# taz.de -- Russischer Tango: Schiffbruch mit Musik

	# taz.de -- Russischer Tango: Schiffbruch mit Musik

	> Eine Erinnerung an den russischen Tango, der nicht zum Sozialismus
	> passte: Melodischer und melancholischer als der argentinische.

	Bild: Nicht nur in Südamerika wird viel getanzt.

	So klingt eine Umarmung von Mephistopheles. Der teuflisch eindringliche
	Rhythmus wird noch verstärkt von traurigem Gesang und den sanften Tönen
	eines Akkordeons. Immer kühner wiegt sich der Tango im Angesicht der
	drohenden Katastrophe.

	Das melancholische Lied handelt von einer Frau, die ihren Mann verlässt.
	„Utomljonnyje solnzem“ (Die erschöpfte Sonne) gehörte 1937 zu den
	beliebtesten Liedern der Sowjetunion. Dieser Ohrwurm berührte die Menschen,
	just als stalinistischer Staatsterror und Selbstzerstörung der
	Kommunistischen Partei ihren Höhepunkt erreichten.

	In Restaurants, Kneipen und Konzertsälen, überall konnte man dieses
	diabolische Lied aus der Feder des polnischen Komponisten Jerzy
	Petersburski hören. „Utomljonnyje solnzem“ war die Begleitmusik zu Stalins
	Schreckensherrschaft: Angst vor den unangekündigten Besuchen der
	Geheimpolizei NKWD und den Schauprozessen des Großinquisitors Andrej
	Wyschinski, Folterungen im Keller der Lubjanka und Massenhinrichtungen von
	Unschuldigen am Stadtrand von Moskau.

	All das klingt an in „Utomljonnyje solnzem“, einem düsteren Stück Musik,
	gehalten in unerbittlichem Rhythmus, geschrieben in Moll, wie viele
	russischen Tangostücke. „Musikwissenschaftlich gesehen sind die Stilmittel
	von Petersburski regelrecht dämonisch“, erklärt der Tangoexperte Dmitri
	Dragilew, der in Berlin-Weißensee lebt. „Es geht um Liebe und Abschied. Das
	ist kein gewöhnliches Liebeslied. Es klingt wahrhaftig monströs.“

	Mit dem gesellschaftlichen Kontext vor Augen wird die Musik zum Abgesang
	darüber, Gutes zu wollen, aber daran zu scheitern – es geht um die Liebe zu
	hohen Idealen, die verraten werden. Die Gesellschaft erleidet Schiffbruch,
	als die Sowjetunion im Jahr 1937 von der Spirale des stalinistischen
	Terrors erfasst wird.

	## Ein Evergreen

	„Petersburskis Melodie ist ein Evergreen. Alle Russen kennen sie. Das Lied
	wird heute noch gespielt. Immer wieder taucht es in Filmen und neuen
	Versionen auf“, sagt Dmitri Dragilew. Der Autor des Buches „Labyrinthe des
	russischen Tangos“ komponiert auch selbst. Dragilew wuchs im sowjetisch
	geprägten Riga vor 1989 auf und kennt diese Musik seit der Kindheit.

	Seine Blütezeit hatte der russische Tango von den zwanziger bis in die
	vierziger Jahre des vergangenen Jahrhunderts. Inzwischen steht er im
	Schatten seines berühmten argentinischen Verwandten. Bereits 1913 gelangte
	er – als argentinischer Import – via Paris nach Russland. „Tango wurde zw…
	populär, aber eigenes Interesse an diesem Stil zeigten die russischen
	Komponisten erst in den zwanziger Jahren“, erklärt Dragilew.

	Allerdings haben sie Tango fast immer als Alltagsmusik interpretiert. Eine
	Ausnahme stellte Alexander Wertinski dar, Komponist der ersten russischen
	Tangos. Wertinski verließ die Sowjetunion bereits 1920. Russischer Tango
	ist generell melodischer und melancholischer als der argentinische. Die
	Lieder knüpfen an die reiche Tradition russischer Romanzen an.

	Dieser Einfluss wird oft mit Elementen traditioneller Volkslieder gemischt.
	Außerdem ist russischer Tango rhythmisch weniger prägnant als sein
	südamerikanisches Pendant. „Der russische Tango eignet sich daher besser
	für Konzerte als zum Tanzen“, sagt Dmitri Dragilew.

	## Boom vor dem zweiten Weltkrieg

	Die Hochzeit des Tangos am Anfang in der Sowjetunion vergleicht er mit den
	Goldenen Zwanzigern im Weimarer Deutschland oder dem Jazz- Age in den USA:
	Man wünschte sich ein sorgenfreies Leben und wollte mit der Musik auch die
	Schrecken des Ersten Weltkrieges vergessen.

	In den zwanziger Jahren begann in der Sowjetunion allgemein eine
	Renaissance der Kunst. Das Jahrzehnt war durch die Neue Ökonomische Politik
	geprägt, private Handelsaktivitäten und Kleinbetriebe waren erlaubt.
	Überall öffneten Kabaretts, Theater und Tanzhallen. Ein neues Bürgertum
	entstand. In seinen Kreisen war Tango äußerst beliebt. Tangolieder
	thematisierten fremde Länder und unbekannte Situationen: Seeleute in
	Marseille, Kneipen in Argentinien oder ein schmieriges Bordell.

	Tango schaffte seinen Durchbruch in einer Zeit gewalttätiger politischer
	Umwälzungen in ganz Osteuropa. Kurz vor dem Zweiten Weltkrieg erlebte der
	Tango in Russland einen erneuten Boom. Im Jahre 1940 wurde der polnische
	Tangokomponist Oskar Strock deshalb sogar sowjetischer Staatsbürger.

	In jenem Jahr kam es auch zum Winterkrieg zwischen Finnland und Russland.
	Dadurch gerieten auch die Finnen in Berührung mit der russischen
	Unterhaltungsmusik. Mit großen Folgen: Heute genießt Tango in Finnland und
	in Argentinien den Status von Nationalmusik, nicht so in Russland, dort ist
	er weitgehend vergessen.

	## Mysteriöse Umstände

	Die bekanntesten sowjetischen Tangos entstanden in der Zeit des Ausbruch
	des Zweiten Weltkriegs. Polnische Komponisten – viele jüdischer Herkunft –
	emigrierten in die Sowjetunion. Sie retteten sich vor dem Einmarsch der
	Wehrmacht. Unter ihnen sind Musiker wie Eddie Rosner und Jerzy
	Petersburski. Von ihnen ließen sich viele ihrer russischen Kollegen
	inspirieren, sich eingehender mit Tango zu beschäftigen. Im Jahr 1940 wird
	Lettland der Sowjetunion angegliedert, und so gerät auch der polnische
	Komponist Oskar Strock in die Sowjetunion.

	Komponisten wie Strock, Pjotr Leschtschenko, Eddie Rosner und Wadim Kosin
	werden schwere Schicksale erleben. Leschtschenko etwa kämpfte, überaus
	fragwürdig, in der rumänischen Armee an der Seite der Nazis gegen die
	Sowjetunion. Niemand zwang ihn, im besetzten Odessa Konzerte zu geben. So
	kam es, dass einer der größten Stars des russischen Tango nach Kriegsende
	im kommunistischen Rumänien in Haft kam.

	Leschtschenko hatte eng mit Oskar Strock zusammengearbeitet und sang in
	Strocks schönsten Tangokompositionen „Tjornyje Glasa“ (Schwarze Augen),
	„Skaschite Potschemu“ (Sag mir warum) und „Moje Posledneje Tango“ (Mein
	letzter Tango). Er starb 1954 unter mysteriösen Umständen in
	Securitate-Haft. „Man kann vermuten, dass der NKWD eine Rolle dabei
	spielte“, erklärt Dmitri Dragilew.

	Der Trompeter Eddi Rosner flüchtete aus Polen und kam erst in der
	Sowjetunion zu Ruhm. Aber sein Erfolg hielt nur wenige Jahre. Dann startete
	die sowjetische Führung eine stark antisemitisch geprägte Kampagne gegen
	den „Kosmopolitismus“: Rosner wurde in der Zeitung Iswestija als
	„drittklassiger Trompeter für West-Cabaret“ verspottet.

	## Konzerte für Gefangene und Wärter

	Bei einem Fluchtversuch wurde er 1946 vom NKWD in Lemberg aus dem Zug
	gezerrt und ins Hauptquartier des Geheimdienstes, die Moskauer Lubjanka,
	verschleppt. Von dort ging es weiter in die Verbannung, nach Magadan im
	Osten Sibiriens, einem berüchtigten Gulag-Lager.

	In Sibirien gelang es Rosner, eine Musikgruppe zu gründen. Er spielte
	Konzerte für Gefangene und Wärter. Rosner hat den Gulag überlebt, er wurde
	1954 entlassen, kehrte zurück nach Moskau und fing mit neuem Orchester von
	vorne an. Der Tenor Vadim Kosin dagegen wurde nach seiner Festnahme 1944
	nicht rehabilitiert. Wie Rosner wurde auch er nach Magadan verschleppt.
	Kosin spielte den Behörden zufolge „dekadente Musik“ – er wurde für sei…
	Homosexualität bestraft und starb in Magadan, nach fast 50 Jahren in der
	Unfreiheit, 1994.

	Auch Oskar Strocks Auffassung von Tango entsprach nicht dem, was die
	sowjetischen Behörden erlaubten. Für Dragilew ist Strock der unumstrittene
	König des russischen Tango. „Er ist zum Opfer des Kalten Krieges geworden,
	damals stand alles Westliche unter Verdacht. Strock, ein erklärter
	Lebemann, war leichtes Ziel für die Repression, weil er vor dem Krieg im
	unabhängigen Lettland gewohnt hat. Seine Tangos waren auch im Westen sehr
	populär – erste Erfolge feierte er in Berlin. Bis 1932 nahm er
	Schallplatten für deutsche Labels auf.

	Nach 1945 wurde bekannt, dass einer der engsten Mitarbeiter Strocks – sein
	Interpret Pjotr Leschtschenko – kollaboriert hatte. „Außerdem war Strock
	Jude und komponierte Musik, die nichts mit der Ideologie des Sozialismus zu
	tun hatte“, sagt Dragilew und ergänzt: „Die Musik von Strock wurde in den
	späten vierziger Jahren verboten und er wurde aus dem lettischen
	Komponistenverband ausgeschlossen. Strock wurde mehr als zwanzig Jahre
	kaltgestellt.

	## Erklärter Lebemann

	Seine Lieder durften nicht mehr gespielt werden. Erst kurz vor seinem Tod
	in den frühen 1970er Jahren wurde er rehabilitiert, und es erschienen
	einige seiner Alben beim sowjetischen Label Melodija. Seiner Popularität
	half das nicht besonders. Strocks Talent und Arbeit haben nie die
	dauerhafte Anerkennung bekommen, die sie verdienen.“

	Selbst in Russland ist heutzutage der südamerikanische Tango weiter
	verbreitet als die einheimische Variante, aber Dragilew spürt zunehmendes
	Interesse an der alten Tradition: „Ich sehe das unter anderem an der Art
	und Weise wie Musiker, Historiker und Musikwissenschaftler Interesse
	zeigen.“

	Wenn man sich für die historische Aufnahmen interessiert, eignen sich
	insbesondere die Aufnahmen von Pjotr Leschtschenko, findet Dmitri Dragilew.
	Als gelungene zeitgenössische Interpretation von russischem Tango empfiehlt
	er die Gruppe Cuarteto SolTango: „So respektvoll, prägnant und konsequent
	arbeitet mit russischen Tango sonst niemand.“ Auch Dmitri Dragilew
	versucht, mit eigenen Veröffentlichungen, Kompositionen, Tourneen und neuen
	Texten für alte Lieder den russischen Tango dem Vergessen zu entreißen.

	9 Aug 2015

	## AUTOREN

	Jens Malling
	Oliver Will

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