# taz.de -- Kinofilm „Dogman“: Ein Mann, ein Hund

	# taz.de -- Kinofilm „Dogman“: Ein Mann, ein Hund

	> Matteo Garrones Film „Dogman“ zeigt einen unterwürfigen Hundefriseur. Der
	> Darsteller Marcello Fonte verleiht ihm tragische Würde.

	Bild: Große Hunde, kleine Hunde: Marcello Fonte in „Dogman“

	Marcello, der titelgebende Protagonist von Matteo Garrones neuem Film
	„Dogman“, ist ein bemitleidenswerter Zeitgenosse. Ein schmächtiger
	Schwächling, der sich nur in gebückter Haltung fortbewegt, wenn er denn mal
	nicht vor etwas zurückweicht; ein hohlwangiger Verlierer, nicht einmal vom
	eigenen Hund respektiert.

	Der spätabends schnell zubereitete Teller Pasta verschwindet wie
	selbstverständlich im Maul des Haustiers, welches das Hundefutter nämlich
	verweigert, wahrscheinlich, weil es sich schon so an das Essen seines
	Herrchens gewöhnt hat. Aber Marcello gibt es ihm ja gerne. Nicht, dass ihm
	etwas anderes übrig bliebe.

	Aus seiner Tierliebe hat Marcello einen Beruf gemacht. In seinem Hundesalon
	„Dogman“ wäscht und fönt und frisiert er die Hunde der kleinen
	Stadtgemeinde. Er schneidet die Krallen jedes noch so einschüchternden
	Tiers. Nach Feierabend [1][vertickt er Kokain an seine Freunde,] wobei
	„verticken“ nicht ganz stimmt, denn Geld gibt ihm niemand, und „Freunde“
	sind diese Gestalten wohl ebenfalls nicht, denn sie bedrohen und erpressen
	und demütigen ihn. Marcello würde einem wohl versichern, dass sie seine
	Kumpel seien, und er einer von ihnen, einer von den Jungs.

	Seine kriminelle Energie ist in erster Linie Selbsterhaltungstrieb. Er
	wählt den Weg des geringsten Widerstands und macht mit, bevor die anderen
	aus dem Ort ihn hauen. Eines Abends warten sie vor seiner Haustür und
	bedeuten ihm, in ihren Wagen zu steigen; sein Protestieren – „Ich muss doch
	den Hund füttern!“ – wird ignoriert. Sie drängen ihn dazu, bei einem
	Einbruch mit Diebstahl den Fluchtwagenfahrer zu geben, und natürlich macht
	er auch das.

	## Kein schlechter Mann

	Man sieht förmlich vor sich, wie diese Gruppe früher in der Schule gewesen
	sein musste; wie sie ihn, den dürren Marcello, festgehalten haben, und wie
	er dabei gelacht hat, im Versuch, die Erzählung aufrecht zu erhalten, dass
	es sich um ein freundschaftliches Spiel handelt, und sie ihn, wenn er sie
	darum bitten würde, in Ruhe lassen würden. Aber er hat sie lieber nicht
	darum gebeten. Denn was, wenn sie ihn dann nicht in Ruhe gelassen hätten?

	[2][Der italienische Regisseur Matteo Garrone,] der wohl vor allem für
	[3][seine gefeierte Verfilmung des Mafia-Bestsellers „Gomorrha“] aus dem
	Jahr 2008 bekannt ist, lässt seine trostlose Geschichte an einem angemessen
	tristen Ort spielen, einer heruntergekommenen süditalienischen Küstenstadt,
	deren sagenhaft hässliche Promenade nahezu postapokalyptisch anmutet. An
	diesem aus der Zeit gefallenen Ort gewinnt Garrones Film den Charakter
	einer Parabel.

	Marcello ist jeder kleine Mann, der mit der Androhung von Gewalt leicht zu
	beeindrucken ist und schnell für allerhand Unbequemes zur Verfügung steht.
	Er verkörpert einen menschlichen Wesenszug, über den man lieber nicht
	nachdenken möchte: das radikal Rückgratlose, das Opportunistische, das
	Wegduckende. Marcello ist im Grunde kein schlechter Mann. Seine Tochter,
	die natürlich bei der Mutter lebt, behandelt er liebevoll; den Hundesalon
	führt er gewissenhaft. Aber wie jedes Lebewesen, will er Schmerzen
	vermeiden. Und wie jeder Mensch, will er dazugehören.

	Auf dem Rückweg vom Einbruch prahlt einer der Ganoven damit, den
	aufgedrehten Chihuahua, der den Verlauf des Verbrechens gestört hat, ins
	Eisfach gestopft zu haben. Marcello kehrt später in der Nacht zum Tatort
	zurück, hebt das starr gewordene Tier aus dem Eisfach, lässt es im
	Spülbecken unter warmem Wasser wieder auftauen und beginnt mit der
	Herz-Lungen-Wiederbelebung.

	## Aggressives Machogehabe

	Er, der „Dogman“, erkennt sich in den Hunden wieder. Der Titel des Films
	verweist nicht nur auf einen Hundeexperten, auf einen Mann, der sein Geld
	mit Hunden verdient, sondern auch auf einen Mann, der selbst zum Hund
	geworden ist. Ein unterwürfiger Sündenbock, ein schmerzlich um Bestätigung
	bettelnder Prügelknabe.

	Sein Herrchen, wenn man so will, ist Simone, ein bulliger Junkie, der beste
	und schlimmste Kunde. Als Marcello einmal von ihm sein Geld eintreiben
	will, endet die Konfrontation, die nur in Marcellos Wahrnehmung jemals eine
	Konfrontation gewesen ist, damit, dass er dem Schläger dessen nächste,
	natürlich noch nicht bezahlte, Line auf einem Flipperautomaten anrichtet.

	Die übrigen Kleinunternehmer im Ort, denen Simones aggressives Machogehabe
	mächtig auf die Nerven geht, spielen mit dem Gedanken, ihn umlegen zu
	lassen. Die Mafia, zwar unsichtbar, ist allgegenwärtig; jeder kennt
	jemanden, der sich um so etwas kümmern könnte. Marcello jedoch nimmt seinen
	Peiniger in Schutz, aus hündischer Loyalität oder möglicherweise aus
	Eigennutz, aber vielleicht ist das auch das Gleiche.

	Simone dankt es ihm, indem er den Juwelierladen neben Marcellos Hundesalon
	ausräumt und Fährten in dessen Richtung legt. Letztendlich wird Marcello an
	Simones Stelle ins Gefängnis gehen.

	## Klaustrophobische Stimmung

	So endet die erste Hälfte des Films. Die zweite Hälfte wird sich Marcellos
	Rache widmen, seinen Versuchen, der Rolle des Hundes zu entkommen.

	Regisseur Garrone beginnt „Dogman“ in neorealistischer Tradition – einfac…
	Leute, eine kaputte Stadt, wenig Musik, schmucklose Dialoge – und beendet
	ihn als Genrefilm. Beide Teile gelingen ihm, nur die Entwicklung vom einen
	zum anderen überzeugt nicht. Die Tochter, der in der ersten Hälfte des
	Films eine tragende Rolle zukommt, ist im späteren Verlauf des Films
	vergessen, muss sie auch sein, sonst wäre die Eskalation der Erzählung
	nicht mehr möglich.

	Die Kamera bleibt meist nah an den Figuren; in langen Einstellungen bewegt
	Garrone sie im Raum, anstatt zu schneiden, und erzeugt so eine
	klaustrophobische Grundstimmung. Die wenigen totalen Einstellungen sind
	dann aber sorgfältig komponiert und zeigen kunstvoll ausgeleuchtet das
	ganze Elend: die deprimierende Promenade oder den gekachelten Hinterraum in
	Marcellos Hundesalon, der aussieht wie eine Folterkammer.

	Durch solch wirkungsvolle Inszenierung und auf den Punkt geschriebene
	Szenen täuscht Garrone darüber hinweg, dass der Film zum nicht
	unwesentlichen Teil aus Variationen des gleichen Moments besteht, nämlich
	der mehr oder weniger freiwilligen Unterwerfung Marcellos. Als die
	Passivität des Protagonisten zum dramaturgischen Problem zu werden droht,
	dreht Garrone die Machtverhältnisse um und lässt seine Hauptfigur von der
	Leine.

	Glücklicherweise hat der Regisseur mit Marcello Fonte einen Schauspieler
	besetzt, der beide Teile glaubhaft verkörpert; den gehemmten Feigling in
	der ersten Hälfte und den manischen Rächer in der zweiten. Allein
	physiognomisch ist er eine Idealbesetzung; ein kleiner, schmaler Mann mit
	traurigen Augen, eingefallenen Wangen und schiefen Zähnen. Er sieht aus wie
	Buster Keatons kranker Bruder. Wo Keatons Maske der versteinerte, ernste
	Blick war, ist Fontes Maske in „Dogman“ das beschwichtigende Lächeln.

	Marcello lässt die Schultern hängen, sein Kopf tendiert Richtung Erde. Er
	redet schnell und leise, mehr mit sich selbst als mit seinem Gegenüber. Er
	spricht, wie ein Mann spricht, der weiß, dass keiner ihm zuhört. [4][Beim
	Filmfestival in Cannes, wo „Dogman“ im Mai Premiere feierte,] hat Fonte den
	Darstellerpreis bekommen. Es ist sein großes Verdienst, dass der Film nicht
	zur Farce verkommt; er lässt Marcello nicht zur Witzfigur werden, sondern
	spielt ihn als kafkaeskes Geschöpf, hoffnungslos verflochten mit der
	Unerträglichkeit seines Lebens.

	18 Oct 2018

	## LINKS

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	## AUTOREN

	Jan Jekal

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