# taz.de -- Dichter: Von Raven bis Hauptstadt

	# taz.de -- Dichter: Von Raven bis Hauptstadt

	> Wie Rainald Goetz nach Berlin kam: Fünf Annäherungen an den
	> Schriftsteller, der Donnerstag an der FU seine Antrittvorlesung mit dem
	> Titel „Leben und Schreiben“ hält.

	Bild: Stand schon 2000 am Katheder: Rainald Goetz.

	## Von Raven bis Hauptstadt

	Es war eine langsame Annäherung. In den ersten Romanen von Rainald Goetz,
	„Irre“ und „Kontrolliert“, spielte Berlin noch keine Rolle. Die Bezugso…
	waren München, die Geburtsstadt, und Hamburg als cooles Popdiskurszentrum
	in den Achtzigern. Alte Bundesrepublik halt.

	Das alles änderte sich mit Techno. In den Neunzigern entwickelt sich Berlin
	von der symbolischen zur realen Hauptstadt („Berliner Republik“) und zur
	Welthauptstadt des Ravens; zeitgleich wird Goetz, dessen Bücher immer auch
	Lebensmitschrift sind, zu einem Chronisten der Veränderungen der Stadt.
	Sein Internettagebuch „Abfall für Alle“ schreibt er 1998 zum großen Teil …
	Mitte, wohin er von München aus pendelte.

	Auch aus den Prosabüchern dieser Zeit, „Dekonspiratione“ und „Rave“, k…
	man eindrucksvolle Schilderungen der intellektuellen Überhitztheiten des
	Mitte-Berlins herauslesen sowie des sprachlosen Glücks, das das Bumbum des
	Techno bietet.

	Dann zog er ganz nach Berlin, auch mental. Seinen Plan, einen großen Roman
	über den Politikbetrieb zu schreiben, konnte der 1954 Geborene trotz
	intensiver Vorbereitungen zwar nicht umsetzen. Dafür schildert er in
	„loslabern“ einen FAZ-Feuilletonempfang im Hotel Rome, wo sich der
	politisch-intellektuelle Komplex des Neuen Berlins trifft und selbst
	entlarvt; auf das alte West-Berlin, etwa auf die verstorbene
	Merve-Verlegerin Heidi Paris, gibt es dagegen sympathetischere Verweise.

	Und in seinem Tagebuch „Klage“ ist viel von einem heutigen Berliner
	Lebensgefühl enthalten: losfahren, Leute treffen, Dinge erleben, Moden
	mitmachen, Moden an sich vorbeiziehen lassen – und das alles nicht recht
	unter einen Hut kriegen. DIRK KNIPPHALS

	## Verpeilungen der Existenz

	In allen Feuilletonredaktionen gibt es Rainald-Goetz-Fans, sicherlich weil
	Goetz auch ein Writer’s Writer ist, also jemand, dessen Werk oft vom
	Schreiben handelt, dem Glück und den Verpeilungen der schreibenden
	Existenz, dass auch viele Kollegen einen Sprung in der Schüssel haben oder
	zu haben meinen und dass die Lektüre der frühen Texte von Rainald Goetz
	viele der heute 40- bis 50-Jährigen dazu gebracht hat, selbst zu schreiben.

	Mit einigen Freunden rede ich eigentlich immer über Rainald Goetz, zum
	Beispiel mit Cord Riechelmann. Das ist eines unsrer gemeinsamen Themen.
	Cord schreibt, liest und theoretisiert tagaus, tagein und kennt Rainald
	auch seit den 80ern. Ich erzähle dann meinetwegen, dass drei verschiedene
	taz-Delegationen bei der Verleihung des Berliner Literaturpreises waren. Er
	ergänzt etwas, fragt nach und ich freue mich, nun das erzählen zu können,
	was in dem Artikel keinen Platz mehr gefunden hat.

	Vor zwei Jahren, bei der suhrkamp-Eröffnung, standen Tobias Rapp, Rainald
	Goetz und ich zusammen. Rainald sagte: „Haha, die drei
	drogenverherrlichenden Autoren auf einem Haufen.“ Oder ähnlich. Das war
	auch lustig! Oder als mich Rainald bei der Eröffnung des
	edition-suhrkamps-Ladens gecoacht hatte.

	Meine Lieblingsbegegnung mit dem Dichter liegt 20 Jahre zurück. Ich war mit
	A., einer gemeinsamen Freundin, in München. Wir waren betrunken und sehr
	guter Dinge. Mit dem Taxi wollte ich nach Hause fahren. Rückwärts gehend
	winkte ich zum Abschied. Rainald rief warnend etwas, ich drehte mich um und
	prallte mit der Stirn gegen einen Laternenpfahl. So viel Sterne hatte ich
	noch nie in meinem Leben gesehen. DETLEF KUHLBRODT

	## Das Schema von Freund und Feind

	Irgendwann in den Neunzigern hielt Niklas Luhmann während eines
	Wintersemesters eine Gastvorlesung im Hauptgebäude der Münchener
	Ludwig-Maximilians-Universität. Der Saal war voll, und regelmäßig anwesend
	war auch Rainald Goetz, wie besessen schreibend. Im Nachtleben war er mir
	schon begegnet, etwa bei einem Auftritt von Henry Rollins, als er vor der
	Bühne stand und die Fäuste ballte. Das wunderte mich nicht.

	Aus der Luhmann-Vorlesung kam ich erfrischt. Auch, weil mir seine Art zu
	sprechen gefiel. Understatement, fast Pop. Ich frage mich, ob und wie das
	bei Goetz ankam. Wenn Luhmann zum Beispiel davon gesprochen hat, dass ihn
	Carl Schmitts Theorie nicht überzeugt hat, weil für ihn, Luhmann,
	erfolgreiche Politik nur dann realisierungsfähig sei, wenn sie ein Minimum
	an Gegnern habe. Goetz hat Schmitts Freund-Feind-Schema als Movens
	bezeichnet. Wehe, wer mit ihm über Kreuz liegt.

	Luhmann sprach auch davon, wie er nach Humberto Maturana einem bestimmten
	Erzählduktus folgt, wenn er über seine eigene Biografie nachdenkt: Er
	charakterisierte diese als Serie von Zufällen. Eben nicht vorherbestimmt.
	Luhmann äußerte sogar seine Schwierigkeiten mit dem Begriff des
	Intellektuellen. Rainald Goetz ist der Inbegriff eines rigoros Handelnden
	und moralisch Denkenden. Diese Strenge finde ich anstrengend, aus der
	Distanz aber auch amüsant.

	Das Genie, das bei Luhmann in jener Vorlesung immer wieder aufgeblitzt ist,
	dieses elegante und unprätentiöse Referieren, der gute trockene Geist, den
	vermisse ich bei Goetz. Trotzdem: Sein Internet-Tagebuch ist eines der
	wichtigsten deutschsprachigen Werke der nuller Jahre. JULIAN WEBER

	## Höllor und Bösor

	Dass man Schriftstellern, die für einen in der einen oder anderen Weise
	prägend waren, auf der Straße über den Weg läuft, ist in Berlin sicher
	weniger ungewöhnlich als in anderen Städten Deutschlands. Im Grunde ist so
	ein Vorgang ja völlig banal: Auch Menschen, die schreiben, müssen manchmal
	die eigenen vier Wände verlassen und setzen sich damit den Blicken der
	Öffentlichkeit aus.

	Rainald Goetz bin ich allerdings so oft – wenn auch aus der Ferne –
	begegnet wie sonst keinem Dichter. Zuerst in Hamburg, wo er im Deutschen
	Schauspielhaus auf der Premierenfeier seines Stücks „Festung“ versunken zu
	House Music tanzte, ein paar Jahre später in München, als ich in einer
	Wohnung zu Gast war, von der aus man auf seinen Balkon blicken konnte, auf
	dem sein roter Rave-Overall auslüftete.

	In Berlin gab es dann eine Zeit, da konnte ich mir sicher sein, ihn auf dem
	Weg zum Mittagessen in meinem damaligen Lieblingsjapaner mit einiger
	Regelmäßigkeit auf dem Fahrrad zu sehen. Um mich fast genauso häufig zu
	fragen, was mich eigentlich an genau diesem Autor so fasziniert. War es der
	Betonblock von einem Roman „Irre“, in dem ein deutscher Schriftsteller wohl
	zum ersten Mal die amerikanische Band Devo erwähnte, die mir, damals noch
	als Kind, die Ohren aufzog, oder der Umstand, dass Goetz in den Neunzigern
	dem praktisch nicht begrifflichen Techno eine poetische Sprache schenkte?

	Ach ja, Techno: Im Club Berghain, für dessen Monatsprogramm er schön
	seltsame Kolumnen schrieb, bevölkert von Figuren wie „Höllor“ oder „Bö…
	war es ebenfalls unvermeidlich, ihn gelegentlich zu treffen. TIM CASPAR
	BOEHME

	## Konstruktion von Authentizität

	Ich habe gern studiert. Aber als ich 1994 nach Berlin kam, wurde vieles
	wichtiger: Nachtleben, Jobs, Projekte. Rainald Goetz lernte ich 1998
	kennen, da war ich taz-Kultur-Praktikantin. Ich machte eine Polaroid-Serie,
	„Warten auf die Loveparade“ oder so, und traf jeden Tag einen anderen
	Halbprominenten, der irgendwie mit Techno zu tun hatte. Einmal war ich mit
	Westbam verabredet – und zufällig war auch Rainald Goetz da. Ich war
	aufgeregt: Gerade hatte ich „Rave“ gelesen, sein bestes und gegenwärtigstes
	Buch, wie ich bis heute finde. Ich machte ein Polaroid von ihm.

	Danach traf ich Goetz immer mal auf Partys. Als ich beschloss, nach 16
	Semestern doch noch das Studium der Neueren Deutschen Literatur
	abzuschließen, fiel meine Wahl auf ihn. Ich wollte wissen, was der Motor
	seines Schreibens ist, warum seine Texte so unter Hochspannung stehen. Ich
	wählte den Titel „Zur Konstruktion von Authentizität bei Rainald Goetz“.
	Kapriziös, aber immer noch gut, meine ich.

	Es war toll, ein halbes Jahr über ihn nachzudenken. Aber ich konnte mich
	nie mehr richtig mit ihm unterhalten: Ich hatte immer das Gefühl, ihn ohne
	sein Wissen seziert zu haben. Und wirklich kam ich ihm auf die Spur: Ich
	verstand, warum sein überdrehtes Schreiben so tut, als schriebe es die
	„wirkliche Wirklichkeit“ ab, und dabei weiß, wie unmöglich das ist. Und
	obwohl all das Spaß gemacht hat, war es auch ein Krampf.

	Ich erinnere einen langen Sommer, in dem mir das Konzept immer wieder
	abhandenkam. Und Mittagspausen, in denen ich wiederentdeckte, welche Art
	Bücher ich mochte, bevor ich begann, sie zu studieren – die wunderbar
	entspannten, lakonischen Bücher von Haruki Murakami. SUSANNE MESSMER

	9 May 2012

	## ARTIKEL ZUM THEMA

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