# taz.de -- Alle sehen irgendwie gleich aus: Dress up, fashion is over

	# taz.de -- Alle sehen irgendwie gleich aus: Dress up, fashion is over

	> Wir brauchen einen neuen Modebegriff. Andere Zyklen, eine andere
	> Tragedauer, weniger Trash. Denn es scheint, es gibt die Mode nicht mehr.

	Vor Kurzem waren die Modenschauen für den kommenden Winter zu sehen. Es
	gibt in einigen Kollektionen einen neuen Fokus auf die Form, der ganz
	interessant ist. Das Erste aber, das man dazu sagen muss, ist: Wir brauchen
	einen neuen Modebegriff. Andere Zyklen, eine andere Tragedauer, weniger
	Trash. Nicht, weil die Schauen bemerkenswert schrecklich gewesen wären.
	Sondern deshalb, weil sich unsere Idee von dem, was „die Mode“ ist, schon
	seit einer Weile merkwürdig abgelöst hat von dem, was real da ist.

	„Die Mode“ ist eine konkrete Erscheinungsform, die lanciert wird, sich
	durchsetzt, schließlich überall ist und dann wieder verschwindet. Oder
	nicht? So wird ja über sie geredet, wenn man über die „neuen Kollektionen“
	spricht. Nur – würde es „die Mode“ noch geben, müsste man das sehen kö…
	Genauer: Man müsste sehen können, dass 2018 ist.

	In der U-Bahn, in Konferenzräumen, auf Redaktionen und Wochenmärkten. Man
	sieht es aber nicht. Hinweise gibt es, Sprengsel. Es gibt noch Trends,
	meist in Form von Trageweisen oder Stylingthemen, die eher lokal sichtbar
	sind. Aber „die Mode“, dieses große „Trägt man das jetzt so?“ gibt es…
	mehr.

	Was einerseits am Tempo liegt. „In“ und „Out“, das ist mittlerweile ein
	ständig fliegender Wechsel. Es gibt diverseste Formen und Stile
	gleichzeitig, von Second Season über Second Hand bis Vintage. Zugleich sind
	die „neuen Kollektionen“ nicht anders genug, um wirklich neu zu sein. V

	Vor allem aber ist es so: „Die Mode“ setzt die Lust voraus, etwas mit den
	anderen gemeinsam zu haben – das ist die Idee vom Zeitgeist, vom Capter
	l’air du temps. Nur: Man will heute nicht mehr so aussehen wie die anderen.
	Der Mode sind quasi ihre Bedingungen abhandengekommen.

	## Die Logik des Besonderen

	Warum die Position des Allgemeinen derzeit als wenig erstrebenswert gilt,
	erklärt das neue Buch des Soziologen Andreas Reckwitz ganz gut. Er
	beschreibt in „Die Gesellschaft der Singularitäten“ einen Strukturwandel
	von der „Logik des Allgemeinen“ hin zur „Logik des Besonderen“. Das
	Besondere, das Einzigartige, das Singuläre, sagt Reckwitz, werde in der
	Spätmoderne zur Norm.

	An dieser neuen Norm ist bemerkenswert, dass sie sich ständig verschiebt.
	Das Singuläre ist nicht notwendig das Einzigartige, sondern meist das als
	besonders erkannte Besondere. Dieses Singuläre ist immer eine
	Publikumsrelation: Es wird im Sozialen hergestellt.

	Reckwitz spricht hier vom „zertifizierenden Publikum“. Hübsch paradox also,
	dass die grandios nebulösen „anderen“ zur eigenen Zielgröße werden, obwo…
	man doch auf das Besondere, das Individuelle, zielt. So erklärt sich auch
	der Satz, der heute, wenn man über Mode spricht, am häufigsten zu hören
	ist: „Alle sehen irgendwie gleich aus.“

	Und jetzt? Es gibt die Mode nicht mehr – so far, so good. Nur: Wir kleiden
	uns ja noch. Und irgendetwas zentriert die Entscheidungen, die man trifft.
	Aber eben: Was? Es ist vielleicht die interessanteste Frage, die man sich
	in der Mode überhaupt stellen kann: Was interessiert mich an ihr? Jeder
	Designer muss sie beantworten – ganz grundsätzlich, und dann mit jeder
	Kollektion neu. Mode ist ästhetisches Spiel, Proportion und Silhouette,
	Materialität und Farbe.

	Designer befragen im Entwurfsprozess ihre eigenen Entwürfe: Ist da etwas
	Interessantes? Und wenn ja, was ist interessant daran? Sich kleiden, das
	ist das gleiche Spiel. Es kann darum gehen, wie man sich in einem
	Kleidungsstück bewegt, ob der Stoff die Bewegung mitmacht oder verhindert.
	Ein schwerer Mantel umhüllt einen anders als ein zittriges Chiffonteil.

	## Die Vorleibe fürs Greymousing

	Die eigene Weise, sich anzuziehen, kann konzeptuell sein, eine Vorliebe
	fürs Verhüllen oder Exponieren, fürs Auffallen oder fürs Greymousing oder
	für das grellstmögliche Unterlaufen von Codes. Darum geht es in der Mode
	künftig: sehen lernen. Und sehen: Was ist Interessantes daran?

	Dass die Entscheidungen, die man trifft, nicht nur für eine Saison gedacht
	sind, ist in einer realen Garderobe ohnehin der Fall. Für die Designer ist
	genau das jetzt die Herausforderung: Wie entwirft man eine Kollektion, die
	für längere, also: nachhaltigere Zyklen geschaffen ist?

	Mittlerweile wird in den Schauenkritiken sogar der dead stock, die riesigen
	Warenlager an nicht verkaufbarer Kleidung, zum Thema. Wenn eine Kollektion,
	wie die von Vetements, absichtlich aussieht wie auf dem Flohmarkt
	zusammengesucht, wird angemahnt: Wieso nicht gleich das upcyclen, das
	ohnehin vorhanden ist?

	Was die Frage der längeren Zyklen angeht, gibt es die Strategie, die Weise,
	wie Dinge heute getragen werden, ins Design zu bringen. Vetements hat sie
	in den letzten Saisons populär gemacht: Scheinbar Übereinandergetragenes
	wird über den Schnitt zur Konstruktion – wie in der Kollektion für den
	nächsten Winter etwa die protektiven Doppelmäntel.

	Auch bei Y/Project ist das zu sehen: der Jeansbund, einseitig höher
	gezogen, in Falten gelegt, mit der Innenseite sichtbar. Die geraffte Bluse,
	die Schulterpunkte nach vorne verzogen, was halb bockig und halb versponnen
	aussieht. Oberteile aus großzügig drapiertem Seidentaft, mit einem Anklang
	von DIY, am eigenen Körper drapiert. Es ist nicht bloß Dekonstruktion,
	sicher kein didaktisches „So sieht dein Kleid von innen aus“.

	## Die Grenze zwischen Designer und TrägerIn verschwindet

	Eher ist es so, dass die Grenze zwischen Design und Trageweisen
	verschwindet, zwischen Konstruktion und Styling – und damit die Grenze
	zwischen Designer und Träger. Was ist hier das Original: Die Trageweise,
	die den Entwurf inspiriert hat? Oder der Entwurf, der sich genau anschaut,
	was eine bestimmte Weise des Tragens mit der Silhouette, dem Volumen, der
	Proportion macht?

	Bei der neuen Konzentration auf die Form ist die Frage ähnlich: Was macht
	es mit dem Körper, wenn eine entschiedene Form auf ihn trifft? Die Rückkehr
	der Shapes hat auch mit dem 80s-Revival zu tun – aber in den besten Fällen
	ist es mehr als eine Wiederaufnahme.

	Bei Balenciaga wurde der Körper digital vermessen und 3-D als
	Schaumstoff-Torso gedruckt, auf dem dann der Wollstoff aufgebracht wurde.
	Diese Doppelreiher mit den ausgeformten Hüften, ob Jackett oder Mantel,
	haben etwas Rüstungshaftes und trotzdem eine Weichheit.

	Marc Jacobs hat in seiner Kollektion quasi das Volumen hochgedreht. Das
	Oversize der Achtziger hat er um den Faktor 1.5 verdoppelt mit diesen
	Mänteln, die nicht zusammenfallen, sondern in weiter V-Form viel Raum
	einnehmen. Ein roter Einreiher, der schönste Mantel-Look, ein mintgrüner
	Doppelreiher oder ein Tweedkostüm, dessen Schulterpartie fast das Doppelte
	der echten darunter erreicht. Knitwear bringt die V-Form in die schmalere
	Silhouette.

	Wer das trägt, der lässt sich überformen von dem Kleidungsstück. „Body
	meets dress“, so hieß einmal eine Kollektion von Comme des Garçons. Jetzt,
	wo es „die Mode“ nicht mehr gibt, geht es genau um dieses
	Aufeinandertreffen. Fashion is over. Dress up.

	10 May 2018

	## AUTOREN

	Katrin Kruse

	## TAGS

	Upcycling
	Mode
	Fast Fashion

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