# taz.de -- Retrospektive: Der Osten, wie man ihn sieht

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	> Im Kino Babylon in Mitte läuft derzeit das Festival „DOK – DDR – Umson…
	> mit 180 Dokumentarfilmen aus der DDR.

	Bild: Der Dokumentarfilm „Die Mauer“ (1990) von Regisseur Jürgen Böttcher

	Es ist ein schöner Nachmittag, man könnte schon fast auf dem Bürgersteig
	einen Kaffee trinken gehen, die Berlinale ist auch noch nicht ganz zu Ende,
	und trotzdem sind mehr als 20 Zuschauer gekommen, um sich im Kino Babylon
	am Rosa-Luxemburg-Platz einen Dokumentarfilm mit dem schrulligen Namen „Das
	Pflugwesen, es entwickelt sich!“ anzusehen.

	Der Film stammt aus dem Jahr 1987, und er ist so schrullig, wie er heißt,
	denn er zeigt ein Leistungspflügen in Ungarn, an dem auch Bauern aus der
	DDR beteiligt waren. Es fällt zunächst nicht leicht, hinter all den
	schweren Maschinen, dem Staub und den unbewegten Gesichtern auf der
	Leinwand den Sinn dieses Films zu erkennen.

	„Im Grunde haben wir einen Raum geschaffen, in dem man einer Innensicht der
	DDR endlich einmal völlig ideologiefrei begegnen darf“, sagt Timothy
	Grossman vom Kino Babylon zu seinem ambitionierten Festival „DOK – DDR –
	Umsonst“, das dort bereits seit dem 9. Februar und noch bis zum 9. März
	läuft. 180 Filme aus 44 Jahren DDR, freier Eintritt, auch für „Das
	Pflugwesen, es entwickelt sich!“. Die Presse hat auch wegen der gerade zu
	Ende gegangen Berlinale eher wenig berichtet – und doch waren bislang mehr
	als 3.100 Zuschauer da, sagt Grossmanns Mitarbeiterin Barbara Löblein.
	Diese Frau kennt sich aus, denn vorm Babylon hat sie acht Jahre lang im
	Progress Film-Verleih gearbeitet, der das vollständige Filmerbe der DEFA
	verwaltet, des volkseigenen Filmunternehmens der DDR.

	Was aber ist das Interessante an den Dokumentationen, die die DEFA
	produziert hat und die nun im Babylon zu sehen sind?

	Am Beispiel des Films über das Pflügen kommt es ganz gut heraus, denn wider
	Erwarten wird er im Laufe der Zeit sehr amüsant. Er entpuppt sich als Film
	über Bauern in der DDR, die ziemlich abgestumpft wirken. Über ein System,
	das bereits dem Untergang geweiht ist. Und über die völlig entleerten
	Rituale, die Bauern nach wie vor zu den Helden der Arbeit überhöhen, die
	sie nie waren. Es geht um Illusions- und Utopieverlust, ohne dass dies
	direkt zur Sprache kommen müsste.

	Die unausgesprochene Kritik, die dieser Film übt, wird besonders deutlich,
	als der zweite Film von Barbara und Winfried Junge an diesem Abend anläuft
	– „Diese Briten, diese Deutschen“ aus dem Jahr 1988, der in der
	nordbritischen Kohle- und Werftstadt Newcastle angesiedelt ist. Ganz anders
	als die Bauern wirken die Arbeiter, die nun gezeigt werden, ansteckend
	vital. Durch die Deregulierungspolitik von Margaret Thatcher stehen sie
	komplett an der Wand, machen vereinzelt fünf prekäre Jobs die Woche, um zu
	überleben, ohne feste Verträge. Und trotzdem wirken sie humorvoll,
	unverdrossen, ja kämpferisch.

	## Sie waren privilegiert

	Die Regisseure beider Filme, Barbara und Winfried Junge, geboren 1943 und
	1935, sind auch die Erfinder eines der berühmtesten Dokumentarfilmprojekte
	der DDR, der Golzow-Chronik, die ebenfalls in Teilen im Babylon zu sehen
	ist. Von 1961 bis 2007 haben die Junges in 20 Filmen das Heranwachsen und
	Älterwerden von 18 Menschen der Jahrgänge 1953 bis 1955 begleitet, die sie
	ursprünglich in einer Schulklasse im Oderbruch gefunden hatten.

	Heute sitzen die Junges im Foyer des Babylon und geben unumwunden zu, wie
	privilegiert sie eigentlich waren. Und das besonders im Vergleich zu den
	Dokumentarfilmemachern heute, die oft, auch wenn sie etabliert sind, Jahre
	um die Finanzierung jedes neuen Films kämpfen müssen.

	Gut: Es gab hin und wieder Einmischungen von oben, gibt Winfried Junge bei
	einem Pott Kaffee mit einem verschmitzten Lächeln zu, „aber kein Vergleich
	zum Spielfilm und zum Fernsehen, die natürlich ganz andere Einschaltquoten
	hatten als der Dokumentarfilm“.

	Wie die meisten Dokumentarfilmemacher der DDR waren die Junges
	festangestellt bei der DEFA. Man hatte Zeit zu recherchieren, Geld für
	Technik und Reisen. Im Grunde genoss man eine Art eingeschränkte
	Narrenfreiheit.

	## Vorsichtig und langsam

	Wahrscheinlich waren es diese gut ausgestatteten Freiräume, die die
	Dokumentarfilme der DDR auch fast dreißig Jahre nach dem Untergang der DDR
	bis heute so spannend machen. Viele der Filmemacher waren vom Direct Cinema
	inspiriert, versuchten also, sich eher vorsichtig, langsam und beobachtend
	an ihre Sujets heranzutasten. Und sich so wenig wie möglich als Regisseure
	einzumischen. Also anders als von der Obrigkeit gewünscht die Dinge zu
	zeigen, wie sie sie empfanden – und nicht, wie sie sein sollten.

	Einer der Filmemacher, der dies besonders kompromisslos verfolgte –
	vielleicht sogar einer der interessantesten der DDR –, ist Jürgen Böttcher,
	geboren 1931. Leider hat er nach der Wende keinen Film mehr gedreht. Schon
	in den 1970er und 1980er Jahren nahm er den Autorenkommentar in seinen
	Filmen immer weiter zurück, ließ in Filmen, die einfach auch mal nur
	„Wäscherinnen“, „Rangierer“ oder „Die Küche“ heißen konnten, die…
	reden – oder zeigte sie gar nur bei ihrer Arbeit, ohne sie noch zu
	befragen.

	Man sieht in Böttchers Filmen, die man nun im Babylon entdecken oder wieder
	entdecken kann, eine Seite der DDR, die so unbeeindruckt wirkt von allem,
	was von oben kam, dass man dieses Land danach wirklich nicht mehr nur als
	Diktatur oder gar Herrschaftsregime sehen mag. Böttchers Filme sind so gut,
	dass sie anders als andere Filme über die DDR in jeder Schulklasse gezeigt
	werden sollten: weil sie erzählen, was die DDR auch war, wie in ihr gelebt,
	geliebt und gearbeitet wurde, wie sie funktionierte oder eben nicht.

	Ein anderer der spannendsten Filmemacher, die man bei diesem schönen
	Festival im Babylon erleben darf, ist Volker Koepp, Jahrgang 1944, der auch
	nach der Wende weite drehte. Zu seinen bekanntesten Dokumentarfilmen gehört
	„Herr Zwilling und Frau Zuckermann“ aus dem Jahr 1999, über zwei der
	letzten noch im alten Czernowitz geborenen Juden, die das ehemalige Zentrum
	jüdischer Kultur in der Bukowina sehr plastisch beschreiben.

	## Beharrliche Fragetechnik

	Im Babylon sind nun 25 der Filme Koepps aus den Jahren 1967 bis 1989 zu
	sehen. Es ist faszinierend, wie ruhig, schlicht und konzentriert seine
	Filme immer schon waren, wie lang die Kameraeinstellungen sind, wie sanft
	und beharrlich seine Fragetechnik.

	Zum Beispiel im „Wittstock“-Zyklus, ebenfalls eine Langzeitbeobachtung.
	Drei Filme aus den Jahren 1975, 1976 und 1978 aus dieser Reihe laufen im
	Babylon. Nur vordergründig geht es um den Siegeszug der Textilindustrie,
	die die landwirtschaftlich geprägte Kleinstadt auf den Kopf stellte.

	Drei selbstbewusste Frauen werden begleitet: Edith, Elsbeth und Renate. In
	der ersten Zeit wehren sie sich noch gegen ihre Chefs und die Starre des
	Produktionssystems, machen sich auch lustig über die Erzeugnisse ihrer
	Fabrik: „Wer soll diese Pullover denn tragen?“ Doch dann werden sie langsam
	leiser, verzagter.

	Im Falle des „Wittstock“-Zyklus ist es fast schade, dass das Babylon nur
	Filme aus der DDR zeigt, denn in den beiden Filmen Volker Koepps über
	Wittstock, die nach der Wende entstanden, kann man verfolgen, wie Edith,
	Elsbeth und Renate 1989 auf der Straße den Wandel herbeidemonstrierten.

	Und wie sie dann ihre Arbeit verloren. Sie wurden von denselben Chefs
	abserviert, deren Betriebsführung sie zu Zeiten der DDR kritisiert hatten.

	23 Feb 2017

	## AUTOREN

	Susanne Messmer

	## TAGS

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