# taz.de -- Malerin Modersohn-Becker: Diese Paula und wir

	# taz.de -- Malerin Modersohn-Becker: Diese Paula und wir

	> Seit mehr als 100 Jahren ist Paula Modersohn-Becker tot. Zwei Frauen
	> haben sie gesucht – im Worpsweder Atelier von damals. Gefunden haben sie
	> sich.

	Bild: Auf Spurensuche: Autorin Jana Petersen (links) und Selbstporträts von Pa…

	Lena steht vor Paula. Sie steht vor einem Selbstporträt der Malerin Paula
	Modersohn-Becker in einem [1][Museum in Bremen]. Der Oberkörper der
	Künstlerin ist nackt, sie trägt eine Bernsteinkette, die Hände umfassen den
	gewölbten Bauch. Eine Viertelstunde betrachtet Lena das Bild, diese
	Madonna, dann setzt sie sich auf eine Bank davor. „Du siehst ihr ähnlich“,
	sage ich. Sie hört mich nicht. „Das Überzeitliche“, sagt sie, „siehst du
	das?“

	An einem Morgen im November sind wir losgefahren nach Worpswede, hinter
	Bremen liegt das, meine Freundin Lena Bushart und ich, um Paula
	Modersohn-Becker zu suchen. Im Jahr 1876 ist sie geboren, seit mehr als 100
	Jahren ist sie nun tot. Zwei Frauen auf der Suche nach einer dritten.

	In Worpswede hat Modersohn-Becker gelebt. Ihr Atelier ist heute ein
	Ferienzimmer. Dort werden wir die Bücher über sie auspacken, Tagebücher,
	Briefe, Bildbände, darin blättern, lesen. Wird die Müdigkeit zu groß,
	werden wir uns hinlegen und schlafen. Den neuen Film über Paula, der gerade
	[2][in den Kinos anläuft], haben wir auch dabei. Lena will in
	Modersohn-Beckers Atelier fotografieren. Sie hat die Rücksitze ihres Autos
	heruntergeklappt und Kameras, Stative, Stangen, Klemmen, Stoffe hinein
	gepackt.

	Lena jagt ihren Skoda über die Autobahn. Sie ist 35, Fotografin, rotblonde
	Locken, eine Tochter, alleinerziehend, alles im Griff. Wir fahren an Höfen
	aus rotem Backstein vorbei, Menschen harken Laub. Ein Bussard sitzt auf
	einem Straßenschild.

	„Ich les dir mal was vor“, sage ich, und hole ein Buch aus dem Rucksack,
	Briefe von Paula. „Die sanfte Vibration der Dinge muss ich ausdrücken
	lernen. Überhaupt bei intimster Beobachtung die größte Einfachheit
	anstreben. Das gibt Größe.“

	„Das will ich für meine Bilder“, sagt Lena.

	„Das will ich für meine Texte“, sage ich.

	Kahle Birken säumen die Straße.

	Diese Geschichte ist vor allem eine Geschichte über die Suche. Nach dem,
	was Sein ist. Paulas Sein, denke ich, Lenas, meines. Und das Sein in ihren
	Bildern, das dann doch Wesen heißt. Auch das Wesen von Lenas Fotos, das
	Wesen dieses Textes. Wer etwas sucht, kann nie sicher sein, es zu finden.

	Ein paar widerständige Landschaftsmaler hatten sich Ende des 19.
	Jahrhundert in Worpswede niedergelassen und eine Künstlerkolonie gegründet.
	In der freien Natur malen, jenseits der Akademien, das wollten sie. Im Jahr
	1897 kam Paula Modersohn-Becker zum ersten Mal hierher und 1907 starb sie
	hier, mit 31, kurz nach der Geburt ihres Kindes.

	Ich denke an eine Szene in dem Film über sie. Nachdem sie in Worpswede
	ankam, nahm sie Unterricht bei Fritz Mackensen, damals ein gefeierter
	Maler, einer der Gründer der Kolonie. Er steht hinter ihr, während sie ein
	Stillleben malt.

	„Das ist viel zu grob, Fräulein Becker“, schnauzt Mackensen, „was habe i…
	Ihnen beigebracht?“

	„Präzision und Genauigkeit.“

	„Und?“

	Paula schweigt.

	Mackensen schnaubt. „Die Natur exakt nachbilden.“

	Paula blickt ihn an. „Und meine Empfindungen?“

	Mackensen nimmt ihre Hand mit dem Pinsel und biegt sie zur Leinwand. Er
	will ihre Striche malen. Paula wehrt sich, der Pinsel schwebt einen Moment
	vor dem Bild. Mackensen gibt auf.

	## Das Bisdahin

	Es ist schon dunkel, als wir in Worpswede ankommen, vorbei fahren an Lidl,
	Edessa Pizza Döner Rollo Pasta, der Taverne Lakis. Sofort ist klar: Das
	Wesen dieses Ortes taucht nicht einfach auf zwischen pittoresken
	Künstlerhöfen.

	Hinter einer dunklen Einfahrt steht das Bauernhaus, mit Reetdach, mit
	Fachwerk. Drinnen ist alles schief. Verzerrt, wie Gesichter in Paulas
	Bildern. Vielleicht liegt es am Atelierfenster, das ins Dach geschnitten
	wurde und sich nun in einem stumpfen Winkel zur Wand erhebt. Vielleicht
	liegt es an den Wänden, die auf Höhe meiner Rippenbögen geteilt sind, wie
	ein Horizont, unten Kornblumenblau, oben Lagunengrün. Die Farben hatte
	schon Modersohn-Becker ausgewählt. Ein Eckschrank aus dunklem Holz, ein
	Sekretär, ein Doppelbett. Gardinen aus weißem Stoff. „Es gibt für mich
	nichts Schöneres, als ein Atelier zu betreten“, hatte Paula mal an ihre
	Eltern geschrieben, „dann bekomme ich viel frömmere Gedanken, als in der
	Kirche.“

	Lena zieht das Kabel des Fernsehers aus der Steckdose und stellt ihn in den
	Kleiderschrank.

	„Lilienatelier“ nannte Rainer-Maria Rilke den kleinen Raum, [3][in dem
	Modersohn-Becker malte.] Sie hatte sich aus Paris einen Stoff mitgebracht,
	einen Gobelin, mit Lilien geschmückt.

	Rilke war im Spätsommer 1900 nach Worpswede gekommen. Er, Clara Westhoff,
	die beste Freundin Paula Modersohn-Beckers, und diese wurden Freunde. „Der
	Sommer war sehr groß.“ Hier arbeitete die Künstlerin in den Jahren, als sie
	mit Otto Modersohn verheiratet war. Dazwischen Reisen nach Paris. „Dies ist
	für mich die liebste Stube“, hatte Paula noch kurz vor ihrem Tod an Rilke
	geschrieben.“

	Lena hat Kerzen angezündet, eine Suppe aufgewärmt, Steckrüben. Dazu Wein.
	Ich lese aus dem Requiem vor, das Rilke nach dem Tod der Freundin schrieb.

	Ich glaube dich viel weiter. Mich verwirrts, / dass du gerade irrst und
	kommst, die mehr / verwandelt hat als irgend eine Frau. / Dass wir
	erschraken, da du starbst, nein, dass / dein starker Tod uns dunkel
	unterbrach, / das Bisdahin abreißend vom Seither: / das geht uns an; das
	einzuordnen wird / die Arbeit sein, die wir mit allem tun.

	Wir essen jetzt Datteln mit Butter und Lena erzählt, wie sie Paula zum
	ersten Mal sah – im Schlafzimmer ihrer Eltern, Lena war sechs. Sie saß auf
	dem Bett ihrer Eltern in dem Bauernhaus im Badischen und betrachtete das
	Selbstporträt von Paula Becker-Modersohn, das ihre Mutter aufgehängt hatte:
	der Frauenkopf vor grünem Grund. „Das Bild meiner Kindheit“, sagt Lena. Sie
	studierte später Fotografie, ich Kunst. Das Selbstbildnis war mein Thema
	und ihres auch.

	## Das Aufatmen

	Freundinnen wurden wir kurz vor der Geburt unserer Kinder. Wir saßen in
	ihrer Plattenbauwohnung, Hände auf den vorgewölbten Bäuchen, Blick auf den
	Alexanderplatz. Lena zeigte mir ihre Fotos, erzählte von ihren Reisen:
	Petersburg, Córdoba, Irland. Und Worpswede. Eines Tages hatte sie genug von
	der Stadt, packte Drucker und Rechner ins Auto, fuhr los zum Arbeiten in
	Modersohn-Beckers Atelier. „Das war ein Aufatmen, der Sommer bei Paula“,
	sagt Lena.

	Abends liegen wir nebeneinander im Bett, und ich denke darüber nach, wie
	wir Modersohn-Becker immer näher kommen – als überschritten wir eine intime
	Grenze. Aber sie hatte sich doch selbst nackt gemacht, keine Frau zuvor
	hatte es je gewagt, sich entblößt zu malen, kein Künstler zuvor hatte je
	einen Akt in Lebensgröße gemalt. Kurz nach ihrem frühen Tod wurden ihre
	privatesten Gedanken veröffentlicht, ihre Briefe und Tagebücher. Besonders
	junge Mädchen sollen sie gelesen haben. Mir fallen wieder Rilkes Worte ein.
	Das einzuordnen wird die Arbeit sein. Drei, vier, fünf Atemzüge später
	schlafe ich ein.

	Der nächste Morgen. Wir laufen durchs Moor. Lena will mich fotografieren.
	„Die Leute, die ich porträtiere, müssen irgendwie immer leiden“, sagt sie.
	Der Novemberwind frisst sich durch meinen Mantel. Lena schleppt den
	klobigen Kamerakoffer, Stative und eine Umhängetasche. Im Film über
	Modersohn-Becker gibt es eine Szene, in der die Künstlerin durch die
	torfige Landschaft läuft, in jeder Hand einen Koffer, ihre Staffelei
	geschultert, die Malmappen und die Leinwände untergeklemmt.

	„Hier“, sagt Lena. Sie bleibt vor einer der Birken stehen. Die Blätter auf
	dem Boden sind dunkelblau, an den Rändern gefroren. Über uns ein Kreischen.
	Verspätete Kraniche. Graugänse.

	Ich soll mich zwischen die Birken stellen. Nein, dort ist es besser. Nein,
	doch nicht. Der Wald ist nicht so, wie Lena ihn will. Zu struppig das
	Gebüsch. „Das Bild ist schon da“, sagt Lena, „wie in einem Traum. Es wil…
	dass ich es finde.“ Sie drückt ein paar Mal auf den Auslöser. Nichts.

	## Das Jetzt

	Auf dem Rückweg zum Auto denke ich wieder an eine Szene im Film. Paula
	Modersohn-Becker will eine Frau aus dem Armenhaus und ihre Kinder malen.
	Paula steht an der Staffelei und schaut. Malt nicht. Hält es aus. Das Bild
	ist schon da, sie muss es nur erfassen. Die Armenhäuslerin stillt ihr Kind.

	Ich hätte so gern ein Bild zwischen den Birken gehabt. Aber da war keins.
	Vielleicht ist das hier auch eine Geschichte über den weiblichen Blick. The
	female gaze, wie die US-amerikanische Regisseurin und [4][Autorin Jill
	Soloway] es nennt. Ein Blick, der sich herantastet, der nicht wertet.

	Lena schleppt jetzt das ganze Zeug aus dem Auto ins Atelier. Gewebte
	Teppiche, bestickte Decken, Aufheller, Stative. Sie verschiebt den Tisch.
	Ich probiere Blusen an und Unterhemdchen, Schmuck. „Eigentlich muss das
	Bild nackt sein“, sagt Lena, „zumindest obenrum.“

	Vielleicht liegt es daran, dass ich schon als Kind Paulas Selbstporträt mit
	nacktem Oberkörper faszinierend fand, aber ich habe es schon immer gemocht,
	mit nackten Brüsten fotografiert zu werden. Für mich war Körper die längste
	Zeit meines Lebens kein Begriff, er war einfach da. Jetzt, zwei Geburten
	später, mit fast 40, ertappe ich mich, dass ich ihn bewerte.

	Die Hängebäuche von Worpswede, so nannte Paulas Vater ihre Bilder – die
	stillenden Mütter, die Akte –, in der Sehnsucht, Paula möge doch Grazileres
	darstellen, vorzeigbare Eleganz.

	Ich denke an das Selbstbildnis mit der Bernsteinkette. Modersohn-Becker
	hatte es an ihrem sechsten Hochzeitstag gemalt, 30 Jahre ist sie alt. Zu
	dem Zeitpunkt hatte sie noch nie mit ihrem Mann geschlafen. Er wollte
	nicht, er hatte Angst, sie bei der Geburt zu verlieren.

	Sie war in Paris, als sie das Bild malte, ohne ihn. Sie hatte ihn
	verlassen. „Ich habe mich ganz in Otto Modersohns Hände gelegt, und habe
	fünf Jahre gebraucht, um wieder frei davon zu werden. Ich habe fünf Jahre
	neben ihm gelebt, ohne dass er mich zu seiner Frau machte“, schreibt sie an
	einen Freund.

	## Das Schamthema

	Paula malt sich schwanger. Ihr Bedürfnis: ein Kind. Sie will Mutter werden.
	Auch ohne Mann. „Ihre Sehnsucht ist ja nur: nicht verheiratet sein“,
	schreibt Clara Rilke-Westhoff damals über ihre Freundin. Ich denke an den
	Satz, den ich in einer der Biografien gelesen habe: „Paula ist fast immer
	kompromissbereit, kann jedoch nur eine begrenzte Zeit gegen ihren Willen
	leben. Sie hält es nicht lange aus, ohne zu malen und zu schreiben.“ Das,
	denke ich, ist der Unterschied zwischen Wollen und Brauchen, zwischen
	Bedürfnis und Wunsch.

	Ich ziehe meine Strumpfhose ruckartig hoch. Sie reißt. „Halt, stopp“, ruft
	Lena, „genau so! So muss es bleiben.“ Ich wage es nicht, an mir
	herrunterzugucken, weil Lena gerade meine Haare arrangiert hat und ich mich
	nicht rühren soll, aber ich bin mir sicher: Man kann meine Schamhaare
	sehen. „Das ist super“, ruft Lena hinter der Kamera, „das greift voll das
	Schamthema auf.“

	Paula hatte all die Jahre an der Seite von Otto Modersohn gearbeitet, und
	es gab ein Kind in der Familie, wenn auch nicht ihr eigenes: Elsbeth war
	drei, als Paula und Otto heirateten, seine Tochter aus erster Ehe. Die
	beiden haben sich sehr gemocht. Ihren Alltag hatte Paula gut organisiert:
	Morgens von sieben bis neun ist sie zuhause, Frühstück und Haushalt. Von
	neun bis eins ist sie im Atelier, dann gibt es Mittag. Pause bis drei, dann
	geht sie noch mal arbeiten bis sieben. Im Haushalt hat sie eine Hilfe.
	Elsbeth ist in der Gemeinschaft des Dorfes aufgehoben, die meiste Zeit
	spielt sie mit den Nachbarskindern.

	Einen Moment weggeträumt höre ich nun das Geräusch, das entsteht, wenn Lena
	die Mamiya auslöst, umso satter. „Lass mal den Bauch raushängen“, sagt si…
	und drückt wieder ab, „ich liebe deinen Bauch.“ Mir ist kalt.

	## Das Seither

	„Wenn ich drei gute Bilder gemalt habe, dann gehe ich gern“, sagt Paula in
	einer Szene im Film, „drei Bilder und ein Kind.“ Schöpferisches Arbeiten
	erfordert Zeit. Und Freiraum. Nur so kann das Vibrieren entstehen, die
	Resonanz, nur so kann sich das Wesen zeigen. Über beides, Freiraum und
	Zeit, verfügen Mütter wenig – zumal alleinerziehende. Zwischen Mutter und
	Kind prallen Bedürfnisse aufeinander wie Naturgewalten.

	Künstlerinnen vieler Generationen haben sich gegen Kinder entschieden.
	[5][Für Paula war das nie eine Frage]. Vielleicht, weil sie mit etwas
	ausgestattet ist, das manche Egoismus nennen. In ihrem Tagebuch notiert
	sie: „Falsche Menschenliebe lenkt ab vom großen Ziele.“

	Feuchte Kastanienblätter kleben auf dem Atelierfenster, orange, braun,
	schwarz. Wir liegen im Bett. „Mir war immer klar, dass ich Kinder will“,
	sagt Lena. Und ich erzähle, wie das bei mir war, mit dem ersten Kind, das
	ich mit 20 bekam. Nach drei Monaten arbeitete ich wieder, meine Eltern
	halfen. Ich erzähle, wie ich später nach Berlin ging, um in einer Redaktion
	zu arbeiten, mein großer Traum. Mein Sohn kam in Hamburg in die erste
	Klasse. Ich pendelte. Kritik von Freunden, weil ich „das Kind zurückließ“.

	Die beiden letzten Jahre Modersohn-Beckers lesen sich in der Biografie wie
	ein Krimi: Trennung von Otto, Flucht nach Paris, Malen, Malen. Meisterwerke
	entstehen. Dann geht sie zurück zu ihm. „Die Hauptsache ist: Stille für die
	Arbeit, und die habe ich auf Dauer an der Seite Otto Modersohns am
	meisten“, schreibt sie in einem Brief an Westhoff. Dann wird sie schwanger.
	Bis zum letzten Tag vor der Geburt ist sie „in fieberhafter Arbeit“,
	schreibt ein Freund.

	Am 2. November 1907 wird ihre Tochter geboren. Es ist eine schwere Geburt.
	Nach vielen Stunden hören die Wehen auf, der Arzt reißt Mathilde
	schließlich mit der Saugglocke in die Welt. Ein Wunder, dass beide
	überleben.

	## Das Fest

	Paula soll sich schonen, sie liegt im Schlafzimmer „mit dem glücklichsten
	Lächeln, das ich je an ihr gesehen habe“, erzählt Clara Westhoff später.

	Erst am 20. November darf sie aufstehen. Es soll ein Fest sein. Sie
	schmückt ihr Haar mit Rosen, die ihre Mutter geschickt hat, lässt den
	Engelsleuchter entzünden. Sie trägt ihr Neugeborenes ins Wohnzimmer,
	strauchelt, reicht das Kind Otto. „Schade“, sagt sie. Dann fällt sie. Ein
	Herzschlag, ausgelöst durch eine Embolie.

	Der 20. November 2016, 109 Jahre später. Die Eiche vor dem Atelierfenster
	hebt sich gegen den dunklen Himmel ab. Sie stand schon da, als Paula starb.
	Und dann denke ich, wie brutal und gefährlich das Mutterwerden vor kurzer
	Zeit noch war.

	Wir gehen zum Friedhof, finden das Grab. „Unglaublich hässlich“, sagt Lena.
	Sie zeigt auf die Statue. Eine halbnackte Frau, lasziv räkelt sie sich, ein
	Tuch über den Schultern. Ein Kind sitzt in ihrem Schoß. Die Glocken läuten.

	Vielleicht gab es für Paula Modersohn-Becker diesen einen Sommer 1900 mit
	Rilke und Clara – und alles danach war falsch. Die Ehe mit Otto,
	verletzende Kritiken, Hunderte Bilder, von denen sie nur ein einziges zu
	Lebzeiten verkaufte. Kein Sex, kein Geld, kein Kind. Und dann dieser Tod.
	1906 schreibt sie an Rilke: „Mir brennt der Boden unter den Füßen.“

	Ich lege einen Apfel auf das Grab und denke an einen Satz aus dem Requiem
	von Rilke:

	Doch jetzt klag ich an: / den Einen nicht, der dich aus dir zurückzog, /
	(ich find ihn nicht heraus, er ist wie alle) / doch alle klag ich in ihm
	an: den Mann.

	Am letzten Morgen wachen wir mit Schnupfen auf. Die Nase voll von
	Worpswede. Wir packen und fahren los. „Das eine Bild“, sagt Lena, „das
	wartet noch auf mich.“ Sie erzählt von dem Mädchen mit den roten Haaren,
	das sie gestern gesehen hatte. Mir war sie gar nicht aufgefallen, aber Lena
	hatte sich ihre Nummer geben lassen, entschlossen, sie zu porträtieren, in
	Paulas Atelier vielleicht.

	Im Auto zählen wir Orte auf, die wir bereisen wollen, vielleicht ohne die
	Kinder, vielleicht mit: Mongolei. Rumänien. Bochum. Texas. Ich schaue rüber
	zu Lena. Sie guckt nach vorn auf die dunkle Autobahn, dreht die Musik
	lauter, gibt Gas.

	24 Dec 2016

	## LINKS

	[1] http://www.museen-boettcherstrasse.de/museen/paula-modersohn-becker-museum/
	[2] http://www.paula-film.de/
	[3] http://www.worpswede-ferienwohnung-paula.de/
	[4] http://www.youtube.com/watch?v=pnBvppooD9I
	[5] http://www.artsy.net/article/artsy-editorial-why-motherhood-won-t-hinder-yo…

	## AUTOREN

	Jana Petersen

	## TAGS

	Paula Modersohn-Becker
	Worpswede
	Künstlerin
	Worpswede
	Expressionismus
	Kunst

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Spektakuläre Neuentdeckung: Chronist der Industrialisierung

	Weder Moore noch Bauern: Das Overbeck-Museum in Bremen-Vegesack zeigt Werke
	des lange vergessenen Impressionisten Leonhard Sandrock

	Porträt von Paula Modersohn-Becker: Drei gute Bilder und ein Kind

	„Paula“ von Christian Schwochow erzählt eine verblüffende Romanze und die
	bewegte Geschichte von der Emanzipation einer Malerin.

	Verschollene Kunst: Segen für den Ausverkauf

	Hermann Göring hortete Kunst, darunter auch Werke, die als „entartet“
	bezeichnet wurden. Wie die Kirche half, verfemte Werke zu veräußern.