# taz.de -- Bachmann-Preis: Ich bin eine Audiodatei

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	> Eine fleißige Autorenriege meldete sich in Klagenfurt zu Wort. Doch die
	> Jury schwieg zu oft, als es um die Erweiterung des Literaturbegriffes
	> ging.

	Bild: Nicht mehr im Paralleluniversum: Bachmann-Preisträger 2007

	Klagenfurt 2007, das waren tatsächlich "Tage der deutschsprachigen
	Literatur". Zum einen bot der Vorlesewettbewerb so viele so gut gemachte
	und neugierig machende Texte, dass man - fernab aller Eventrhetorik -
	seinen Nebentitel ruhig ernst nehmen durfte. Das alles gibt es also an
	Schreibansätzen und ehrgeizigen Autoren, denen an weiteren
	Anerkennungsprozessen innerhalb des Literaturbetriebs gelegen ist. Einen
	schönen Rundumblick konnte man hier von Mittwoch bis Sonntag vergangener
	Woche erhalten.

	Zum anderen gab es rund um die Jury Vorgänge, die schwer zu fassen sind,
	aber möglicherweise unter dem Stichwort "Das Peter-Licht-Jurorenschweigen"
	in den reichhaltigen Anekdotenschatz rund um das Literaturereignis eingehen
	werden. Diese Jury-Schwierigkeiten waren ebenso interessant wie die
	Lesungen.

	Klagenfurt wurde früher vorgeworfen, eine eigene Literatur zu produzieren,
	die nur hier, im literarischen Paralleluniversum, funktioniert. Diese Zeit
	ist vorbei. Inzwischen funktioniert Klagenfurt eher wie ein
	Durchlauferhitzer mit Nachbrennerfunktion. Man schaut sich viele Talente
	und Schreibansätze an und gibt einigen einen Schub. Wer sich dabei dieses
	Jahr die Lesungen im Ganzen ansah - ob am Ort selbst (unterbrochen von
	Badeausflügen zum Wörthersee und bei fleischreicher Kärntner Kost) oder im
	Fernsehen auf 3sat -, der konnte feststellen, dass man sich über die
	Literatur insgesamt wenig Sorgen zu machen braucht. Es gibt viele Autoren
	aus ganz unterschiedlichen Richtungen, die hier derzeit etwas reißen
	wollen. Die deutschsprachige Literatur ist ein Melting-Pot.

	Sehr deutlich wurde, dass zum Beispiel der Generationenbegriff zur Zeit
	versagt. Gut illustrieren kann man das an Jörg Albrecht (geb. 1981) und
	Fridolin Schley (geb. 1976), zwei Autoren, die gerade fünf Jahre
	auseinander sind, literarisch aber durch Welten getrennt. Jörg Albrecht
	will die Literatur an Pop anschließen. Mit Kopfhörer, Voice-over,
	elektronischen Instrumenten im Gürtel und Videoprojektionen erzählte er in
	Klagenfurt atemlos, wie man ein Wochenende auf den Berliner Tanzflächen
	überlebt - eine Performance rund um die Frage, inwieweit man zu seinen
	eigenen Audiodateien ich sagen kann. Fridolin Schley dagegen betrieb ein
	literarisch ausgefuchstes Spiel, in dem er eine Rolf-Dieter-Brinkmann-Figur
	seinen Autounfall überleben und 60-jährig im portugiesischen Fischerort
	Salema über sein Leben nachdenken lässt. Die Literatur mit aktuellen
	Wirklichkeitserfahrungen rocken auf der einen Seite; sich einschreiben,
	seinen Platz suchen im langen Fluss der Literatur auf der anderen Seite,
	das stand in Klagenfurt nebeneinander.

	Beide Autoren blieben am Schluss ohne Preise. Auch sonst fielen während der
	Lesungen Dinge auf, die später in der Preisverleihung keine
	Berücksichtigung fanden - so der Wille zur Unaufgeregtheit. Kathrin Passig,
	die Überraschungssiegerin von 2006, hatte als ein Ziel ihrer Arbeit
	angegeben, "intellektuelle Obsessionen in geschmeidige Kulturformate" zu
	verwandeln. Das war eine der geheim bleibenden Blaupausen dieses Jahres.
	Die Beziehungsarbeit, die Ich-Suche, der Kampf mit den eignen
	Wahrnehmungen, all diese altehrwürdigen Obsessionen der Literatur sind in
	den aktuellen Klagenfurt-Texten auffindbar - aber oft eingebunden in den
	Willen, sie in geschmeidige, literarisch bewährte Formen zu bringen.

	Heraus kommen viele Well-made-Kurzgeschichten. Silke Scheuermann las eine
	dieser die eigene Abgründigkeit eher umspielenden als direkt aussprechenden
	Geschichten rund um die Beziehungskonstellationen in einer
	Patchwork-Familie. Jan Böttcher, der sich bislang vor allem als Musiker
	einen Namen gemacht hatte, erzählte schon direkter eine
	Sohn-Vater-Großvater-Geschichte mit DDR-Hintergrund. Und ganz direkt machte
	Ronald Reng eine Familienidylle im Ruhrgebiet der Siebzigerjahre kaputt.

	Formkontrolle, Abtasten familiärer Innenräume also bei deutschen Autoren.
	Das Obsessive gab es aber auch ungebrochen inszeniert, diesmal vor allem
	von der österreichischen Literatur - von Thomas Stangls unbedingt moderner
	Inszenierung des Ichs als des prinzipiell anderen und Michael Stavarics
	stakkatohaften Dass-Sätzen. Daneben standen Solitäre wie Kurt Osterle, der
	als Ältester im Wettbewerb (geb. 1955) eine wie aus der Zeit gefallene
	Geschichte vom ersten Einzelkind auf einem Dorf erzählt, oder Jochen
	Schmidt, der seine Lesebühnen-Pointen wunderbar zu einer anrührigen
	Erzählmaschine rund um einen depressiven Kosmonauten im Weltall
	disziplinierte - nicht nur weil er ein taz-Autor ist, kann man es durchaus
	bedauern, dass er ohne Preis blieb; er hätte einen verdient gehabt.

	Es ist eine intelligente, fleißige und bewusst an ihren Ausdrucksmitteln
	arbeitende Autorenriege, die sich hier in Klagenfurt zu Wort meldet. Viele
	haben Literatur studiert, sie kennen sich aus in den Erzählstrategien. Nur
	wenige Totalausfälle waren darunter. Ihre literarische Energie ziehen diese
	Autoren von überallher: aus den Traditionen der Formensprachen, thematisch
	aus menschlichen Nähekonstellationen, auch aus medialen Reibungen.
	Literarische Grundsatzdebatten, wie sie etwa über das Neue Erzählen geführt
	wurden, muten einem da fast anachronistisch an - als hilflose Suche nach
	Großbegriffen, mit denen man die Komplexität in den Griff kriegen kann,
	nämlich. Eher gewinnt man in Klagenfurt den Eindruck, dass die
	deutschsprachige Literatur nur als Panaroma in den Griff zu bekommen ist.

	In so einer Situation kommt der Jury die Funktion zu, Äpfel mit Birnen zu
	vergleichen und die einzelnen Ansätze zu hierarchisieren. Sie hat diese
	Aufgabe einerseits gut erledigt, paradoxerweise andererseits aber auch
	verweigert. Gut nachvollziehbar waren die Diskussionen dann, wenn es darum
	ging, die einzelnen Geschichten zu beschreiben. Sachlich wurden ihre
	Bedeutungsebenen auseinander genommen, mögliche Beurteilungskriterien
	ausprobiert. Aber seltsam unergiebig war all das auf die Frage hin, wie
	diese einzelnen Ansätze untereinander zu vergleichen wären. Man fand
	jeweils den Text an sich gut oder schlecht, arbeitete aber kaum Stärken und
	Schwächen der Texte gegeneinander heraus.

	Das rächte sich folgenschwer bei dem Auftritt von Peter Licht, des
	Musikers, der sein Gesicht nicht im Fernsehen zeigen will und das bislang
	auch noch stets geschafft hat - diesmal war dafür oft sein Hinterkopf auf
	dem Bildschirm zu sehen. Drei Juroren - Iris Radisch, Klaus Nüchtern und
	Ijoma Mangold - konnten sich über dieses geschickt gebaute und großartig
	vorgetragene Sprachspiel aus kunstvoll zurückgenommenen Behauptungen vor
	Freude nicht mehr einkriegen. Drei andere Juroren - Ursula März, Kurt
	Oesterle und Ilma Rakusa - sagten gar nichts zu dem Text, ließen aber
	später durchblicken, dass sie ihn längst nicht so hoch einschätzen wie ihre
	Kollegen. Eine von keinem Argument überbrückte Kluft zwischen haltloser
	Begeisterung und verschwiegenen Gegenargumenten - Schlimmeres kann es für
	eine Debatte kaum geben.

	Dabei hatte diese Episode etwas Symptomatisches. Diese Jury konnte gut über
	einzelne Bücher diskutieren, über die Literatur als ganze aber nicht. Das
	mag ein Standardvorwurf gegen Klagenfurt-Jurys sein (und geht es nicht,
	beiseite, der Literaturkritik insgesamt ein bisschen so?). Diesmal war es
	aber besonders schade, weil er durchaus Ansatzpunkte für fruchtbare
	Kontroversen gegeben hätte. So hatte sich Ijoma Mangold, Literaturredakteur
	der SZ und neu in der Jury, offenbar vorgenommen, intelligent gebaute, in
	sich geschlossene Erzählformen gegen noch kursierende Avantgardeansprüche
	ins Recht zu setzen. Mit ihm auf der einen und Iris Radisch als
	Protagonistin der Kunstfraktion auf der anderen Seite hätte man gut darüber
	streiten können, ob Büchnersches Pathos wirklich noch als Referenzpunkt
	taugt.

	Dass der Hauptpreis an Lutz Seiler ging, verdeckte diese Debatten
	endgültig. So beeindruckend sein Text über eine allmählich ins Mythische
	driftende Reise mit einer russischen Eisenbahn auch ist: Seiler ist ein
	Kandidat, auf den man sich im Literaturbetrieb immer einigen kann. Zu wohl
	fühlt man sich in diesen Beschreibungssätzen, diesen Wallungswörtern wie
	"Heizer" oder "schwankendes Dunkel", zu gut kennt man sich in diesen
	literarischen Reisen ins Unübersichtliche aus. Man gönnt Lutz Seiler den
	Preis durchaus (siehe Portrait auf Seite 2), aber im Hinblick auf
	anstehende literarische Diskussionen bringt er wenig.

	Auch die Debatte um die Autorin Silke Scheuermann hätte sich zur Frage
	ausbauen lassen, ob es nicht längst an der Zeit wäre, den Literaturbegriff
	insgesamt herunterzuhängen, und wieder wurde die Gelegenheit verpasst. Aber
	vielleicht ist es auch eine Überforderung, die Erörterung solcher Fragen
	von einer Wettbewerbsjury zu erwarten.

	Allerdings: Das Jurorenschweigen, dieser Fehler im sonst wie geschmierten
	Ablauf der Diskussionen, wird von Klagenfurt 2007 mindestens ebenso bleiben
	wie die runden Aufkleber mit dem Hinweis "Bachmannpreisträger 2007", den
	der Suhrkamp-Verlag nun auf die Bücher von Lutz Seiler pappen wird. Der
	Fehler war das eigentlich Interessante; er verweist darauf, dass wir zwar
	viel über Bücher zu reden wissen - aber nicht mehr recht darüber, welche
	Bücher unserer Zeit angemessen sind.

	2 Jul 2007

	## AUTOREN

	Dirk Knipphals

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	Inhaftierung

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