# taz.de -- 100. Geburtstag von Johannes Bobrowski: Idyll und Zerstörung

	# taz.de -- 100. Geburtstag von Johannes Bobrowski: Idyll und Zerstörung

	> Wieder aktuell: Johannes Bobrowski plädierte in seinem Werk für ein
	> multiethnisches Zusammenleben und gegen den Nationalismus.

	Bild: Südliches, im Krieg nicht zerstörtes Portal der Königin-Luise-Brücke …

	„Die Wahl des Themas ist für mich so etwas wie eine Kriegsverletzung. Zu
	schreiben begonnen habe ich am Ilmensee 1941.“ Zwei Sätze des ostdeutschen
	Autors Johannes Bobrowski, einer davon stimmt, einer nicht. Denn zu
	schreiben begann der 1917 im damals ostpreußischen Tilsit geborene Autor,
	der am 9. April 100 Jahre alt würde, schon als Gymnasiast in Königsberg,
	dem heutigen Kaliningrad.

	Sein Lebensthema fand Bobrowski aber erst während des Zweiten Weltkriegs,
	nach dem Überfall auf Polen und dem Einmarsch in die Sowjetunion, an denen
	er als Soldat beteiligt war. Als Funker der Nachrichtenabteilung ist er mit
	der Wehrmacht durch Mittel- und Osteuropa gezogen, hat die Zerstörung
	seiner Kindheitslandschaft erlebt: des Gebiets zwischen Tilsit – dem heute
	russischen Sowjetsk – und den litauischen Dörfern Willkischken und
	Motzischken am anderen Memelufer.

	Bei den dort lebenden Großeltern hat der junge Bobrowski seine Sommer
	verbracht. Die sandige Wald- und Wiesenlandschaft im preußisch-litauischen
	Grenzgebiet prägte ihn, über sie hat der 1965 mit nur 48 Jahren verstorbene
	Autor zeitlebens geschrieben.

	Überhaupt über die Deutschen und ihre blutige Spur durch Mitteleuropa. Denn
	dort, um die Memel herum, war er aufgewachsen ist, „wo Polen, Litauer,
	Russen, Deutsche miteinander lebten, unter ihnen allen die Judenheit“. Nach
	1945 war das vorbei. Bobrowski wusste das und wollte es noch einmal
	benennen, „eine Überschau über das unwiderruflich Vergehende“ schaffen.
	Literarisch (end)gültig Abschied nehmen.

	## Ringen um Anerkennung

	Drei Gedichtbände – „Sarmatische Zeit“, „Schattenland Ströme“ sowie,
	posthum, „Wetterzeichen“ hat er verfasst. Dazu Erzählungen sowie die Romane
	„Levins Mühle“ und „Litauische Claviere“: Das ist im Großen und Ganze…
	Vermächtnis des Autors, der nach der Heimkehr aus russischer
	Kriegsgefangenschaft 1949 mit seiner Familie in Ostberlin lebte, im
	Stadtteil Friedrichshagen. Um Anerkennung hat er lange ringen müssen. Über
	den deutschen Osten, das Revanchismus-Trauma par excellence, wollte man in
	der damaligen DDR noch weniger hören als in der Bundesrepublik.

	Zweite Hürde war die Sprache: schwer zu entschlüsseln, voller Metaphern,
	unbekannter Orts-, gar Götternamen. Wer kennt schon Perkunas und Patrimpe,
	die Götter der im 13. Jahrhundert vom Deutschen Orden gemeuchelten
	baltischen Pruzzen? Wer kennt den einst heiligen Berg Rombinus? „Wilna,
	Eiche / du – / meine Birke, / Nowgorod –, einst in Wäldern aufflog / meiner
	Frühlinge Schrei“ beginnt das Gedicht „Anruf“. Es endet mit den Worten
	„Heiß willkommen die Fremden. / Du wirst ein Fremder sein. Bald.“ Schwer zu
	deuten als Einzeltext, leichter zugänglich, wenn man begreift, dass
	Bobrowski gezielt Flora, Fauna, Menschen und deren Vernichtung durch fremde
	Eroberer aufruft.

	Mit deskriptiv-affirmativer Naturlyrik hat das wenig zu tun, eher mit
	Enzyklopädischem: So akribisch wie exemplarisch kartiert Bobrowski den
	Raum zwischen Ostsee und Schwarzem Meer, den er – nach einer antiken
	Bezeichnung Eurasiens – „sarmatische Ebene“ nennt.

	Natur fungiert dabei einerseits als Schauplatz alter Mythen bis zu
	Steinzeit-Gemälden und dem altbabylonischen Gilgamesch-Epos. Andererseits
	sind Memel und Jura Schauplätze der Eroberungsgeschichte durch Deutsche,
	vom Mittelalter bis zum Zweiten Weltkrieg. Drittens dienen Naturdetails als
	Einfallstore literarisch überformter Erinnerung. Deren Ziel: das
	Kaleidoskop einer im besten Sinne europäischen, weil multiethnischen Region
	wachzurufen.

	## Deutsche Schuld

	Dabei wird Bobrowski nie larmoyant; Vertriebenengestus liegt ihm fern. Der
	deutsche Osten sei durch deutsche Schuld „mit allem Recht unwiederbringlich
	verloren“, hat er stets gesagt. Seine literarische Recherche ist also
	exemplarisch gemeint, verbindet Information mit politischem und moralischem
	Appell. „Ich möchte meinen Landsleuten etwas erzählen, das sie nicht
	wissen“, hat er gesagt. Sie wüssten nicht Bescheid über die östlichen
	Nachbarn, kennten deren Historie nicht richtig. Diese „lange Geschichte aus
	Unglück und Verschuldung seit den Tagen des deutschen Ordens, die meinem
	Volk zu Buch steht“.

	Diese Schuld benennt er sehr konkret: Das Gedicht „Kaunas 1941“ etwa
	entstand unter dem Eindruck des Pogroms der Wehrmacht an den dortigen
	Juden. „Unter dem Dach / lebt die Jüdin, lebt in der Juden Verstummen … /
	Am Tor / lärmen die Mörder vorüber“, schreibt er.

	Seltsam verschattet bleibt dabei das lyrische Ich, vielleicht Bobrowskis
	Alter Ego: „Sah ich dich nicht mehr an, / Bruder? An blutiger Wand / schlug
	uns Schlaf“. Ist dies das Verdrängen des Gesehenen oder einer eigenen Tat?
	Genau zu eruieren ist bis heute nicht, ob sich Bobrowski – sei es durch
	Handeln, sei es durch Nichtverhindern oder Wegschauen – schuldig machte.

	## Geschult an Klopstock und Hölderlin

	Auch die jüngst edierten vier Briefbände, die der Germanist Jochen Meyer
	vom Literaturarchiv Marbach nun auf einer Bobrowski-Tagung der Academia
	Baltica im schleswig-holsteinischen Sankelmark präsentierte, erweisen das
	nicht. „Was er genau im Krieg erlebte, bleibt noch zu erforschen“, sagt
	auch der Potsdamer Bobrowski-Forscher Andreas Degen.

	Bobrowskis Duktus – geschult an Klopstocks Oden und Hölderlins freien
	Rhythmen –, der das Idyll und dessen Zerstörung zusammenbringt, packt
	unmittelbar. Sinnlich ansprechen wolle er die Menschen, hat er einst
	gesagt. Sie sprachlich-akustisch in diese oft hermetische Lyrik
	hineinziehen. Seine Methode ist so archaisch wie gekonnt: Mit expressiven
	Anrufungen, lautmalerisch bunten Namen, wie sie Schamanen und Priester
	praktizierten, saugt er einen in die Gedichte hinein, führt weit in
	menschheitsgeschichtliche Vergangenheit. Das funktioniert nicht kognitiv,
	sondern über ästhetische und emotionale Kanäle, und es macht gar nichts,
	wenn man nicht jede Anspielung versteht.

	So haben es auch die Kollegen der Gruppe 47 gesehen; Walter Jens soll
	sprachlos gewesen sein, als er Bobrowski 1962 ihren damals begehrten Preis
	verlieh und ihn einen der wichtigsten Autoren seiner Zeit nannte: Thema und
	Ton waren etwas völlig Neues auch für den Westen.

	Dabei wollte Bobrowski, der während des „Dritten Reichs“ nicht der NSDAP,
	sondern der Bekennenden Kirche beigetreten war, weder ost- noch west-,
	sondern gesamtdeutscher Autor sein, nicht vereinnahmt werden. Und weil
	Sprache und Thema so eigen waren, bedurfte es erst des renommierten
	Preises, damit seine Bücher erscheinen konnten. Übrigens in beiden
	deutschen Staaten parallel, das war selten während des Kalten Krieges.

	Dass ihn ihm Gegenzug die Stasi ausspähte, versteht sich. Allerdings war
	Bobrowski, der sich durchaus als politisch begriff, nie so mutig, etwa für
	seinen Freund Peter Huchel einzutreten, der als Chef der DDR-Zeitschrift
	Sinn und Form schon früh Bobrowski-Gedichte druckte. Als das DDR-Regime
	Huchel 1953 feuerte, schwieg Bobrowski. Er litt danach lange unter seiner
	Feigheit und bat Huchel schließlich um Verzeihung. In seinem politischen
	Postulat war Bobrowski weniger furchtsam, trat engagiert gegen
	Nationalismen und Ausgrenzung ein. Das Zeitalter der Sesshaftwerdung, der
	Bindung an den Boden „geht zuende, mit ihm also Vorstellungen wie Heimat,
	Heimweh, politisch: Nationalstaaten, Nationalbewusstsein, die zu
	Provinzialismen werden“, schrieb er Ende der 1950er Jahre.

	## Vorurteilsloses Erzählen

	Ein hochaktueller Satz. Und Brobrowskis Brisanz reicht noch weiter, denn
	sein Roman „Levins Mühle“ von 1964 lässt sich als Lehrstück über
	antisemitische Unterströmungen lesen. Im Westpreußen der 1870er Jahre
	spielt die Geschichte, in der ein deutschnationaler Mühlenbesitzer
	ungestraft die Mühle seines jüdischen Konkurrenten Levin zerstört. Erzählt
	wird das Ganze in einer klugen Montage aus scheinbar lapidarer, mündlicher
	Alltagssprache, Reflexionen, Bewusstseinsströmen, sich überlagernden
	Erzählebenen samt Einmischung des Erzählers. Gezielt beiläufig beleuchtet
	der Autor dabei jene Denkträgheit, die Vorurteile generiert: „Feste Urteile
	hat man schon gern, und vielleicht ist es manch einem egal, woher er sie
	bekommt, mir ist es jetzt nicht egal, deshalb werde ich die Geschichte auch
	erzählen“, schreibt er.

	Eine Geschichte übrigens, die sich fast genauso in Bobrowskis Familie
	abgespielt hat. Nur dass der Jude in der Realität recht bekam und im Roman
	nicht.

	Aber psychologische Genauigkeit schlägt historische, es geht um
	Plausibilität. Um das Erspüren nationalistischer Timbres, die schleichend
	Allgemeingut werden. Darin ist der Paneuropäer Bobrowski hochaktuell. Und
	wenn Dietmar Albrecht, Gründer der Bobrowski-Gesellschaft, jetzt in
	Sankelmark forderte, russische Übersetzungen neu aufzulegen: dann hatte er
	eine weitere Facette ausgemacht – das Agitieren gegen eine neue
	Ost-West-Konfrontation.

	7 Apr 2017

	## AUTOREN

	Petra Schellen

	## TAGS

	Schwerpunkt Zweiter Weltkrieg
	Antisemitismus
	Lyrik
	Preußen

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