# taz.de -- Neues Album von Santigold: Die Kaputtheit der Lage

	# taz.de -- Neues Album von Santigold: Die Kaputtheit der Lage

	> Zeitlos wohlfeil: Die US-amerikanische Musikerin Santigold bietet auf
	> ihrem neuen Album „99¢“ makellosen Sound mit unterschwelliger
	> Konsumkritik.

	Bild: „Ich fühle mich regelmäßig wie ein Produkt“: US-Sängerin Santigol…

	9 Euro und 99 Cent kostet Santigolds neues Album, möchte man es als
	Datenpaket bei iTunes erwerben. Auf dem Cover steht ein anderer Preis – 99
	Cent. Bereits das ist ein Statement: Eine US-Künstlerin, in diesem Fall die
	39 Jahre alte Santi White aus Philadelphia, betitelt ihren dritten
	Langspieler programmatisch „99¢“ und vermag dennoch nicht, den Warenwert
	ihrer künstlerischen Arbeit selbst zu bestimmen. „Ganz ehrlich, ich fühle
	mich regelmäßig wie ein Produkt“, sagte Santi kürzlich in einem Interview
	mit dem Rolling Stone und meinte damit vor allem den Zwang zur Darstellung
	des Selbst im Internet.

	Ein weltverzweifeltes, politisches Pamphlet ist „99¢“ dennoch keinesfalls.
	Ganz im Gegenteil prägen vor allen Dingen in Musik übersetzte Glücksgefühle
	den Großteil dieses Albums. Ganz besonders das Stück „Banshee“ tönt so
	klebrig, dass man jeden Moment damit rechnet, dass sich der Song als
	Werbejingle für eine bunte, japanische Zuckerbombe entpuppt: So süß klang
	bisher noch keine Musik von Santigold – auch nicht ihr erster Hit „L.E.S.
	Artistes“.

	Was nicht bedeutet, dass „Banshee“ kein guter Song sei – im Gegenteil.
	Genau wie der Großteil des Sounds auf „99¢“ ist es fiebrig-infektiöser P…
	erster Güteklasse, mitkomponiert wurde das Stück von der Songwriterin Cathy
	Dennis. Die hat unter anderem auch Kylie Minogues „Can‘tGet You Out of My
	Head“ auf dem Kerbholz. Ein Umstand, der das Bild von der
	gegenwartskritischen Künstlerin Santigold aufbrechen lässt.

	Ganz oft schwingt auf „99¢“ eine unterschwellige Kritik an unserer
	Konsumkultur mit. In Interviews sprach Santi zuletzt vor allem über die
	prekäre wirtschaftliche Lage von Musikern und die ihrer Meinung nach
	heutzutage zu geringe Wertschätzung für Kunst. Auf ihrem Albumcover sieht
	man Santigold deshalb eingepackt in Plastikfolie. Mit ihr eingeschweißt:
	vor allem Kinderspielzeuge und Musikinstrumente. Santi ist Musikerin und
	mittlerweile auch Mutter – die vermittelte Botschaft ist eindeutig: Die
	Künstlerin bietet uns mit ihrem Werk ihr gesamtes Sein an – und das wird
	dann von der Wirtschaft mit einem lächerlichen Schleuderpreis versehen und
	an die Massen verscherbelt.

	## Geld aus Albenverkäufen reicht oft nicht

	Natürlich spricht Santigold mit diesem Subtext auf „99¢“ eine reale
	Problemstellung an: Wie überlebt eine Künstlerin in Zeiten, in denen die
	dazugehörige Industrie nicht mehr Geldspeicher voller Dollars hortet?
	Offensichtlich frustriert es Santigold, dass sie mit Albenverkäufen zu
	wenig verdient, weshalb sie ihre Songs an Brauereien und Handydienstleister
	verscherbeln muss. Warum?

	Auch auf „99¢“ dürften einige Songs Werbern gefallen. Zum Beispiel die
	zusammen mit Rostam Batmanglij (Vampire Weekend) komponierte Single
	„Chasing Shadows“: Ein schleppender, an HipHop angelehnter Beat und eine
	auf Mitsing-Tauglichkeit hin gemischte Hookline, die euphorisiert und
	zugleich exotisch genug klingt, um Konsumenten-Fantasien zu beflügeln. Die
	subtil gesellschaftskritischen Zwischentöne (“Why they eating they idols
	up?“) beruhigen zu guter Letzt das schlechte Gewissen beim Konsum –
	Santigold-Musik ist das perfekte Marketing-Instrument.

	Für das Perfide der kapitalistischen Werbewelt kann Santigold freilich
	nichts. Auf „99¢“ schafft sie es zum dritten Mal in Folge, dank makellosem
	Songwriting Serotonin-Pop im besten Sinne zu produzieren. Zwar klingt ihr
	Album, mal abgesehen vom letzten Viertel, etwas weniger widerborstig und
	zeitloser als seine Vorgänger, allerdings stehen Santi auch zeitgeistige
	Anleihen großartig zu Gesicht: Zum Beispiel auf „Walking in a Circle“, wo
	sie blecherne, schwere Trap-Sounds für sich adaptiert, und auf „Who Be
	Lovin Me“, für das sie Itlovmakkonnen, einen amtlichen Rapper mit
	Leierkastenstimme, ins Studio gebeten hat.

	## Kunst als Ware

	Vermutlich wird Santigold auch diesmal keine Million Alben verkaufen, dafür
	wird man sie ganz sicher erneut für sämtliche Festivals und Brand-Partys
	dieser Welt buchen wollen. Kaum vorstellbar, dass Santigold trotz ihres
	Status ein prekäres Künstlerleben führen muss. Zudem ist das Leben als
	Major-Musikerin ein von ihr selbst gewähltes. Santi White ist bewusst Teil
	einer Industrie geworden, die Kunst als Ware behandelt.

	Ihre Wahl ermöglicht ihr unzählige Reisen, teure Studioproduktionen und die
	Hilfe von Starkomponisten. Ihre Kritik an der digitalen Popgegenwart wirkt
	unter diesen Umständen trotz ihrer künstlerischen Klasse etwas wohlfeil.
	Vor allem, da die Avantgarde längst radikaler mit der Kaputtheit der
	Gegebenheiten umgeht: Die nennt ein Album nicht „99¢“, sondern stellt es
	gleich für lau ins Internet.

	14 Mar 2016

	## AUTOREN

	Sascha Ehlert

	## TAGS

	Musik
	Pop
	Popkultur-Festival
	HipHop

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