# taz.de -- Das Audiolith-Label auf Klassenfahrt: Kleinstädte unsicher machen

	# taz.de -- Das Audiolith-Label auf Klassenfahrt: Kleinstädte unsicher machen

	> Das Elektropunk-Label Audiolith schickt seine Bands Egotronic, Bratze und
	> Frittenbude durch die Dorfdiskos der Republik – denn Kleinstädte "kann
	> man noch unsicher machen".

	Bild: Vorn: Jakob von Frittenbude.

	Abgesehen vom Motor läuft alles rund. Lars Lewerenz hat zwar verschlafen,
	aber es bleibt noch Zeit, 150 Dosen Bier und 200 Dosen Red Bull samt Wodka
	in den Bus zu laden. Das Equipment: verstaut. Die geladenen Journalisten:
	pünktlich. Kevin Hamann und Norman Kolodziej von der Hamburger Band Bratze:
	in Plauderlaune, obwohl es erst sieben Uhr morgens ist. Schließlich wird
	man viel Zeit gemeinsam verbringen in dem bunt beschrifteten "Fidibus", der
	immer noch nicht anspringt. Startschwierigkeiten sind normalerweise nicht
	das Problem der Künstler und Betreiber des Labels Audiolith. Dieser
	Eindruck bestätigt sich 14 Stunden später in Döbeln. Die Band Frittenbude
	betritt die Bühne, 250 Teenies reißen die Hände in die Luft.

	Aber so weit sind wir noch nicht. Wir stecken noch in Hamburg, und die
	Promotiontour "Dorfdisko Geiselfahrt", um die es hier geht, hat noch nicht
	begonnen. Busfahrer Hamid hat zuletzt eine Jugendgruppe mit 80
	Stundenkilometern nach Südtirol kutschiert. Diesmal fährt er
	"Berufsjugendliche", wie Thorsten Burkhardt alias Torsun, Frontmann der
	Berliner Band Egotronic, sagt. Außerdem die Bands Bratze und Frittenbude
	aus München, die auf dieser Tour jeweils ihre neuen Alben vorstellen. Nur
	tun sie das nicht in Berlin oder Hamburg, sondern an Orten, deren Namen sie
	an diesem Morgen vermutlich selbst das erste Mal hören: Döbeln, Oelde und
	Tannheim-Egelsee.

	Die Ochsentour durch die Provinz gehört zum Rock-'n'-Roll-Mythos wie Sex
	und Drogen. Kleinstädte, sagt Lars Lewerenz, könne man noch unsicher
	machen. Anders als in Großstädten, in denen jeden Abend mehrere Konzerte
	stattfinden und das Publikum übersättigt ist.

	Die Idee zur Tour hatte Lewerenz beim Zelten mit seiner Freundin, alles
	andere habe sich - wie so vieles bei Audiolith - durch "derben Humor", Spaß
	an Provokation und ohne genaues Konzept entwickelt. Da macht es auch
	nichts, dass die Inszenierung den Charme einer Klassenfahrt entwickelt, mit
	dem einen Unterscheid, dass hier niemand wegen Alkoholkonsums nach Hause
	geschickt wird.

	Vielleicht die beste Art, das Label und dessen Protagonisten zu begreifen:
	Auf Klassenfahrt wären sie jene, die nachts alle aufs Zimmer einladen, um
	heimlich Bier zu trinken und Flaschendrehen zu spielen. Wer nicht dabei
	war, hat für den Rest des Schuljahrs das blöde Gefühl, irgendetwas
	Wichtiges verpasst zu haben. Das Audiolith-Syndrom: ein Herz für alle, die
	mitfeiern.

	Sieben Jahre ist es her, dass Lewerenz sein Label gegründet hat. Mit Sitz
	im Musikhaus Karostar in St. Pauli veröffentlicht der 33-Jährige seitdem
	vor allem elektronische Musik mit Pop-, Punk-, HipHop- oder
	Indie-Rock-Anleihen. Egotronic-Songs wie "Raven gegen Deutschland" und
	Soli-Gigs auf Antinazi-Demonstrationen zeugen von Antifa-Sympathie, auch
	wenn Lewerenz von "Schubladendenken" über sein Label nichts hält.

	Regelmäßig macht Audiolith mit kleinen Happenings auf sich aufmerksam:
	Anfangs beliefen sich diese noch auf überdimensionale Biertürme aus
	Bierkisten im eigenen Vorgarten. Zuletzt war es ein Parkplatz-Rave mit der
	Schweizer Band Saalschutz auf dem Melt-Festival 2008, nun also eine
	"Dorfdisko Geiselfahrt".

	460 Kilometer später: Als der Fidibus in Döbeln einfährt, dominiert
	süßlicher Red-Bull-Geruch den Fahrgastbereich. Egotronic und Bratze lümmeln
	auf der Liegefläche im hinteren Teil und spielen Tetris. Die begehrtesten
	Objekte an diesem Nachmittag sind zwei Internet-Surfsticks. "Früher blieb
	alles, was auf Tour passierte, geheim, heute bleibt es auf Facebook",
	scherzt jemand. Norman Kolodziej, der auch als Solokünstler "Der Tante
	Renate" einer der ersten Audiolith-Künstler war, fungiert als labeleigener
	Produzent. Sein Studio hat er sich zu Hause eingerichtet. "Ich habe eine
	sehr tolerante Freundin", sagt er über eine Sitzlehne hinweg zum Thema
	Lautstärke. Lewerenz greift wie schon mehrmals auf dieser Fahrt nach dem
	Busmikro. Es knackt und knarzt, der Tonmann verzieht das Gesicht. "Herzlich
	willkommen in Döbeln, liebe Mitreisende!" Gejohle aus allen Sitzreihen.
	Döbeln, eine Kleinstadt mitten im Osten. Die restaurierten Hausfassaden
	können nicht über die Leere hinwegtäuschen, die dieser Ort ausstrahlt. Der
	Bus hält vor einem Jugendzentrum. Ein großes Zimmer für alle, Feldbetten,
	undichte Fenster. Auf einer Dorfdiskotour gilt jeder Schlafplatz als
	luxuriös, solange er nicht der Tourbus ist. Der Konzertclub heißt
	"Rohtabak", eine verwinkelte Industriehalle.

	Mittlerweile ist es 20 Uhr, der Laden füllt sich mit jugendlichen Punkern
	und New-Rave-Kids aus der näheren Umgebung. Rausgeputzt in Röhrenjeans,
	Neon-Shirts und Kapuzenpullis sind sie erfüllt von einer Sehnsucht, die
	Musiker und Labelbetreiber vermutlich schon lange nicht mehr hatten:
	danach, dass endlich mal wieder richtig was los ist. Basisdemokratie auf
	der Promo-Tour: Die Musiker würfeln aus, wer als Erster auf die Bühne muss.
	Frittenbude fängt an. Eine Band, an der sich prima der Begriff
	Generationskonflikt in musikalischer Hinsicht erläutern lässt. Menschen
	über 25 finden sowohl Musik als auch Stil der Musiker bisweilen
	zusammengeklaut, das HipHop-Gepose des Sängers aufgesetzt und Textzeilen
	wie "Du kaufst der Frau, die du liebst, ein Shirt von Audiolith, das sie
	auch laufend anzieht" platt. Hörer unter 25 feiern Frittenbude vom ersten
	Beat an ab, so wie auch heute Abend in Döbeln.

	Sänger Johannes Steifen alias Streuner glaubt, dass der derzeit aufkeimende
	Erfolg seiner Band durch die Nähe zum Publikum entsteht: "Die Leute finden
	sich in unseren Songs wieder", sagt er. Zum Beispiel in dem Gefühl, nach
	einer durchfeierten Nacht in ein Loch zu fallen.

	Rührende Begeisterung

	Eine Aussage, die sich auf alles übertragen lässt, was aus dem Hause
	Audiolith kommt: Künstler und Publikum begegnen sich auf Augenhöhe, von
	Überheblichkeit keine Spur. "Macht mal 'n bisschen Lärm für euch selbst!",
	brüllt Steifen vom Bühnenrand, und das Publikum wird laut. Der Bass
	scheppert. Wie sich Jungs und Mädchen da so drängen und mit Bewunderung die
	Band anstarren, jedes Wort nachsingen und Arme und Gesichter den Musikern
	entgegenrecken, da wirkt ihre bedingungslose Begeisterung nicht nur
	exzessiv, sondern auch rührend. Im Mittelpunkt steht an diesem Abend vor
	allem der Veranstalter.

	Audiolith findet Felix "cool", und so verharrt der 19-Jährige drei
	Auftritte lang mit seiner großen Spiegelreflexkamera auf der Bühne und
	singt jeden Song mit. So mutig sind sonst nur zwei Mädchen, die während des
	Konzerts auf die Bühne klettern, das Mikrofon an sich nehmen und ihrer
	besten Freundin zum Geburtstag gratulieren. Das Publikum johlt "Happy
	Birthday", das Geburtstagskind springt vom Bühnenrand und lässt sich vom
	Publikum auf Händen tragen. In diesem Moment geht das Dorfdisko-Konzept
	endgültig auf.

	Eine Szene wie diese wäre in Berlin oder Hamburg undenkbar. Der Moment
	markiert die einzige Pause an diesem Abend. Bratze spielt, Synthesizer
	zwingen Töne in den Raum, der Gitarrensound fällt aus, die Band verliert
	trotzdem nicht an Druck. Die Texte verklausulierter, die Attitüde der
	Musiker gleichsam zurückhaltender und schrulliger als bei Frittenbude.
	Hamann schwitzt und singt "Ohne das ist es nur noch laut". Schließlich
	Egotronic: Torsun brüllt sich den Hass gegen Doppelmoral, verlogene
	Toleranz und rechte Gewalt aus dem Leib, das Publikum wiegt sich hin und
	her, das Konzert nimmt kein Ende. Backstage döst Lewerenz kurz ein. Es war
	ein langer Tag. Er hält einen Piccolo in der Hand, bisher ist alles gut
	gelaufen: Die Bands sind ausgelassen, das Publikum feiert.

	Die 35 Euro Strafe für das Urinieren eines Tourteilnehmers ans Döbelner
	Ordnungsamt - egal! Doch dieser kurze Moment im Backstage ist nur die Ruhe
	vor dem Sturm, denn er und seine Kollegen werden erst im Club zu den
	Platten von Saalschutz-DJ MTDF und später im Jugendzentrum weiterfeiern. Am
	nächsten Morgen um sieben in irgendeinem Bett aufwachen, in das sie doch
	erst vor einer, vielleicht zwei Stunden hineingefallen sind. Oder ganz ohne
	Schlaf für weitere 470 Kilometer Fahrt in den Fidibus steigen.

	Zugriff an der Raststätte

	Weiter geht's, nächster Stopp: Oelde. Katerstimmung im Bus. "Zugriff",
	schreit plötzlich jemand. Zwei Fans haben - gemäß einem Aufruf im
	Audiolith-Blog - den Fidibus auf der Autobahn aufgespürt, fotografiert und
	bis zur nächsten Raststätte verfolgt. Die Aktion beschert ihnen T-Shirts
	und Gästelistenplätze. Der Aufwand hat sich gelohnt. Oelde, vom ersten
	Moment an so anders als Döbeln: eine beschauliche Kleinstadt im
	Münsterland. Der Konzertort Alte Post keine runtergerockte Industriehalle,
	sondern ein gelb verputztes Haus.

	Um Mitternacht ist Zapfenstreich, so die Ansage. Das Publikum will nicht so
	recht Lärm für sich selbst machen, wirkt aufgeräumt wie die Umgebung. In
	Oelde sind Karoflanellhemden der letzte Schrei. Der Junge mit dem "I love
	Vagina"-Shirt hatte für Diskussionen unter den Musikern gesorgt. Bratze
	verlassen entnervt die Bühne, und auch bei Frittenbude springt der Funke
	diesmal nicht über. Erst bei Egotronic kommen die Erinnerungen an den
	Vorabend zurück: Die vorderen Reihen toben und singen mit. Egal, ob es die
	Enttäuschung über den verpatzten Gig oder ein erstes Anzeichen von
	Tourmüdigkeit ist, nach kurzer Plauderei mit hartnäckigen Fans trennt sich
	die Audiolith-Gemeinde, früher als erwartet, ins Hotel, in
	Privatunterkünfte und diesmal auch zum Schlafen in den Tourbus. Nächster
	Stopp: Tannheim-Egelsee. Das Bier, die Konzerte, der Motor - alles läuft!

	7 Apr 2010

	## AUTOREN

	Alexandra Eul

	## TAGS

	Punk
	Pop
	Schwerpunkt Rassismus
	Hamburg

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