrey], die die beiden
	Protagonisten nach der Ausstrahlung des zweiten Filmteils vergangene in
	ihre Sendung einlud, schien das übrigens bedacht zu haben – zwar gab sie
	ihnen die Chance, ihre Anschuldigungen vor einem Millionenpublikum live zu
	wiederholen. Doch sie selbst hielt sich mit Aussagen zurück. Von den
	empörten Jackson-Fans wird ihr neben Kompromittierung nun vor allem
	Treuelosigkeit vorgeworfen – Winfrey war bislang mit der Jackson-Familie
	befreundet.

	Wie man, nach der Ausstrahlung des Films und den ihn begleitenden
	Konsequenzen, nun mit Michael Jacksons Musik verfährt, ist Teil eines
	anderen Problems, das nicht erst seit der [4][MeToo-Debatte], aber infolge
	dessen besonders deutlich wurde: Kann, darf, soll man Kunst und KünstlerIn
	trennen? Wird es Jackson noch im Radio, in Playlists, bei
	Thriller-Flashmobs, auf Partys, im Leben der Menschen geben? Ignorieren
	kann man sein Oevre nicht. Es muss sich wohl jedeR selbst eine Haltung
	überlegen. Vielleicht werden im Zuge der folgenschweren Geschichte auch
	Bäume gefällt. Nach Neverland führt jedenfalls kein Weg zurück.

	9 Mar 2019

	## LINKS

	[1] /Zum-Tod-von-Michael-Jackson/!5160760
	[2] /Die-Marke-Michael-Jackson/!5160803
	[3] /65-Geburtstag-von-Oprah-Winfrey/!5565692
	[4] /Die-Grammys-und-der-Missbrauch/!5570783

	## AUTOREN

	Jenni Zylka

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