# taz.de -- Neuigkeiten aus Klagenfurt: Öl im Getriebe

	# taz.de -- Neuigkeiten aus Klagenfurt: Öl im Getriebe

	> Beim diesjährigen Ingeborg-Bachmann-Wettbewerb haben sich die
	> Schriftsteller, die Jury und das Publikum auf die Bedingungen des
	> Fernsehens eingelassen.

	Bild: Die Schriftsteller Markus Orths, Tilman Rammstedt und Patrick Findeis und…

	Bislang hat Ernst A. Grandits das Klagenfurter Wettlesen moderiert, mit
	gravitätischem Minimalismus. Mal bewegte er seinen Kopf huldvoll nach
	links, mal huldvoll nach rechts, mit voller Theaterstimme las er die Namen
	der Teilnehmer und Jurymitglieder vor, das war es schon. Auch das war bis
	zu diesem Jahr der Bachmannpreis: eine Veranstaltung, die um den heiligen
	Ernst der Textzentriertheit herumgebaut war - nur der vorgelesene Text
	sollte sprechen, nur über ihn sollte dann in den Diskussionen gesprochen
	werden. Ein hehrer Anspruch, inklusive der dabei üblichen
	Umsetzungsprobleme. Dass viele Texte unter der Bedeutungsschwere der
	Inszenierung einknickten, dass das Gravitätische längst von Ironien und
	Selbstparodien durchsetzt war - Höhepunkt: der Künstlermythen
	dekonstruierende Vorstellungsfilm von Kathrin Passig vor zwei Jahren -,
	kann man inzwischen in den Archiven nachlesen.

	Nun moderiert also Dieter Moor. Deutliche Gesichtszüge, wie die Kamera sie
	liebt, manchmal etwas Lausbübisches im Blick, man kennt ihn von "Titel,
	Thesen, Temperamente". Moor fragt treuherzig in die Jurorenrunde: "Wer will
	als Erster?" Er fasst Debatten kurz zusammen und kommentiert manche
	Beiträge mit "schön gesagt" oder "eine deutliche Aussage". Bei zerrupften
	Autoren erkundigt er sich: "Geht es Ihnen gut?" Er strahlt Lockerheit aus,
	betont höchstens einmal zu oft, dass er in dieser Runde literarischer
	Experten nur der Laie sei. Und er lädt - große Neuigkeit! - die während der
	Lesung am Rand postierten Autoren mit großer Geste dazu ein, während der
	Debatte in der Mitte der Jurorenrunde Platz zu nehmen. Niemand soll sich
	ausgeschlossen fühlen.

	Das alles ist immer noch weit entfernt von Tschingderassabum und
	Entertainment. Gerüchte machten in Klagenfurt die Runde, ein
	Deutschland-sucht-den-Superautor-Szenario sei im Gespräch gewesen. So ist
	es nicht gekommen. Aber zusammen mit vielen anderen größeren und kleineren
	Änderungen bedeutet das alles doch ein vollkommenen verändertes
	Klagenfurt-Gefühl. Am Ort des Geschehens, dem ORF-Aufnahmestudio in der
	Kärntner Hauptstadt, fühlt man sich plötzlich nicht mehr so wohl, weil man
	als Zuschauer erkennbar nur Staffage für die Kamera ist. Dagegen
	funktioniert die Übertragung viel besser. Statt einer leicht verschwitzten
	Seminaratmosphäre sieht man im Fernseher nun eine dezent loungige
	Talkshowrunde. Ein klein wenig zugespitzt kann man sagen: Während bislang
	die Live-Situation das Klagenfurt-Ereignis war, findet nun das eigentliche
	Klagenfurt im Fernsehen statt. Darauf ist alles ausgerichtet,
	Preisentscheidungen zur Prime Time am Samstagabend um 20.15 Uhr
	eingeschlossen. Und wer sich wirklich körperlich an den Wörthersee begibt,
	hilft damit nur bei der Produktion dieser Bilder.

	Ist Klagenfurt nun nicht mehr Klagenfurt? Wahrscheinlich war es eher schon
	immer so gewesen, dass das tatsächlich verwirklichte Ereignis des
	jeweiligen Jahres nur den etwas müden Abklatsch einer zuvor erträumten
	Feier aus literarischen Entdeckungen und pfingstlichen Geisterscheinungen
	darstellte. Außerdem, wer weiß schon, was die Neuerungen wirklich zu
	bedeuten haben? Bedeuten sie, dass der Literaturbetrieb die Diskurshoheit
	von der Literatur an das Fernsehen abgibt? Ein Jahr ist zu wenig, um sich
	da eine fundierte Meinung zu bilden.

	Die Rahmenbedingungen haben sich jedenfalls geändert. Der Literaturbetrieb
	hat nicht mehr das Selbstbewusstsein - oder die Chuzpe? -, Sand im Getriebe
	des öffentlich-rechtlichen Fernsehens zu sein. Als Maschine zur Entdeckung
	junger Talente hat der "Bewerb", wie der Wettbewerb neuerdings
	österreichisch heißt, schon länger ausgedient; sehr viele der antretenden
	Autoren hatten vorher schon Buchverträge. Nun schickt sich die
	Veranstaltung also an, sich in Richtung eines weiteren Instruments zur
	Erzeugung medialer Aufmerksamkeit für die deutschsprachige Literatur zu
	wandeln, neben Buchpreis, Elke Heidenreich und Preis der Leipziger
	Buchmesse. Beim Buchpreis kann der Leser das gute Buch für den nächsten
	Urlaub abgreifen, bei Heidenreich die leicht peinlichen Schmöker fürs
	verregnete Wochenende, und bei Klagenfurt kann er sich in Sachen
	Up-to-date-Sein einen Überblick verschaffen, was alles noch zu lesen
	möglich wäre.

	Wenn man direkt auf die Autoren guckt, kann man diese Veränderungen auch
	ganz anders erzählen: Vielleicht bedeuten sie nur eine notwendig gewordene
	Anpassung an den von ihnen längst erreichten Stand der
	Professionalisierung. In Klagenfurt lesen keine verhuschten jungen Frauen
	mehr, keine Möchtegern-Junggenies und auch keine irgendwie lichtscheuen
	Gestalten, die man deshalb dafür bestaunt, dass sie zehn Meter von ihrem
	Schreibtisch entfernt sofort lebensuntüchtig wirken. Stattdessen wird in
	Klagenfurt perfekt intoniert, durch Präsenz überzeugt und vor allem vorher
	sorgfältig überlegt, wie man auftreten will. Vorlesen können die Autoren
	durch die Bank erstaunlich gut - es hat sich eben herumgesprochen, dass man
	mit Auftrittsverweigerungen inzwischen keine Schnitte mehr machen kann und
	Lesungshonorare zu den wichtigsten Einkünften im Schriftstellerberuf
	gehören.

	Wenn das mit der Selbstinszenierung too much wirkt, stört es. So wie bei
	der Autorin Dagrun Hintze, deren Auftritt leicht ins
	Sabinechristiansenhafte verrutschte. Allzu selbstbewusst sollte man als
	Autor auch nicht Hoheit über die Lesesituation reklamieren, das musste Ulf
	Erdmann Ziegler erfahren, der erst mal den Tisch verschob und das Publikum
	ermahnte, doch den verteilten Text beiseite zu legen und einfach der
	Erzählung zuzuhören. Aus dem Rahmen zu fallen kommt nicht mehr gut an. Ulf
	Erdmann Ziegler ist dieses Jahr der Autor, der, obwohl sein Text bei
	genauerer Betrachtung eigentlich über allen Preisen stand, am Schluss ganz
	leer ausgeht (im vergangenen Jahr war das Jochen Schmidt).

	Honoriert wurden dagegen dieses Jahr gut vorbereitete, aber zurückhaltend
	durchgeführte Auftritte junger Männer, die mit sorgfältig gearbeiteten,
	originellen Geschichten antraten. Konsensfähig ist derzeit offenbar der
	unanstrengend intellektuelle Autor, der sich fürs Untragische entschieden
	hat, nicht mit Programmatiken auftrumpft und dafür heimlich, still und
	leise gut durchdachte Texte produziert. Warum dagegen solche Erzählerinnen
	wie Heike Geißler, Sudabeh Mohafez oder Anette Selg durchs Preisraster
	fallen, ist nicht ganz klar. Vielleicht sind sie zu nah dran an ihren
	Figuren.

	Die Aufgabe der Jury ist bei diesen Veränderungen nicht leichter geworden.
	In die vom Moderator, den Kamerabewegungen, aber auch von den Autoren gut
	geölte Maschinerie des Ablaufs müssen die Juroren die Störungen
	hineintragen, die Außenperspektiven, die Momente von Geistesgegenwart.
	Einmal, beim späteren Preisträger Tilman Rammstedt, ist das geglückt - als
	die Jurorin Ursula März klarmachte, dass ein mit Pointen gespickter Text
	nicht per se minderwertig sein müsse; Rammstedt (1975 geboren, Mitbegründer
	der Lesebühne Visch & Fers, Musiker bei der Gruppe Fön) erzählt darin von
	der tragikomischen Trauerarbeit eines Enkels nach dem Tod eines Großvaters.
	Das war von der Jury gut gegen Vorstellungen gesetzt, nach denen
	preiswürdige Texte irgendwie raunend sein müssen.

	In vielen anderen Fällen verpasste die stets sehr textimmanent
	argumentierende Jury aber die Chance, einmal etwas grundsätzlicher über den
	gegenwärtigen Stand von Literatur zu debattieren. Das betraf vor allem den
	Schweizer Autor Pedro Lenz, dessen Schriftstellermodell sich so erkennbar
	an den Typus des sprachmanischen Suadavorträgers anlehnte, den man noch vor
	wenigen Jahren mit dem Namen Thomas Bernhard gut umrissen fand. Was an
	diesem Typus noch Spaß bringt, wo er überholt erscheint, weil er aus seinen
	Lebensverletzungen eine Sprachshow macht, das wäre gut zu diskutieren
	gewesen. Und sowohl bei Thorsten Palzhoff als auch bei Ulf Erdmann Ziegler
	hätte man das literarische Arsenal von Möglichkeiten einmal durchleuchten
	können, historische Erfahrungen zu verarbeiten; Palzhoff schrieb über die
	postkommunistischen Mythenproduktionen in Bulgarien, Ziegler über die so
	nah-ferne Vergangenheit des bundesrepublikanischen Einfamilienhausbaus in
	den Sechzigerjahren. Die Debatten waren aber immer so immanent! Texte in
	außerliterarische Kontexte einzuordnen scheint unter den Klagenfurter
	Bedingungen nicht leicht möglich zu sein. Bei Ziegler verstieg sich die
	Jury stattdessen zu hanebüchenen Generation-Golf-Vergleichen.

	Der Moderator Dieter Moor bezeichnete die Jury um ihren neuen Vorsitzenden
	Burkhard Spinnen einmal als Ensemble. Vielleicht ist es das. Die Juroren
	veranstalteten ein Kammerkonzert aus Einzelstimmen. Die gegenwärtigen
	Kontroversen in der Literaturkritik repräsentierten sie nicht. Aber auch in
	den Feuilletons muss man nach ihnen ja eher suchen. Möglicherweise ist es
	also unfair, ausgerechnet bei den Live-Bedingungen von Klagenfurt Debatten
	zu fordern, die die deutschsprachige Literaturkritik selbst aus ihren
	geschützten Redaktionsräumen heraus derzeit nicht hinkriegt.

	Einen wunderbar schön bescheuerten Moment gab es dieses Jahr in Klagenfurt
	auch noch: die Ermittlung der Preise. Auf dem neuesten technischen Stand -
	mit Touch Screens und Computerunterstützung - wurde das altehrwürdige
	Schacherspiel des Literaturbetriebs als Spannungsevent dargeboten. Falls
	jemand gedacht haben sollte, dass das ziemlich schräg und der hehren
	Literatur unangemessen sei: Das ist bei allen Jurys so! Nur eben nicht
	öffentlich. In dieser Hinsicht leistet Klagenfurt weiterhin geradezu
	Aufklärungsarbeit.

	30 Jun 2008

	## AUTOREN

	Dirk Knipphals
	Dirk Knipphals

	## TAGS

	Lyrik
	Schriftsteller

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