# taz.de -- 50 Jahre Berliner Philharmonie: Eine ist immer die Erste

	# taz.de -- 50 Jahre Berliner Philharmonie: Eine ist immer die Erste

	> Hundert Jahre lang waren die Berliner Philharmoniker ein reiner
	> Männerclub. Bis Madeleine Carruzzo kam und dort Geigerin wurde.

	Bild: Die Berliner Philharmoniker während einer Probe.

	Diese Geschichte kommt durchs Ankleidezimmer, eins, das es nicht gab. Weil
	selbst bei einem Bau, den viele 1982 als das Modernste wahrnahmen, was je
	entworfen wurde, nicht mitgedacht wurde, dass die Gesellschaft – und mit
	ihr das Leben da draußen – sich fortentwickelt. Dass Strukturen aufbrechen,
	die doch für immer gültig schienen, und dass das Neue dann auch irgendwann
	durch Mauern, Wände, lange Flure kriecht.

	Da steht also im Herbst des Jahres 1982 eine junge Frau mit Geigenkasten in
	der gelbgoldschimmernden Philharmonie in Berlin, damals noch gelegen auf
	einer Brache nahe der Mauer, heute am Rande des Potsdamer Platzes, und will
	– und darf, was die Sensation ist – in diesem Männerbund mitspielen.
	Madeleine Carruzzo, Mitte zwanzig, hineingewählt in das Orchester, dessen
	Chefdirigent Herbert von Karajan war. Das beste Orchester der Welt,
	wahrscheinlich war es das. Und bis dahin, 100 Jahre nach seiner Gründung,
	eine reine Männerwelt.

	Es stand nirgendwo geschrieben, dass Frauen nicht mitspielen dürfen. Es
	hatte nur nie eine geschafft, das Auswahlverfahren zu überstehen. Oder es
	hatten sich welche erst gar nicht getraut. Weiß man nicht.

	Carruzzo traute sich, war selbstbewusst und spielte am 23. Juni 1982 Bachs
	a-moll-Sonate und Mozarts 5. Violinkonzert so, dass die
	Orchestermitglieder, die beim Vorspiel im großen Saal dabei waren – ohne
	Vorhang, wie es manchmal üblich ist, es sah also jeder sofort, wer da
	spielte – gar nicht anders konnten, als sie in ihre Reihen zu wählen.

	Madeleine Carruzzo, erste Geige, seit dem 1. September 1982. Und damit
	Mitglied eines Orchesters, das in einem architektonischen Meisterwerk Hans
	Scharouns residierte, das diesen Herbst seit fünfzig Jahren so steht und
	nicht dafür eingerichtet war, dass auch Frauen dabei sind.

	Carruzzo, blonde Haare, serviert Schweizer Schokoladenkugeln in silbernem
	Papier und Kaffee aus bunten Bechern in ihrer Schöneberger Wohnung, draußen
	rankt wilder Wein, Rosen verwittern, zwischen Küche und Wohnzimmer wetzt
	ihr kleiner Hund Willi hin und her.

	## Nie als Schmach empfunden

	Sie hat das fehlende Ankleidezimmer in der Philharmonie nie als Schmach
	empfunden, so war das halt – das Glück, in diesem Orchester unter diesem
	Dirigenten spielen zu dürfen, war so unglaublich viel größer. Es wurde dann
	ja auch eine Lösung gefunden, es gab da, fernab von den Ankleide- und
	Stimmzimmern der Herren Kollegen, eine unbenutzte Kammer. Die hatte
	Kunststoffboden – was zu viel Hall erzeugt. Tisch und Stuhl standen drin,
	ein Hausangestellter brachte einen Schrank, von der Decke hing eine
	Glühbirne, ein Kollege besorgte den Spiegel.

	Erst nach dem Probejahr, das jeder Philharmoniker, nun auch jede
	Philharmonikerin, überstehen muss, wurde der Raum komplett eingerichtet mit
	Teppich und Lampe. Es störten nur die Sänger, die nebenan übten.

	Darüber sah sie gerne hinweg, auch aus einem anderen Grund. Denn ihrer
	Anstellung war eine Ungeheuerlichkeit vorausgegangen. Das heißt, aus
	heutiger Sicht ist es eine Ungeheuerlichkeit. Denn das, was ihr widerfahren
	war, war damals wohl ganz normal. Und es zeigt, wie schwer es für Frauen
	war, in diesem Beruf auf höchstem Niveau ihren Weg zu machen. Egal wie
	schön ihr Geigenklang war.

	Damals kam eine Absage, eine, die Carruzzo noch heute so erzürnt, dass sie
	mit der Faust auf den Tisch haut. Ist sonst nicht ihre Art. „Lächerlich“,
	sagt sie, war das. Und sehr ernst.

	Auf zwei Stellen hatte sie sich nach dem Studium beworben, als
	Konzertmeisterin des Zürcher Kammerorchesters und bei den Philharmonikerin
	für die Geigen. Zwei hohe Ziele, zwei Spitzenensembles. Bei den Zürchern
	wäre eine Guarneri, ein Traum von einer Geige, inklusive gewesen, „ich
	hatte keine besondere“. Die Schweiz, ihr Geburtsland, hätte ihr auch
	gelegen. Und die Berliner? „Das war das höchste Ziel, mit Karajan das Beste
	damals“, sagt sie. „Ich wollte oben anfangen. Es anderswo zu probieren, das
	ging immer noch.“

	## Der beste Lehrer

	Carruzzo hatte mehrere Jahre in Detmold studiert. Eine renommierte
	Musikhochschule ist dort, eine von vielen sehr guten in Deutschland, 900
	Kilometer von Sion in der Schweiz, wo sie geboren wurde, entfernt, aber mit
	dem besten Lehrer, den sie sich vorstellen konnte: Tibor Varga, Violinist,
	Musikpädagoge ungarischer Herkunft. Ein strenger, fordernder Lehrer, einer,
	der seine Schüler weiterbringen konnte. Eine Zeit lang war Carruzzo seine
	Assistentin.

	Ihre Chancen, mit diesem Studium oben anzukommen? Bei den Zürchern, dachte
	sie, nicht schlecht. Sie als Schweizerin, sehr kammermusikerfahren, und
	Frauen hatten die auch. Und bei den Berlinern? Die waren bekannt dafür,
	bevorzugt Deutsche zu den Vorspielen einzuladen, damals weit weniger
	international als heute. Dass sie keine Frau hatten, wusste sie. „Es war
	eine Herausforderung.“

	Dann kam dieser Brief aus Zürich, sie hat ihn aufbewahrt, verlässt nur
	einen Moment den Küchentisch, geht ins Wohnzimmer, Hund Willi hinterher,
	und kommt mit dem Blatt zurück. Dünnes Papier, altertümliche
	Schreibmaschinentype. „Dear Miss Carruzzo“, schreibt Alessandro Chasen, der
	Orchestermanager, was noch nett klingt, aber in eine schallende Absage
	mündet. „I am very sorry to tell you, that we do not engage ladies for the
	„Konzertmeister“-Seat. We have already a large number of women in our
	orchestra so that we want – if possible – have the first seats occupied by
	men.“

	Okay, das hätte man vielleicht noch akzeptieren können, die Mischung und
	so. Aber dann, der nächste Satz: „You will find that attitude strange, but
	life has taught us, that it is better to have a man at the first seat in an
	orchestra.“ Das Leben also habe die Zürcher gelehrt, dass an erster Stelle
	ein Mann stehen müsse. Welches Leben, fragt sich. Es tue ihm leid, dass er
	ihr diese Antwort geben müsse, aber: „I have no other.“

	## Intellektuell nicht zu begreifen

	Der Brief macht sie fassungslos, immer noch. „Es war für mich intellektuell
	nicht zu begreifen“, sagt sie. Sie fand es niederschmetternd. Zeitgleich
	kam ein Brief aus Berlin, die Einladung zum Vorspiel. Sie kaufte sich ein
	Kleid, sonst trug sie immer Hosen. „Ich wollte bewusst als Frau auftreten“,
	ein Statement. Sie hatte ein Ziel, „Grenzen verschieben“.

	Die Kollegen saßen da auf den Zuschauerplätzen, „ich weiß nicht, wie
	viele“. Jeder darf mitstimmen. Zum Vorspiel waren 13 Musiker eingeladen,
	zwölf Männer und sie. Sie spielte beide Stücke nacheinander, Bach, Mozart,
	begleitet von einem Pianisten, den sie nicht kannte. Dann: eine lange
	Diskussion, „ich saß im Foyer“, wartend. Drin, im Parkett, auch Alessandro
	Cappone, Mitte zwanzig, damals einer der Jüngsten im Orchester.

	Bis heute ist er Carruzzos Geigenkollege ein paar Stühle weiter. Er
	erinnert sich: „Sie spielte, sie spielte wunderbar.“ Danach, sagt Cappone,
	war Gemurmel im Saal, die Stimmung: „Jetzt haben wir das Problem, sie hat
	fabelhaft gespielt.“ Ein Problem, weil: Frau. Es wurde abgestimmt, sie
	gewann. Als die Türen aufgingen, flogen ihr Glückwünsche entgegen. „Es war
	eine elitäre Männergesellschaft, sie hat das gebrochen“, sagt Cappone, „i…
	fand das gut.“ Es habe Stimmen gegeben, die zweifelten, ob sie das schafft,
	genug Kraft hat, „diese ganzen Vorurteile, die sich als null und nichtig
	erwiesen haben“. Es ging um Qualität, nicht um Mann oder Frau, und sie war
	die Beste.

	## Erste Begegnung mit Karajan

	Im Herbst die ersten Proben mit Karajan. „Ein Monument“, sagt Carruzzo. Auf
	dem Programm Mahlers Sechste, hatte sie noch nie gespielt. Karajan, denkt
	sie, beobachtet sie oft, fixiert sie; als er die Arme verschränkt, hört sie
	auf, das Orchester spielt weiter. „Ah, so ist das hier.“ In der zweiten
	Probe kommt der Orchestervorstand, „der Chef will dich sprechen“. Sie
	denkt, was habe ich falsch gemacht. „Ich war nervös.“ Aber Karajan will sie
	nur kennenlernen, das Erste, was er sagt: „Wie haben Sie das geschafft?“

	Madeleine Carruzzo, seit 31 Jahren Philharmonikerin, ihr Ankleidezimmer ist
	größer geworden, heute sind 19 Frauen – die meisten bei den Streichern,
	auch eine Hornistin – im Orchester, das 128 Mitglieder hat. Als Carruzzo
	30-jähriges Dienstjubiläum hatte, schenkten ihr die Philharmoniker einen
	goldenen Anhänger, er zeigt den fünfeckigen Grundriss des Gebäudes. Sie
	trägt ihn, nimmt ihn in die Hand, „hier“. Es war das erste Mal, dass
	jemandem dieses Geschenk überreicht wurde. Vorher hatte es einen dicken
	Ring gegeben, einen Männer-Ring.

	Für Carruzzo war das Jubiläum ein Einschnitt. Sie steht jetzt vor dem
	letzten Viertel ihres Berufslebens. Bewusst wurde es ihr, als der
	Hornisten-Kollege ihr zu Ehren ein Gedicht aufsagte und in Reime packte,
	wie sie die Männerdomäne aufbrach. Alles wird Anekdote. Sie sagt, sie habe,
	als sie gefeiert wurde, weniger daran gedacht, dass sie die erste Frau im
	Orchester war, sondern dass sie die kommenden Jahre bewusst genießen will.
	Weil danach alles anders sein wird. Keine Konzerte und keine Kleiderkammer
	mehr, keine Tourneen um die Welt, kein tosender Applaus.

	1 Dec 2013

	## AUTOREN

	Felix Zimmermann

	## TAGS

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	Gleichberechtigung
	Salzburger Festspiele

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