# taz.de -- Fotoserie zum Palast der Republik: Die DDR hat es nie gegeben

	# taz.de -- Fotoserie zum Palast der Republik: Die DDR hat es nie gegeben

	> Einzigartige Serie: Gerrit Engel konnte als einziger Fotograf den Abriss
	> des Palastes der Republik über die ganze Dauer mitverfolgen.

	Bild: Gerrit Engel, Palast #24, 2008/15 (onlinekompatibler Ausschnitt)

	Ganz bewusst am 12. Juni, dem Tag des Schloss-Richtfestes, eröffnete Gerrit
	Engel in der Galerie Sexauer die Ausstellung „Palast. Die Illusion der
	Ewigkeit“. Der Architekturfotograf, der zum 20-jährigen Mauerfall den
	großartigen Bildband „Berlin – Photographien“ mit 234 Porträts städtis…
	Gebäude vorlegte, war der einzige Fotograf, der während des gesamten
	Abrissvorgangs zum Palast der Republik Zugang zum Gebäude hatte.

	So entstand in der Zeit von 2006 bis Ende 2009 eine einzigartige Serie
	künstlerischer Fotografien, die „den Abriss von der ersten Schraube bis zum
	letzten Sandkorn dokumentierten“, wie es im Informationsblatt der in
	Weißensee gelegenen Galerie heißt. Oder anders gesagt, eine Serie, die das
	Fensterraster mit der bezeichnenden Leerstelle, wo einst der Ährenkranz mit
	Hammer und Zirkel prangte, genauso auf analogem Film festhielt wie das
	Graffito auf einem letzten Mauerrest, das besagte: „Die DDR hat es nie
	gegeben“.

	Das war es, was Gegner des Abrisses befürchteten: dass nicht nur der
	Palast, sondern mit ihm auch ein Teil der jüngeren deutschen Geschichte zum
	Verschwinden gebracht sollte. Den Abriss allerdings, den hat es gegeben.
	Wir beobachten ihn in den Bildern von Engels, die sehr klassisch in
	Eichenholzrahmen gefasst sind. Der Rückbau, wie das im Fachjargon heißt,
	war ein langwieriges Unternehmen.

	Der Luxus des Palasts der Republik machte sich auch und gerade beim seinem
	Rückbau bemerkbar. 8.000 Quadratmeter Bronzeglas wurden verschenkt und
	insgesamt 78.000 Tonnen Baumaterialien Stück für Stück abgetragen. Bis die
	beeindruckende Konstruktion des freitragenden Stahlskelettbaus – ein
	Flaggschiff der DDR-Architektur – unübersehbar war. Gerrit Engels
	Palast-Serie unterscheidet sich merklich von der seines Berlinbuchs oder
	der aller Schinkelbauten in Berlin und Potsdam. Dort näherte sich der
	Fotograf sehr nüchtern den Bauten, die er in reduzierter Farbigkeit vor
	einem neutralem weißen Himmel und in gleichmäßiger Schärfentiefe
	fotografierte.

	## Nachgerade festlich

	Jetzt dagegen fallen im „Palast #57“ das tiefe Schwarz des mit Wasser
	gefluteten Untergeschosses oder die dunklen, satten Brauntöne des
	korrodierten Baustahls auf, dessen Nietungen wir ganz von Nahem sehen:
	Gerrit Engels ist ins Innere des Bauwerks vorgedrungen – und zu einer
	neuen, nachgerade festlichen Art von Fotografie. Das Innere des Palasts
	erscheint, wie die Aufnahme Nummer 86 zeigt, als riesiger Schiffsbauch. In
	dieser Innerei schaut sich Engel gründlich um, nimmt die
	Konstruktionsdetails der Architektur ins Visier, vor allem aber schaut er
	aus ihr immer wieder hinaus auf die Stadt. Und in der schrittweisen
	Auflösung des Gebäudes bieten sich ihm immer wieder ungewöhnliche
	Perspektiven: „Palast #133“ etwa fokussiert frontal die Nationalgalerie,
	links flankiert vom Alten Museum und rechts vom Französischen Dom.

	„Palast #164“ wiederum zeigt zwischen zwei Stahlwänden den Blick auf
	Schinkels Friedrichwerdersche Kirche, den inzwischen längst das Haupttor
	des Schlosses rahmt. Hinter dem mächtigem Tragwerk ist in „Palast #108“
	ganz zart, im Nebel, die Silhouette des Fernsehturms zu erkennen – und in
	den Aufnahmen eine immer wieder tragische Berliner Stadt- und
	Architekturgeschichte.

	29 Jun 2015

	## AUTOREN

	Brigitte Werneburg

	## TAGS

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