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# taz.de -- Ausstellungsempfehlungen für Berlin: Das blutrote Innere |
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> Beate Scheder empfiehlt postapokalyptische Figuren von Rebecca Ackroyd, |
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> Schmetterlinge des „Female Gaze“ und eine Diskokugel aus Schokolade. |
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Bild: Laure Prouvost, Into all that is here, 2015, Videostill |
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Was den gipsüberzogenen Frauenfiguren, die [1][Rebecca Ackroyd] bei |
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[2][Peres Projects] herumlungern lässt, wohl durch den Kopf geht? |
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Wahrscheinlich wenig Erbauliches. Mit Helmen und Sonnenbrillen scheinen sie |
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sich vor irgendetwas schützen zu wollen, auf das sie zwischen |
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verschlossenen Geschäften mit heruntergelassenen Jalousien und mit Feuer |
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bedruckten Riesenmuscheln zu warten scheinen. Am bedrohlichsten aber wirken |
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die fensterförmigen Löcher an Beinen, Brust und Unterleib der Figuren |
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selbst, die ins blutrote Innere, bis auf den Grund blicken lassen. Die |
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Künstlerin beschwört mit Bildern wie aus einem postapokalyptischen |
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Sci-Fi-Film Fragen nach dem Außen und Innen, nach Öffnung und Ausschluss, |
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Selbstschutz und Furcht hervor, die sich dann doch als Anspielungen auf |
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aktuelle politische Diskurse entpuppen: 2018 UK bzw. EU steht auf den |
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Jalousiekästen. |
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Erst kürzlich wurde verkündet, dass [3][Laure Prouvost] den französischen |
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Pavillon der Venedig Biennale 2019 bespielen werde. Die Vorfreude darauf |
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verkürzt ein Besuch in der [4][Studiogalerie] im Haus am Lützowplatz, wo |
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Prouvost gemeinsam mit sieben weiteren Künstlerinnen ihren „Female Gaze“ |
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schweifen lässt. Bei Prouvost fängt dieser lustvolle Bilder eines |
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zeitgenössischen Arkadiens ein, wo pralle Erdbeeren zwischen Lippen |
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verschwinden, die eben noch geküsst haben, wo Schmetterlinge herumflattern, |
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Bäche plätschern, Grillen zirpen, Badende sich nackt vergnügen. Es ist ein |
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Kontrapunkt zu den anderen Arbeiten, die sich zumeist mit dem drohenden |
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Verlust von Jugend und Schönheit, mit weiblichen Rollenbildern und |
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widersprüchlichen Idealen beschäftigen. |
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Eher am männlichen Blick orientierte sich die Darstellung der damals |
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15-jährigen Brook Shields, die Richard Avedon 1981 für eine Jeans-Werbung |
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von Calvin Klein ablichtete. [5][Kelley Walker] hat die Kampagne |
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eingescannt und per Photoshop neu zusammengesetzt, verfremdet, verzerrt. |
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Das ist Walkers Methode, die Verführungskunst populärer Bilder und den |
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Zeitgeist vergangener Jahrzehnte zu filetieren, um den heutigen darin zu |
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spiegeln. Die Werbebilder der jugendlichen Schauspielerin sorgten in den |
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1980ern für Aufruhr. Bald 40 Jahre später funktionieren Bilder anders, |
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prasseln im Rausch auf uns ein. 2018 posierten die Kardashian-Schwestern |
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für Calvin Klein in Unterwäsche, falls sich noch irgendwer erinnert. Auch |
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bei [6][Capitain Petzel] dreht sich die Discokugel zwar noch, aber sie |
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wirft keine Lichtpunkte mehr in den Raum – sie ist aus Schokolade. |
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Dieser Text erscheint im taz Plan. Mehr Kultur für Berlin und Brandenburg |
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immer donnerstags in der Printausgabe der taz. |
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30 May 2018 |
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## LINKS |
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[1] http://rebeccaackroyd.com/ |
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[2] https://peresprojects.com/exhibitions/rebecca-ackroyd/ |
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[3] http://www.laureprouvost.com/ |
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[4] https://www.hal-berlin.de/veranstaltung/the-female-gaze-on-body-love-and-se… |
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[5] http://www.capitainpetzel.de/artists/walker-kelley/ |
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[6] http://www.capitainpetzel.de/ |
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## AUTOREN |
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Beate Scheder |
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## TAGS |
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Kunst Berlin |
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Biennale Venedig |
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Berlin Biennale |
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