# taz.de -- Neue Bücher im Herbst: Max Frisch ist out

	# taz.de -- Neue Bücher im Herbst: Max Frisch ist out

	> Die neuen Romane von Rainald Goetz, Stephan Thome und Nora Bossong laden
	> kein bisschen zur Identifikation mit der Hauptfigur ein. Findet eine
	> literarische Verschiebung statt?

	Bild: Eine neue Generation von Büchern: Jetzt muss sich der Leser nicht mehr m…

	Das wird ein richtig interessanter Literaturherbst. Nicht nur kommen jetzt
	im August und dann im September eine ganze Reihe ambitioniert entworfener
	und sorgfältig umgesetzter deutschsprachiger Romane heraus. Diese Romane
	können einem darüber hinaus auch prinzipiell zu denken geben.

	So kommt man mit der schlichten Entgegensetzung von literarischem
	Kunstanspruch und realistischem Erzählenwollen, in der es sich viele ältere
	Literaturkritiker ziemlich bequem gemacht haben, bei den demnächst
	erscheinenden Romanen nun wirklich nicht mehr weiter.

	Thematisch geht es oft darum, Lebensläufe erzählbar zu machen. So schildert
	Stephan Thome in „Fliehkräfte“ die gewundene Biografie eines 60-jährigen
	Philosophieprofessors; zu liberal, um bei den 68er-Kadern mitzumachen,
	karrieremäßig letztlich in Bonn und nicht, wie gewünscht, im quirligen
	Berlin gelandet, inzwischen meist allein in einem Bonner Eigenheim lebend,
	weil die Frau sich noch einmal beruflich an einem Berliner Theater als
	Dramaturgin ausprobieren möchte und es die Tochter zum Spanischlernen nach
	Saragossa verschlagen hat.

	Rainald Goetz bringt in „Johann Holtrop“ den rasend schnellen Auf- und ganz
	allmählichen Abstieg eines Medienmanagers sprachlich zum Schillern. Und Ulf
	Erdmann Ziegler erzählt in „Nichts Weißes“ von den Lehr- und Wanderjahren
	einer Schriftdesignerin, die es von der Kunsthochschule in Kassel aus nach
	Paris verschlägt. (Alle drei Romane erscheinen bei Suhrkamp; „Fliehkräfte“
	und „Johann Holtrup“ im September, „Nichts Weißes“ in diesen Tagen.)

	## Dreimal Gegenwart, immer anders

	Leben werden besichtigt. Jeder dieser drei Romane ist für sich interessant
	und hoch reflektiert gemacht; eine wirklich großartige Erfahrung ist es
	aber, sie nacheinander (oder parallel) zu lesen. Man lernt
	grundverschiedene Möglichkeiten, Aspekte der Gegenwart zu beschreiben,
	kennen.

	Stephan Thomes Erzählen ist an amerikanischen Mustern geschult, etwa an
	Richard Ford. Er interessiert sich dafür, wie ineinandergeschachtelt die
	Gegenwart ist, wie immer Vorgeschichten in sie einfließen, seien es
	soziale, erotische, berufliche oder familiäre.

	Rainald Goetz dagegen legt einen Schwerpunkt auf die sozialen Funktionen
	der Sprache. Immer wieder schildert er Meetings und zunächst harmlose
	Small-Talk-Situationen, in denen Sprechen benutzt wird, um Hierarchien zu
	manifestieren oder Machtansprüche geltend zu machen. Und Goetz baut auch
	szenisch nach, wie Sprechen die Funktion erfüllt, die fachliche Inkompetenz
	von Entscheidungsträgern zu verschleiern – die durch Kommunikationsphrasen
	agierende Managerkaste, sie kommt bei ihm gar nicht gut weg.

	Übrigens lohnt es sich, als bodenständiges Gegenstück zu „Johann Holtrup“
	Nora Bossongs Roman „Gesellschaft mit beschränkter Haftung“ (Hanser,
	erscheint Ende August) zu lesen; sorgfältig recherchiert beschreibt Bossong
	die Probleme eines deutschen Familienunternehmens, eines
	Frotteeherstellers, in der globalisierten Weltwirtschaft und zugleich ihres
	letzten Erben und Firmenchefs.

	Ulf Erdmann Ziegler probiert wieder etwas anderes. Er will mit seinem
	Erzählen nicht so sehr in das Bewusstsein der Figuren dringen wie Thome
	oder ihr Sprechen von innen aufsprengen, wie Goetz es versucht. Ziegler
	tritt eher von außen, über die Beschreibung von Dingen an sie heran.
	Thematisch wird das von seiner Hauptfigur wunderbar gespiegelt; Buchstaben
	nimmt sie zunächst nicht als Symbole für Sinnzusammenhänge wahr – in der
	Schule wird ihr sogar eine Leseschwäche attestiert –, sondern als Objekte,
	die gestaltet werden müssen.

	## Egozucker und Widerstandsbläschen

	Man erfährt in „Nichts Weißes“ viel über ästhetische Verhältnisse und …
	Design unserer Alltagswelt. Es gibt viele Stellen mit furios gerafften
	Beschreibungen: „Paris ist keine Stadt, sondern eine Maschine. Der Motor
	brummt bei Tag und Nacht. Er betreibt den Stoffwechsel von Energien.
	Entzogen werden Artigkeit, Bescheidenheit und Mamastoffe, zugeführt werden
	Heldentropfen, Widerstandsbläschen, Egozucker.“

	Das zum Anfang von Pariser Au-pair-Episoden ist schon toll. Und nebenbei
	schreibt Ziegler auch eine Entwicklungsgeschichte der alten Bundesrepublik.
	Noch in den siebziger Jahren musste bei der Werbestrategie von o.b.
	berücksichtigt werden, dass man Männern erst noch beibringen muss, was
	Tampons überhaupt sind.

	Bei all ihren Unterschieden fällt bei diesen Romanen etwas auf: Sie sind
	allesamt um eine Hauptfigur herumgeschrieben, laden aber keineswegs zur
	Identifikation mit ihr ein. Thome, der doch empathischen Verfahren am
	nächsten kommt, nimmt seinen Professor vollkommen auseinander. Zieglers
	Buch strahlt etwas Kühles aus. Und Rainald Goetz findet an seinem Johann
	Holtrup kein einziges gutes Haar.

	## Zeichen für eine literarische Verschiebung

	Dass gerade diese Distanz zur Zentralfigur zu so interessanten Ergebnissen
	führt, kann man geradezu als Zeichen für eine Verschiebung in der
	deutschsprachigen Literatur insgesamt nehmen. Der Außenseiter, mit dem man
	sich identifizieren kann, bildete schließlich über Jahrzehnte ihre
	wichtigste Basis – bei Max Frisch und Uwe Johnson und über die
	korrumpierten Idealisten Wolfgang Koeppens und die Waldgänger Peter Handkes
	bis hin zu den Gewissensdramatikerinnen bei Christa Wolf.

	Auch wenn es immer auch Gegenromane gegeben hat: Als literarisches
	Grundmodell ist der Einzelne, an dessen Außenseiterschicksal der Leser
	identifikatorisch teilnimmt, bislang nicht abgelöst worden. Das scheint
	sich nun zu ändern. Goetz, Ziegler, Thome rechnen eher mit einem
	distanzierteren Lesen. Vielleicht verabschiedet sich die deutsche Literatur
	damit erst jetzt endgültig von ihrer Nachkriegsphase. Vielleicht ist ein
	innerliches Aufrichten an Außenseiterfiguren, die, wie gebrochen auch
	immer, stets auch als Vorbilder funktionierten, inzwischen nicht mehr
	nötig.

	Spätestens an dieser Stelle muss man „Indigo“, den neuen Roman von Clemens
	J. Setz, hinzunehmen (auch Suhrkamp, September; ja, das wird ein
	literarischer Suhrkamp-Herbst!). „Indigo“ ist ein faszinierend unheimlicher
	Roman.

	In einem groß angelegten literarischen Versuchsaufbau und mit dem
	Hyperrealismus von David Foster Wallace im weiteren Hintergrund seziert er
	menschliche Verhaltensweisen im Umgang mit Nähe. Empathie erscheint an
	einer Stelle geradezu als „seltsame Folge der evolutionären Hochzüchtung
	unser Denkkapazität“. Beim Lesen dieses Buches können wir ganz fremd auf
	uns Menschen gucken.

	## Die Außenseiterromane: Peters und Krechel

	Kühle Erkundungen – das ist so etwas wie das heimliche Motto dieses
	Literaturherbstes. Zu ihm passen zwei weitere Romane, die nun herauskommen.
	Der eine heißt „Wir in Kahlenbeck“ und stammt von Christoph Peters
	(Luchterhand, Ende August). Der hätte ein idealtypischer Außenseiterroman
	werden können; er spielt in den siebziger Jahren in einem katholischen
	Internat; da wurden Außenseiter bekanntlich gezüchtet.

	Stattdessen ist es eine leicht spröde, dafür eingehende und sprachlich
	souveräne Studie über religiöse Bewusstseinsstrukturen geworden, die noch
	vor ein, zwei Generationen in der gesamten Gesellschaft herrschten: Die
	Internatsaufseher predigen noch von der Höllenstrafe für Onanie, seitenlang
	diskutieren altkluge Schüler über theologische Spitzfindigkeiten, und aus
	dem Lautsprecher im Nebenzimmer dröhnt schon Frank Zappas „Titties and
	beer“.

	Also auch ein Roman über Lebensläufe. Das Nebeneinander von knallhartem
	Konservatismus und hedonistischer Popkultur prägte die Bundesrepublik
	länger, als man heute oft wahrhaben will.

	Der zweite Roman stammt von Ursula Krechel. In „Landgericht“ (Jung und
	Jung, 20. August) erzählt die Autorin von einem von den Nazis ins
	kubanische Exil gezwungenen Richter, von seinen immer wieder auf
	Hindernisse stoßenden Versuchen, sich in die bundesrepublikanische
	Gesellschaft wieder einzugliedern, und seinem lebenslangen Streben nach
	Wiedergutmachung.

	Auch das hätte ein auf Empörung abzielender Außenseiterroman werden können.
	Aber auch das ist eher eine Gesellschaftsstudie geworden, die gerade
	aufgrund ihrer Sprödigkeit fesselt. Gerade weil uns die Autoren die
	Lebensläufe ihrer Figuren in diesem Bücherherbst so in die Ferne rücken,
	kommen sie dem Leser so nahe.

	Mit einer Ausnahme: Johann Holtrup, der Phrasenmanager, kann einem auch am
	Schluss des Buches endgültig gestohlen bleiben.

	12 Aug 2012

	## AUTOREN

	Dirk Knipphals

	## TAGS

	Schriftsteller
	Universität Rostock
	Peter Handke
	USA

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Richard Fords Roman „Frank“: Wie man seine Narrative klarkriegt

	Ist der US-Amerikaner Richard Ford der beste lebende Schriftsteller
	überhaupt? Nun ist sein neues Buch „Frank“ erschienen.

	Ehrung für Schriftsteller Uwe Johnson: Der Stifter und der Macher

	25 Jahre lang arbeiten ein Unternehmer und ein Germanist auf ein
	gemeinsames Ziel hin: die erste Uwe-Johnson-Werkausgabe.

	70. Geburtstag von Peter Handke: Der literarische große Bruder

	In den siebziger Jahren ging Peter Handke dem jungen Stephan Wackwitz eher
	auf die Nerven. Heute sieht er ihn als seinen Klassiker. Eine Hommage.

	Biografie über David Foster Wallace: In der Wüste der Mikrostruktur

	Hochkultur im Grunge-Outfit: D.T. Max hat die unverzichtbare Biografie über
	den großen amerikanischen Bildungsbürger David Foster Wallace geschrieben.