# taz.de -- Schriftstellertreffen in Berlin-Wannsee: Die Welt der heimlichen Manuskripte

	# taz.de -- Schriftstellertreffen in Berlin-Wannsee: Die Welt der heimlichen Ma…

	> Werkstattgespräche in Berlin: 19 SchriftstellerInnen - von Lutz Seiler
	> bis Katja Lange-Müller, von Jan Böttcher bis Elke Erb - trafen sich, um
	> über Texte und ihre Bedingungen zu diskutieren.

	Bild: Einer der Teilnehmer war Ingeborg-Bachmann-Preisträger Lutz Seiler.

	Unverschämt blau strahlte die Oberfläche des Wannsees. Erst wenn man dem
	Weg von der Terrasse hinab durch den Garten gefolgt war, hatte sich das
	Blau in eine brackig-braune Brühe verwandelt, in Ufernähe zumindest. Weiter
	hinten schien es wieder blau zu schimmern. Aber wer wollte das von hier aus
	entscheiden? Aus der Ferne hui, von Nahem pfui - zum Glück lässt sich dies
	Perspektivspiel ganz und gar nicht als Bild für eine Zustandsbeschreibung
	der deutschsprachigen Gegenwartsliteratur verwenden, der man zwei Tage lang
	im Literarischen Colloquium Berlin sehr nahekommen konnte. Auch aus der
	Nähe strahlte da vieles. Trotzdem schob sich der See unweigerlich immer
	wieder ins Blickfeld, während die 19 geladenen Autoren und Autorinnen
	(hinter fast verschlossenen Türen) aus ihren Manuskripten lasen und sie
	gemeinsam diskutierten.

	Die Veranstaltung "Der Tunnel über der Spree", die seit 20 Jahren
	regelmäßig im LCB stattfindet, ist ein möglicher Indikator für die
	Richtung, die die Gegenwartsliteratur gerade einschlägt, vor allem aber
	eine Textwerkstatt auf sehr hohem Niveau. Hochkarätig besetzt war das
	Schriftstellertreffen in diesem Jahr. Alte Literaturbetriebsschlachtrösser
	wie Katja Lange-Müller, Thomas Meinecke oder Uwe Kolbe trafen auf Autoren
	der jüngeren Generation wie Judith Schalansky, Sherko Fatah, Kristof
	Magnusson oder Jan Böttcher. Lyrik von Elke Erb und Kathrin Schmidt stand
	neben Prosa von Georg M. Oswald, Ulrike Draesner oder Gert Loschütz.

	Angesichts dieser Vielzahl unterschiedlicher Autoren und Genres hatte sich
	die beliebte Frage nach dem einen gegenwärtigen Trend der Literatur von
	vornherein erledigt. Was durchaus sein Gutes hatte, konnte man doch so die
	beiden Tage als eine Art heilsame Verlangsamung nehmen, während der
	jenseits von Rankings und abseits von Herbst- und Frühjahrsvorschauen über
	Literatur und mehr noch über die Bedingungen des Machens von Literatur
	gesprochen wurde, über die Balance von Realismus und Imaginärem innerhalb
	von Texten, weniger indes über die Wechselwirkungen von Literatur und
	Realität.

	Beobachter, die bereits in früheren Jahren an dem Autorenzirkel
	teilgenommen hatten, vermissten während der Pausen diesmal
	gesellschaftspolitische Dimensionen. In der Tat wurde in den an die
	Lesungen anschließenden Diskussionen mehr zugewandt als programmatisch
	argumentiert, mehr für einen und mit einem Text gedacht, anstatt von
	ideologischer Warte aus Schreibweisen und Inhalte auf ihre grundsätzliche
	Tragfähigkeit abzuwägen. Aber anstatt das für Beliebigkeit zu halten, kann
	man auch sagen, dass das Vorhaben eines Werkstattgesprächs diesmal sehr
	ernst genommen wurde. Uwe Kolbe, der sich in seiner Erzählung mimikryartig
	an Hölderlin und dessen Sprache herangeschrieben hatte, wurde genauso
	gelten gelassen wie die sehr klassische Erzählweise von Gert Loschütz, Jan
	Böttchers mitreißend rhythmische Prosa oder der mit
	Science-Fiction-Elementen durchzogene Romanausschnitt, den Georg M. Oswald
	las.

	Eine Ausnahme bildete die Diskussion über den Text von Thomas Lehr, der
	sich als Einziger ein dezidiert politisches Thema vorgenommen hatte. Lehr
	stellte ein Romanprojekt vor, das einen Bogen von 9/11 zum Irakkrieg
	schlägt, und las eine Passage, in der eine Romanfigur versucht, aus
	Medienpartikeln ein Bild von George Bush zusammenzufügen. Anschließend
	wurde nicht über die Struktur des Textes gesprochen, in der lyrische
	Einschübe und Zeilenumbrüche die Melodie und Lesart des Erzählten lenken.
	Inwieweit es legitim sei, einzig durch medial vermittelte Sequenzen das
	Porträt einer Person zu entwerfen, stand zur Debatte. Und ob es nicht gar
	zu einfach und bruchlos sei, sich mit Bush jemanden vorzunehmen, über
	dessen Verdammung so weitgehender Konsens herrsche. Lehr tat gut an dem
	Hinweis, dass durch die Kontextualisierung der gelesenen Passage im
	Gesamttext Differenzierungen ohnehin vorhanden seien, was natürlich in
	einer 15-minütigen Lesung kaum deutlich werden könne.

	Subtiler und zugleich skurriler fand sich das Politische bei Judith
	Schalansky, die man im vergangenen Jahr durch ihr wunderbar eigenwilliges
	Debüt "Blau steht dir nicht. Matrosenroman" kennenlernen konnte. In ihrem
	neuen Roman nun liefert die Verödung ostdeutscher Städte den Hintergrund,
	vor dem Schalansky stellvertretend über das Dahinsiechen eines Gymnasiums
	erzählt, das passenderweise den Namen "Darwin" trägt.

	Lässt man mal Schalansky und Lehr außen vor, dann spiegelte sich in den
	Texten und anschließenden Diskussionen recht gut eine grundsätzliche
	Tendenz seit 1989 wider. Nach dem Ende dessen, für das der Kritiker Ulrich
	Greiner nach dem Mauerfall das Schlagwort der Gesinnungsästhetik prägte,
	hat sich der Literatur auf allen Ebenen, sprachlichen wie inhaltlichen,
	mehr Spielraum eröffnet.

	Ein wenig mehr über diese Entwicklungen der letzten 20 Jahre zu erfahren,
	hätte man sich von der öffentlichen Abschlussveranstaltung erhofft, in der
	Katja Lange-Müller, Gert Loschütz und Georg M. Oswald über die
	Veränderungen des Literaturbetriebs seit der Wiedervereinigung sprechen
	sollten. Das Gespräch allerdings kam über die Vor- und unmittelbaren
	Wendejahre selten hinaus. Sicherlich muss man nicht so weit gehen wie
	Thomas Lehr, der in diesem Zusammenhang zu einem Rundumschlag gegen die
	Literatur der Siebziger- und Achtzigerjahre ausholte, die nach Lehr durch
	ihre politische Ambitioniertheit sämtliche ästhetischen Standards eingebüßt
	habe. Gleichwohl kann aber selbstverständlich eine Literatur, die nicht
	durch politisch-moralische Korrektheit ihre Daseinsberechtigung erhält,
	sehr viel wesentlicher auf ihre ästhetischen Qualitäten geprüft werden. Den
	diesjährigen "Tunnel über der Spree" sollte man als Mahnung nehmen, dass es
	an der Zeit ist, sich mal wieder ganz grundsätzliche über solche Maßstäbe
	zu verständigen, jenseits von Trends, Kontexten und großen Thesen.

	Denn was das Lesen von Texten angeht, das Gespür für Sprache und das Wissen
	um das Funktionieren und Nichtfunktionieren von formalen Mitteln, lieferten
	einige der Autoren des Tunnels zuweilen Glanz- und Lehrstücke. Unschlagbar
	lakonisch und unwidersprechbar Katja Lange-Müller ("Ick weeß, waste meinst,
	aber dit funktioniert nich. Det streichste ma"). Rhetorisch und
	intellektuell ausgefeilt Burkhard Spinnen, der Texte immer auf
	beeindruckend erhellende Weise weiterdachte. Davon könnte mancher Kritiker
	sich getrost etwas abschauen. Über das Feuilleton wurde natürlich ohnehin
	geradezu reflexhaft polemisiert. FAZ-Ton der Neunziger ist offenbar so
	ungefähr das Mieseste, was in Autorenkreisen über das sprachliche Niveau
	eines Textes zu sagen ist. Aber geschenkt. Ein bisschen Dünkel darf schon
	sein.

	Wobei der Grat, auf dem die Diskussionen sich bewegten, auch am LCB ein
	schmaler war. Immer mal wieder kippte ein Gespräch, das eben noch mit
	brillanter Leichtigkeit über die notwendigen Zusammenhänge von Textlänge
	und zu erzählendem Konflikt reflektiert hatte, in Abgründe von
	erschreckender Neunmalklugheit.

	Das bekam etwa Lutz Seiler, Bachmann-Preisträger im Jahr 2007, zu spüren.
	Vielleicht hing es damit zusammen, dass er sich selbst zunächst für einen
	harten, eigenartig pathetischen Realismusbegriff starkgemacht hatte. (So
	soll sich ein Autor, wenn es nach Seiler ginge, verpflichtet fühlen, als
	eine Art literarischer Chronist aufzutreten, um auf diese Weise Orte und
	Dinge vor dem Vergessen zu bewahren.) Das Gespräch über Seilers groteske
	Erzählung um das einsame Sterben eines Schriftstellers verstieg sich
	hernach in eine nicht enden wollende Schleife, in der mit
	pseudomedizinischem Sachverstand über die letalen Dosierungen von
	Kopfverletzungen debattiert wurde.

	Vermutlich war es einfach so, dass die Autoren ganz gern ignorieren
	wollten, wovon Seiler ausgerechnet in der letzten Lesung erzählte: die
	Hybris eines Schriftstellers, der schließlich an seiner Spießbürgerlichkeit
	zugrunde geht. Als Seilers Autor, verausgabt und übermüdet durch die Arbeit
	an seinem "Werk", noch einmal das Bett verlassen will (er vergaß, sich die
	Zähne zu putzen), schlägt er sich an der Dachschräge den Kopf auf und
	verblutet. Sowohl Hybris als auch Lebensuntüchtigkeit wären allerdings, so
	dankbar die Pointe auch ist, tatsächlich nicht, was man von diesem Treffen
	am Wannsee mitnehmen sollte.

	Wenig Sorgen um Literatur

	Dass Georg M. Oswald während der Abschlussveranstaltung am Freitagabend gut
	gelaunt vom Podium hinab verkündete, man solle sich angesichts des in den
	vergangenen Tagen Gehörten um die Zukunft der deutschen Literatur
	keinesfalls sorgen, war zwar mehr der langsam, aber sicher aufgekratzten
	Klassenfahrtsatmosphäre geschuldet, in die man sich bei solchen
	Gelegenheiten gern hineinschaukelt, im Grunde aber gar nicht so falsch.

	Der See war längst in tiefes Schwarz gehüllt, als die letzten Gäste mit dem
	guten Gefühl die Terrasse verließen, dass es einfach manchmal so ist, dass
	Bilder gut klingen, aber wenig zu sagen haben. Der blaue See mag braun
	sein, wenn man ihn von Nahem betrachtet. Um sich darüber klar zu werden,
	dass das aber rein gar nichts mit der hier verhandelten Literatur zu tun
	hat, hätte es allein genügt, Elke Erb zu lauschen. Wie sie Gedichte las,
	über imaginäre und imaginierte Veilchen auf Gemälden, oder wie sie in
	verschmitzter Weisheit und immer wieder ehrlich staunend Besonderheiten an
	den Texten ihrer Autorenkollegen entdeckte - zum Niederknien.

	6 Apr 2009

	## AUTOREN

	Wiebke Porombka

	## TAGS

	deutsche Literatur
	Lyrik
	Schriftstellerin

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