# taz.de -- Regisseur über "Captive": "Am Set ist niemand ein Star"

	# taz.de -- Regisseur über "Captive": "Am Set ist niemand ein Star"

	> Das Publikum so in den Film verwickeln, dass es das Geschehen riechen,
	> schmecken und berühren kann: Brillante Mendoza im Gespräch zu "Captive"
	> mit Isabelle Huppert.

	Bild: "Die ganze Idee einer Geiselnahme ist bereits so gewalttätig, dass man g…

	taz: Herr Mendoza, wann hatten Sie die Idee, diesen Film zu machen? 2001,
	nachdem die Abu-Sayyaf-Separatisten die Geiseln genommen hatten, oder
	später?

	Brillante Mendoza: Später. Es war damals nicht die erste Geiselnahme - und
	bei weitem nicht die letzte. Ich bin seit einer Woche in Berlin, und kurz
	bevor ich abreiste, hatte sich wieder ein solcher Zwischenfall im Süden der
	Philippinen ereignet. Ich wusste, wenn ich einen solchen Film machen würde,
	dann wäre das eine große, teure Produktion, das heißt Neuland für mich. Und
	vielleicht wäre ich dafür noch nicht bereit. Also drehte ich erst einmal
	"Serbis", "Kinatay" und "Lola".

	Und dann?

	Dann begegnete ich Isabelle Huppert bei einem Filmfestival in São Paulo.
	Sie hatte die Philippinen vor langer Zeit einmal besucht, 20 Jahre war das
	her, und ich fragte sie, ob sie nicht noch einmal dorthin reisen wollte,
	und schlug ihr vor, einen Film zu machen.

	Seit Ihrem Film "Kinatay" haben Sie den Ruf, vor radikalen
	Gewaltdarstellungen nicht zurückzuschrecken. Diesmal hatte ich den
	Eindruck, dass Sie sich eher zurückhalten.

	Die ganze Idee einer Geiselnahme ist bereits so gewalttätig, dass man gar
	nicht viel Gewalt zeigen muss. Mir gings um etwas anderes: darum, die
	Menschlichkeit aller Beteiligten auszuloten.

	Trotzdem gibt es eine Menge Schießereien. Wie sind Sie an diese Sequenzen
	herangegangen?

	Ich habe viel recherchiert, indem ich mit Mitgliedern von Abu Sayyaf, mit
	Angehörigen des Militärs und mit Überlebenden der Geiselnahme gesprochen
	habe. Und wenn man mit den ehemaligen Geiseln spricht, spürt man, wie
	deutlich ihnen das Erlebte noch immer vor Augen steht. Während sie
	erzählten, war es, als wäre das alles gestern erst geschehen, vielleicht
	wird sie das niemals loslassen. Mir ging es darum, das, was sie mir
	erzählten, so realistisch wie möglich wiederzugeben.

	Die Schießereien sind so gefilmt, dass es dem Zuschauer schwerfällt, sich
	im Bild zu orientieren.

	Ich möchte das Publikum in den Film verwickeln; es soll, während es
	zuschaut, nicht daran denken, dass es einen Film sieht, es soll nachfühlen,
	was auf der Leinwand vorgeht, das Geschehen beinahe riechen, schmecken und
	berühren. Kino ist für mich Leben, man bringt Leben auf die Leinwand und
	nimmt das Publikum mit, und das heißt: In einer solchen Szene weiß es
	nicht, was geschieht.

	Wie haben Sie diese Szenen denn gedreht?

	Ich sage den Darstellern, die Geiseln spielen, nicht, wo und wann die
	Spezialeffekte zum Einsatz kommen. Was tut eine Geisel, wenn sie im
	Dschungel einen Schuss hört? Sie weiß nicht, ob sie sich verstecken oder
	davonrennen soll. Wenn ein Schuss fiel, lag es an den Schauspielern, zu
	entscheiden, was sie tun würden. Und die Kamera konnte ihnen dann folgen -
	oder nicht. Sie waren auf sich selbst gestellt.

	Und welche Regieanweisungen gaben Sie den Darstellern, die die Kidnapper
	spielen?

	Nicht viele. Was auf der Leinwand wie eine komplizierte Szene aussieht, ist
	am Set gar nicht so kompliziert. Denn beim Dreh mussten die Darsteller
	einfach nur reagieren. Schwierig ist eher die Vorbereitung. Die Darsteller
	der Kidnapper absolvierten ein mehrwöchiges Training, und die der Geiseln
	sprachen mit den Überlebenden, um eine Beziehung zu dem aufzubauen, was die
	Geiseln durchgemacht hatten.

	Gab es etwas, was sich Ihnen besonders eingeprägt hat, als Sie mit den
	Überlebenden der Geiselnahme sprachen?

	Obwohl es schon Jahre her ist, dass sie gefangen gehalten wurden, ist es
	für sie schwierig, über ihre Erfahrungen zu sprechen. Es ist, als würden
	sie es noch einmal durchleben. Die Schauspieler weinten, wenn sie ihnen
	zuhörten, und auch ich war berührt. Etwas habe ich gelernt: Man ist auf
	sich allein gestellt im Dschungel, und man hat keine andere Wahl, als ums
	Überleben zu kämpfen.

	Stimmt es, dass die Darsteller manchmal gar nicht wussten, ob sie gerade
	gefilmt wurden?

	Ja. Und niemand, nicht mal Isabelle Huppert, konnte eine Szene
	unterbrechen.

	Sie sagten ja schon, dass Sie Isabelle Huppert in São Paulo begegneten und
	dass sie Lust hatte, die Philippinen ein zweites Mal zu besuchen. Aber das
	war vermutlich nicht der einzige Grund, warum Sie mit ihr arbeiten wollten,
	oder?

	Ich verfolgte das Projekt ja schon eine Weile, und ich wusste, dass ich ein
	größeres Budget brauchen würde. Ein Star wie Isabelle Huppert hilft dabei,
	die Finanzierung aufzutreiben, ganz davon abgesehen, dass natürlich jeder
	Filmemacher mit großen Künstlern wie ihr zusammenarbeiten möchte.

	Filme, die einen europäischen Star in ein afrikanisches,
	lateinamerikanisches oder asiatisches Land versetzen, rücken diesen Star
	oft in den Mittelpunkt des Geschehens. Bei "Captive" ist das nicht so.

	Am Set ist sowieso niemand ein Star. Die Arbeitsbeziehung zwischen Isabelle
	und mir ist von gegenseitigem Respekt geprägt, wir wissen beide, wie wir
	den Film machen wollen. Es ist wichtig, die richtige Haltung gegenüber dem
	anderen zu haben, um den Film ohne Schwierigkeiten machen zu können.

	Ihre Filme umfassen normalerweise eine kurze Zeitspanne, ein paar Tage,
	eine Woche. Diesmal geht es um eine Zeitraum von über einem Jahr. War das
	eine Herausforderung?

	Ja, ich bin daran nicht gewöhnt. Und ich dachte mir: Die Not der Geiseln,
	jedes Detail, die ganzen 18 Monate - alles ist wichtig. Ich habe versucht,
	die relevanten Augenblicke und Ereignisse auszuwählen und davon so viel wie
	möglich zu zeigen.

	Ging Ihnen je durch den Kopf, Szenen leerer Zeit in den Film
	hineinzumontieren? Szenen des Wartens, des Nichtstuns?

	Wir haben solche Einstellungen gedreht, aber ich wusste nicht, wie ich sie
	einbinden sollte. Als ich den Film gesehen habe, habe ich gedacht, dass ich
	es hätte versuchen sollen. Denn ich vermisse sie heute. Die Geiseln saßen
	ja oft nur rum und warteten. Andererseits ging es mir darum, dieses Gefühl
	des Gejagtwerdens zu betonen, das sie ununterbrochen hatten. Selbst wenn
	sie sich ausruhten, beherrschte sie der Gedanke, sich aufbruchsbereit
	halten zu müssen. Sie waren immer auf dem Sprung.

	16 Feb 2012

	## AUTOREN

	Cristina Nord

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