# taz.de -- Fotografie: Anrührende Alltäglichkeiten

	# taz.de -- Fotografie: Anrührende Alltäglichkeiten

	> In der Hamburger Freelens-Fotogalerie sind derzeit die Werke von Frank
	> Schinski zu sehen. Seine Spezialität ist der irritierend faszinierende
	> Alltag

	Bild: Eines von vielen Bildern aus der seit Jahren wachsenden Reihe „Ist doch…

	HAMBURG taz \| Die Party ist vorbei, der Hund liegt auf dem Sofa. Wer weiß,
	wie wild es gestern Abend zugegangen ist, wie ausgelassen getanzt wurde,
	wie betrunken alle waren, im Guten wie im Schlechten. Nun sind Gläser und
	Flaschen längst weggeräumt, ein Smartphone liegt auf dem Beistelltisch und
	wird aufgeladen. Zwei Fernbedienungen halten sich bereit: Vielleicht ist
	Sonntag, vielleicht kommt nachher noch „Tatort“. Nur die Luftballons hängen
	noch an den beiden Geweihen über dem Sofa.„ist doch so_05“, heißt dieses
	Bild.

	Andere Bilder von Frank Schinski heißen dann „ist doch so_01“ oder „ist
	doch so_07“. Frank Schinski sagt: „Ich bin eher ein analytischer Fotograf.�…
	Wenn er noch ein zweites mal studieren sollte, würde es wahrscheinlich die
	Soziologie werden, sagt er.

	In der Hamburger Freelens-Fotogalerie wird derzeit eine schöne, eine
	gelungene Auswahl aus Schinskis im Grunde seit Jahren andauernden Projekt
	„Ist doch so“ ausgestellt. Zu sehen sind Menschen, die in der Pause
	selbstvergessen ihr Pausenbrot essen; die sich vor ihrem Auftritt auf für
	sie großer Bühne noch eine letzte Auszeit gönnen, ohne genau das groß zu
	betonen. Wie sie hingebungsvoll sich ganz für sich ihren neuen Computer
	richten, wie sie sich an einem Tisch gegenübersitzen und sehr ernst etwas
	aushandeln, als sei da niemand sonst auf der Welt. Und immer ist da eine
	ganz eigene, ganz leise Spur von Humor.

	„Aber es ist ein Humor mit angezogener Handbremse“, sagt Frank Schinski.
	Denn es ergebe keine lustigen Bilder, wenn man jemanden dabei fotografiere,
	der in der Nase popele. Und sich auf Kosten anderer zu amüsieren, gehe
	ohnehin gar nicht, sagt Schinski.

	## Uniforme Normalität

	Wir alle könnten diejenigen sein, die Schinski da in ihrer oft uniformen
	Normalität ablichtet. Erst recht dann, wenn wir das weit von uns weisen.
	„Ich mag den Fehler an uns Menschen“, ist so ein Schinski-Satz. Oder der
	hier: „Ich stelle mich hin und mache ein Foto, fertig. Ich versuche nicht,
	das Foto spannend zu gestalten.“

	„Ich bin Migrant, ich komme aus der DDR“, sagt Schinski ziemlich bald. Es
	falle ihm immer wieder auf, dass er aus der DDR stammt. Natürlich weiß er,
	dass es den Staat mittlerweile lange nicht mehr gibt. Und er selbst ist
	gerade mal 14 Jahre alt gewesen, als die Mauer fällt, wie man heute so
	sagt. „Ich habe nicht politisch gelitten; das zu behaupten, wäre Quatsch“,
	sagt er.

	Aber er sei nun mal geprägt durch seine Eltern, durch das Leben in den
	ersten Jahren, in denen eine gewisse grundlegende Unaufgeregtheit für ein
	gewisses ruhiges Leben sorgte und die Unterschiede zwischen den Menschen
	seiner Alltagswelt nicht allzu sehr betont wurden. Mit Folgen bis heute.

	„Ob der Vorstandsvorsitzender oder die Putzfrau – ich komme mit beiden
	gleich gut aus“, sagt er. „Wenn ich einen Raum betrete, grüße ich alle,
	auch wenn ich nur eine einzelne Person unter den Anwesenden fotografieren
	werde.“ Und er sieht sich selbst als Garant für die verlässliche Arbeit,
	wie er sie macht: „Vor mir haben die Leute keine Angst. Ich bin kein
	Alphatier, mache niemandem den Posten streitig und bin relativ schnell
	einschätzbar.“ Und ja – dass man ihn komisch finde, auch das komme vor und
	gehe in Ordnung.

	## Draußen die Zaungäste

	Es gibt ein Bild, das nahezu idealtypisch zeigt, wie Schinski erzählt. Da
	wird er an Ostern 2010 ins niedersächsische Selsingen geschickt, wo mitten
	im Ort eine Backsteinkirche steht. In der Kirche sprechen gerade Angela
	Merkel als Bundeskanzlerin und Karl-Theodor zu Guttenberg als damaliger
	Verteidigungsminister. „Das war, als im Rahmen eines Soldatenbegräbnisses
	zum ersten Mal ausgesprochen wurde, dass Deutschland in Afghanistan im
	Krieg ist; dass das Wort Krieg tatsächlich fiel“, erzählt Schinski.
	„Drinnen waren die ganzen Pressefotografen mit ihren langen Tüten und haben
	sich um die Plätze gestritten, das hat mich gar nicht interessiert.“

	Denn er ist draußen, schaut sich unter denen um, die in der Kirche keinen
	Platz gefunden haben, die nicht zugelassen sind, die man auch nicht dabei
	haben will, die aber trotzdem vor Ort sind, weil eben Angela Merkel und
	Karl-Theodor zu Guttenberg vor einer Stunde oder mehr aus ihren schweren
	Limousinen kletterten und nun in der überfüllten Kirche sind, in der sich
	sonst am Sonntagmorgen nur zwei Hände voll Leute verlieren, und weil alles
	entsprechend abgesperrt und gesichert ist. Schinskis Foto zeigt die
	gebannten und bereits gelangweilten Gesichter der Zaungäste und der
	Wachsoldaten, zeigt sie, wie sie dabei waren, ohne dabei gewesen zu sein.
	Es ist eine Situation in ihrer ganz banalen und eben auch anrührenden
	Alltäglichkeit.

	„Manchmal werde ich von Versicherungen für diese Shake-Hand-Momente
	gebucht“, erzählt er. „Aber wenn sich dann zwei Leute auf der Bühne die
	Hände schütteln und sich irgendwas überreichen, verpasse ich das oft, weil
	ich irgendwo anderes etwas entdeckt habe, was viel spannender war.“ Und das
	hat er dann fotografiert.

	Frank Schinski wächst in dem Örtchen Prenzlau an der deutsch-polnischen
	Grenze auf. Als junger Mann landet er Ende der 1990er-Jahre in Hannover.
	Seine Idee: Architektur studieren. Schließlich kann er schon mal eine Lehre
	als Maurer vorweisen, kennt sich also mit dem Bauen von Häusern und
	Gebäuden grundlegend aus. Doch dann entdeckt er, dass man Fotografie
	einfach so an der dortigen Fachhochschule studieren kann. Sein Lehrer: Rolf
	Nobel, einer der führender Vertreter der engagierten Reportagefotografie.

	Seine Klasse ist mit gerade mal zehn MitstudentInnen sehr klein, der
	Austausch entsprechend intensiv. Und schon bald ist klar, dass Schinski
	anders und eigen tickt. Mit Fotografie die Welt aufrütteln? Dafür kreuz und
	quer durch die Welt jetten und möglichst drastische und zugleich wohl
	komponierte Bilder von Elend, Leid und Gewalt mitbringen, die dann
	hierzulande unter marktwirtschaftlichen Bedingungen vermarktet werden? Er
	ist da skeptisch. Er ist da sozusagen misstrauisch. Also – er lehnt das
	rundweg ab.

	Und so findet er seinen ganz eigenen Stil, unbeirrt von Trends und
	Gegentrends und mehr als unbeeindruckt von den Ratschlägen derer, die ihm
	sagen, er solle doch seine Bilder ein bisschen aufregender gestalten. „Ich
	habe keine extreme Handschrift, keine besondere Farbigkeit, setze auf
	keinen speziellen Winkel – es sind alles erst mal normale Fotos“,
	umschreibt er sein Können. Und diese Haltung, die sein Stil ist und
	umgekehrt, sorgt nun für unverwechselbare Arbeiten, bei denen es zugleich
	keine Rolle spielt, ob sie das sind, was man neu oder eben alt nennt.
	Arbeiten, die er vor zehn Jahre gestaltet hat, hängen so neben Bildern, die
	er letzten Monat entdeckt und fotografiert hat.

	## Viele letzte Arbeitstage

	Beeindruckend wie auch logisch ist seine Abschlussarbeit, die von letzten
	Arbeitstagen erzählt: Ein Mann schaut ein letztes Mal aus dem Fenster
	seines Büros; ein Pfarrer hat seine Dienstwohnung geräumt, sitzt in Hut und
	Mantel ein letztes Mal im Sessel, während sein Hund auf dem zerschlissenen
	Teppich ein letztes Mal darauf wartet, dass sie endlich gehen können. „Ich
	wollte jeweils nur ein Bild haben, ein Schlüsselbild“, erzählt Schinski.
	„Mich interessiert nicht der einzelne Mensch; nicht, ob er traurig ist oder
	nicht; nicht, ob er erleichtert ist oder nicht. Mich interessiert die
	Vergleichbarkeit der ablaufenden Routine.“

	Und damit öffnet sich eben auch ein Bild- und Erzählraum, der immer wieder
	vom ganz Anderen berichtet, von den stillen und unaufgeregten Einbrüchen in
	die Welt der Konformität. Und das ohne Anstrengung, ganz wie von selbst,
	als ob es einfach passiert.

	Ausstellung „Ist doch so“: bis 8. September, Freelens-Galerie, Hamburg,
	Steinhöft 5

	17 Aug 2017

	## AUTOREN

	Frank Keil

	## TAGS

	Lesestück Interview
	Fotografie

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