# taz.de -- Letzter „Polizeiruf 110“ mit Von Meuffels: Der eleganteste Spieler auf dem Platz

	# taz.de -- Letzter „Polizeiruf 110“ mit Von Meuffels: Der eleganteste Spie…

	> Nun läuft der letzte „Polizeiruf 110“ mit Matthias Brandt als Kommissar
	> von Meuffels. Schade, denn solche Figuren werden im deutschen TV-Krimi
	> selten.

	Bild: Hans von Meuffels (Matthias Brandt) und Nadjy Micoud (Maryam Zaree) am Ta…

	Regisseur und Autor Christian Petzold ist Fan von Borussia Mönchengladbach.
	Zwei „Polizeirufe“ mit dem Münchener Ermittler Hanns von Meuffels (Matthias
	Brandt) [1][hat er schon geschrieben und gedreht] – und jedes Mal
	versteckte er darin Figuren mit Namen aktueller oder ehemaliger
	Borussia-Spieler. Auch in seinem dritten Meuffels-Krimi, der an diesem
	Sonntag läuft, konnte Petzold es nicht lassen: Die Therapeutin, die sich um
	die Tochter einer ermordeten Frau kümmert, heißt: Stindl. So wie, na, auch
	einer aus Gladbach.

	Matthias Brandt dagegen ist Fan von Werder Bremen. Und weil dieser
	„Polizeiruf 110“ mit dem Titel „Tatorte“ auch der letzte „Polizeiruf�…
	Brandt sein wird, hat sich Petzold noch ein kleines Abschiedsgeschenk
	einfallen lassen: Meuffels von Maryam Zaree gespielte Kollegin heißt: Nadja
	Micoud.

	Micoud! Wie Johan Micoud von Werder Bremen. Der eleganteste Spieler, der
	jemals am Bremer Osterdeich gegen einen Ball getreten hat.

	Brandts Figur Hanns von Meuffels ist ebenjenem Johan Micoud, dem einstigen
	Spielmacher, der mittlerweile Winzer ist, gar nicht so unähnlich. Micoud
	war plötzlich da, führte das zuvor irrlichternde Bremen zurück an die
	Spitze, 2004 gar zum Double aus Pokal und Meisterschaft, zauberte und ging
	dann einfach wieder. Wie der Protagonist in einer Kurzgeschichte.

	## Mann ohne „Farbe“

	Im Jahr 2011 war auch dieser von Meuffels einfach da. Er kam aus dem Norden
	nach München, so viel bekamen die Zuschauer*innen mitgeteilt. Ansonsten gab
	es nicht viel. Meuffels war so frei auf dem Spielfeld wie einst Micoud. Er
	hatte keinen Stab von Leuten um sich, die es zu zeigen und bedienen galt,
	nicht immer dasselbe Auto, noch nicht mal das immer gleiche Büro. Es war
	einfach nur Meuffels. Autoren und Regisseure und Brandt selbst konnten sich
	kreativ austoben wie ein Zehner auf dem Fußballplatz. „Die Idee war, eine
	Figur sich entwickeln zu lassen, durch die Situationen, die sie erlebt, und
	nicht durch Vorgaben“, sagt Brandt.

	So was ist eigentlich nicht mehr vorgesehen in der deutschen
	Fernsehkrimilandschaft. Vor allem nicht am Sonntagabend in der ARD. Wenn
	dort ein neues ErmittlerInnenteam eingeführt wird, muss es Nischen
	besetzen, jeder „Tatort“ oder „Polizeiruf 110“ bedient – wie es so sc…
	heißt – eine gewisse „Farbe“. Hier der Hauptkommissar mit schwerstem
	seelischem Trauma, dort die junge Kommissarin mit Migrationshintergrund und
	viel Wut, da der junge naive Kollege und so weiter.

	So ist am Sonntag ab 20.15 Uhr für jede und jeden was dabei. Attribut,
	Attribut, Attribut. Und alles muss in der ersten Folge angerissen und
	danach konserviert werden. Brandt vergleicht die Schauspielerinnen und
	Schauspieler mit Jongleuren im Zirkus, die ihre Teller auf den Stäben in
	Dauerrotation halten müssen. „Die müssen hin und her rennen und diese
	Attribute, die sich andere Leute für sie ausgedacht haben, bedienen. Die
	kommen gar nicht zu einer Entwicklung.“

	Deswegen muss jeder Dialog ein kleiner Vortrag sein, vollgepackt mit
	Informationen. „Man hat oft das Gefühl, dass man Funktionen sieht, aber
	keine überraschenden menschlichen Wesen“, sagt Brandt. Alle ZuschauerInnen
	sollen schließlich sofort kapieren, dass der Hauptkommissar jetzt gerade
	wieder schwer trägt am Verlust seiner Familie. Oder dass die
	Hauptkommissarin mit dem Verlassen-worden-Sein nicht klarkommt. Also: Bier.
	Tresen. Vielleicht ein Schnaps.

	## Die an Meuffels Seite

	„Man sieht sehr oft, wofür jemand da ist in einer Geschichte“, sagt Brandt.
	Meuffels stand für nichts außer sich selbst. Genauso wie wir alle halt.
	Denn wofür sind wir da? „Wir wissen das auch sonst nicht im Leben“, sagt
	Brandt. „Wir müssen uns damit abfinden.“

	Aber während Meuffels keinen Attributrucksack mit sich herumschleppen
	musste, hatten andere schon genau dieses Gefühl: Denn auch der Münchener
	„Polizeiruf 110“ startete als Duo. Die ersten fünf Folgen war
	Polizeimeisterin Anna Burnhauser (Anna Maria Sturm) an Meuffels Seite –
	dann stieg Sturm aus. Ihr sei klar geworden, dass sie dort nur für die
	„bayerische Farbe“ zuständig gewesen sei, sagte sie 2013 der taz. Und sie
	war eben nur: die an Meuffels Seite.

	An diesem Sonntag trifft er Burnhauser zufällig im Park wieder. „Ich hab
	erst gedacht, Sie wären hier vorbeigegangen, weil Sie mich nicht erkannt
	haben“, sagt er. „Ehrlich gesagt bin ich vorbeigegangen, weil ich Sie
	erkannt habe“, sagt sie.

	„So schlimm, ja?“

	„Na ja, schön war es nicht bei Ihnen.“

	## Mysteriös und unnahbar

	Nach Sturms Weggang wurde der „Polizeiruf 110“ zu Hanns-von-Meuffels- und
	damit auch zu Matthias-Brandt-Festspielen. Das klingt negativ, nach
	Einzelkämpfer, nach Alphatier und jemandem, der anderen den Platz im
	Rampenlicht nicht gönnt. Individuelle Stärke hat immer etwas Anrüchiges.
	Aber Brandt kann solche Figuren ausfüllen. Er hat die Präsenz, er hat die
	Tiefe – und er ist trotz seiner vielen Filme immer noch mysteriös und
	unnahbar genug, um nicht das eine Klischee bedienen zu müssen. Was wissen
	Sie über den privaten Matthias Brandt? Er spielt nicht auch noch außerhalb
	des Krimis seine berühmte Rolle weiter – wie so manch anderer Kommissar.
	Zwinker, zwinker, Jan Josef Liefers. Dazu kommt: Obwohl er markant
	aussieht, ungefähr so wie das Herrchen von Garfield, kann man auf Brandt
	immer noch alles projizieren: böse, lieb, charmant, rau, witzig, spießig.

	Und so kam an Meuffels Seite zwar eine neue Frau, Constanze Herrmann
	(Barbara Auer), aber nur in drei der folgenden zehn „Polizeirufe“. Nur in
	denen, die Autor Petzold verantwortet hat. Die Show gehörte weiter
	Meuffels. Er war der Johan Micoud. Barbara Auer war als Herrmann eher wie
	die Bremer Mittelfeldarbeiter Frank Baumann oder Fabian Ernst. Gut, dass
	sie da waren, aber am Ende spielte eben doch Micoud den entscheidenden
	Pass.

	Und wie die Bremer Kurzgeschichte Micoud war auch bei Meuffels vieles
	assoziativ, es wurde nicht viel erklärt: Wo kommt der her? Was ist sein
	Geheimnis? Egal. So ist das nun mal im Leben. Da liest man ja auch nicht
	jedem Kollegen erst mal die eigene Biografie vor.

	Meuffels war da, er machte seine Arbeit, versuchte sein Privatleben so gut
	es geht auf die Reihe zu kriegen, und an diesem Sonntag um 21.45 Uhr ist es
	dann einfach vorbei. Nicht mit Meuffels. Der tritt einfach nur genauso
	plötzlich, wie er ins Bild kam, wieder aus dem Bild – „und macht dann
	woanders weiter, wo das deutsche Fernsehen nicht dabei ist“, sagt Brandt.
	Als Winzer etwa.

	## „Das ist doch Scheiße“

	Es war auch nicht Brandt, der nicht mehr konnte. Sagt er. Die Figur Hanns
	von Meuffels konnte nicht mehr. Das sieht man auch in seinem letzten Fall.
	Meuffels zerbröselt vor den Augen des Zuschauers. Er will Constanze
	Herrmann zurück, er will diesen Fall lösen, in dem auf dem Parkplatz eines
	Autokinos einer Frau zuerst ins Bein geschossen wird, dann schleppt sie
	sich zurück zu ihrem Auto, schnallt panisch ihre sieben Jahre alte Tochter
	ab, schreit sie an, sie solle wegrennen, der Täter schießt der Kleinen
	hinterher, doch sie entkommt, die Mutter wird hingerichtet. Fünf Schüsse.
	Zwei davon in den Kopf.

	Und Meuffels will seiner Kollegin Micoud eigentlich zeigen, dass er ihre
	Arbeit schätzt, aber dann spricht sie immer in Fragen. „Kunstpausen?“,
	blafft Meuffels sie an, „das ist doch Scheiße. Das ist wie im Fernsehen. Wo
	haben Sie das denn gelernt?“ Oder sie nimmt ihn mit dem Handy auf, während
	er auf dem Parkplatz die Tat nachspielt: „Was machen Sie denn da? Filmen
	Sie mich etwa? Haben Sie noch alle Tassen im Schrank? Wie eine dämliche
	Gafferin stehen Sie da rum!“

	Meuffels wirkt einsam. Und doch lässt er niemanden an sich ran. Nicht bei
	der Arbeit. Und die eine, die er an sich ranlassen würde, die will nicht.
	Es ist zum Verzweifeln.

	Und dann geht er ab.

	Und wie immer in den Meuffels-„Polizeirufen“ bleibt vieles unbeantwortet:
	zum Beispiel, warum das Betreiberehepaar des Swingerclubs, in dem Meuffels
	und Micoud ermitteln, eigentlich Kapellmann heißt? Kapellmann! Wie Jupp
	Kapellmann, der seine besten Jahre beim 1. FC Köln und beim FC Bayern hatte
	– den großen Rivalen der Borussia aus Mönchengladbach?

	16 Dec 2018

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	## AUTOREN

	Jürn Kruse

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