# taz.de -- Deutscher Filmpreis: Barfuß auf die Bühne

	# taz.de -- Deutscher Filmpreis: Barfuß auf die Bühne

	> Am Freitag wurde der Deutsche Filmpreis verliehen: auch an Sibel Kekilli
	> und Michael Haneke. Christoph Waltz überreichte die "Lolas", Frau Merkel
	> war auch da. Nur künstlerische Extravaganz fehlte.

	Bild: "Ich, Schauspielerin, weiblich, Spielalter von 23 bis 30, bin an guten St…

	Als Christoph Waltz den Friedrichstadtpalast gegen Mitternacht verlässt,
	spielt der DJ einen Hit von Eurythmics. "Sweet Dreams are made of this/ Who
	am I to disagree?" Am Ende des Roten Teppichs stehen etwa 40 Schaulustige
	und ein paar Polizisten, Hände strecken sich dem Schauspieler entgegen, er
	schüttelt sie, gibt Autogramme. Zwei Stunden vorher, während der Gala zur
	Verleihung des Deutschen Filmpreises,hatte Waltz einen der Preise
	überreicht. Kaum stand er auf der Bühne, begann er in der ihm eigenen
	Umständlichkeit, sein Unbehagen an dem Begriff "beste weibliche Hauptrolle"
	zu erläutern. Der Superlativ mache vergessen, wie unterschiedlich und auf
	je eigene Art überzeugend die nominierten Darstellerinnen seien. Bevor er
	seine Skrupel weiter ausführte, war Sibel Kekillis Name schon gefallen. Die
	Schauspielerin zog sich die hohen Schuhe aus, hastete auf die Bühne, rang,
	sichtlich überrascht, mit den Worten. Was sie nicht daran hinderte,
	deutlich zu sagen, dass sie nicht noch einmal mehrere Jahre auf ihre
	nächste Hauptrolle warten wolle. "Ich, Schauspielerin, weiblich, Spielalter
	von 23 bis 30, bin an guten Stoffen interessiert", rief sie. "Ich will
	arbeiten!"

	Der Preis für Sibel Kekilli für ihre Rolle in Feo Aladags Drama "Die
	Fremde" war tatsächlich eine Überraschung an einem Abend, der sonst nicht
	viele Überraschungen bereit hielt. Denn in steter Folge gingen die Preise
	an Michael Hanekes Schwarzweißfilm "Das weiße Band"; in insgesamt zehn
	Kategorien reüssierte diese virtuos gemachte Erforschung von Gewalt und
	Macht in einem preußischen Dorf am Vorabend des Ersten Weltkriegs. Warum
	nun ausgerechnet Susanne Lothar, die Hauptdarstellerin bei Haneke, keine
	Auszeichnung bekam? Ihr Auftritt als gedemütigte Haushälterin und Geliebte
	des Dorfarztes war nun wirklich preiswürdig. Vielleicht wollten die
	Akademiemitglieder wenigstens in einer der wichtigen Kategorien für
	Abwechslung sorgen, vielleicht lag es auch daran, dass "Die Fremde" von der
	Unterdrückung und Bedrohung einer jungen Deutschtürkin durch ihre eigene,
	traditionsverhaftete Familie erzählt. Der Film greift ein Thema auf, das
	als gesellschaftlich relevant gilt und gehört zu jenem vordergründig
	politischen Kino, das weniger Zweifel denn Gewissheit stiftet: Die Anderen
	sind rückständig und gewalttätig, wir, die wir den Film sehen, bekommen das
	gute Gefühl, liberal und fortschrittlich zu sein.

	Aber zurück zu "Das weiße Band". Auf Hanekes Film entfielen unter anderem
	die Preise für die beste Regie, das beste Drehbuch und den besten Film.
	Geradezu routiniert freuten sich der österreichische Regisseur sowie der
	Produzent Stefan Arndt über Geld und Anerkunng. Kein Wunder, sie haben
	Übung: "Das weiße Band" gewann im Verlauf der letzten elf Monaten die
	Goldene Palme in Cannes, mehrere Europäische Filmpreise und war außerdem in
	zwei Kategorien für den Oscar nominiert. Bevor Bernd Neumann, der
	Staatstminister für Kultur, den Hauptpreis überreichen sollte, sagte er:
	"Es ist wirklich spannend." Das brachte ihm einige Lacher ein. Denn dass
	"Das weiße Band" die Goldene Lola erhalten würde, war spätestens da absolut
	klar.

	Die Verleihung hatte also etwas Vorhersehbares. Sicher, die Pointen der
	Moderatorin Barbara Schöneberger waren, solange sie nicht von ihrer
	fortgeschrittenen Schwangerschaft sprach, immer wieder wunderbar
	respektlos. Ob man der Lola nicht einen internationalen Namen geben könnte,
	fragte sie, da doch so viele der nominierten Filme internationale
	Koproduktionen seien. "The Golden Lola" zum Beispiel, aber das, so
	Schöneberger, "versteht dann wieder unser Außenminister nicht." Angela
	Merkel machte ein etwas unglückliches Gesicht, als sie das hörte; sie saß
	zwischen Bernd Neumann und Bernd Eichinger, der am Freitag abend den
	Ehrenpreis für herausragende Verdienste um den deutschen Film entgegenahm.
	Schöneberger war es auch, die am Ende, als Angela Merkel im Begriff war, zu
	ihrem Sitz zurückzukehren, herrschte: "Frau Merkel, Sie werden jetzt nicht
	die Bühne verlassen." Und Angela Merkel machte brav kehrt.

	Aber worum geht es beim Filmpreis? Um die Vergabe von 2,85 Millionen Euro
	Fördergeld aus dem Bundesministerium für Kultur an Filmschaffende, damit
	diese neue Projekte entwickeln und verwirklichen können. Man muss Angela
	Merkel dankbar sein für die Klarheit in ihrer kurzen Rede: Dieses Geld
	gehört nicht der Akademie, es handelt sich um Steuergelder. Die Filmbranche
	kann in Deutschland produktiv sein, weil sie sich aus zahlreichen
	Fördertöpfen bedient, und einer ist der Filmpreis.

	Gegen diese Alimentierung ist erst einmal nichts einzuwenden, wohl aber
	dagegen, wie die Gelder eingesetzt werden. Seit 2005 entscheidet die
	Akademie in einem mehrstufigen Auswahlverfahren, wer ausgezeichnet wird,
	zuvor war es eine vom BKM bestellte Jury. Vor fünf Jahren wurde noch
	kontrovers diskutiert, ob es legitim ist, dass die öffentlichen Gelder so
	umstandslos an die Branche gehen, die sie dann selbst unter sich verteilt.
	Heute stellt dies kaum jemand mehr in Frage, vermutlich allein schon
	deshalb nicht, weil das alte Verfahren zu ganz ähnlichen
	Konsensentscheidungen führte wie die Voten der Akademie.

	Trotzdem zeigen die zehn Preise für "Das weiße Band", dass etwas im Argen
	liegt.

	Ginge es tatsächlich darum, zukünftige Filmprojekte zu fördern, bräuchte es
	einen Modus, der die nicht sowieso schon erfolgreichen Filme stärker
	berücksichtigt. Reinhold Vorschneiders Kamera in Benjamin Heisenbergs Film
	"Der Räuber" ist großartig - warum kann sie nicht mit einem Preis belohnt
	werden? Maren Ades Beziehungsfilm "Alle Anderen" ist auf eine viel
	subtilere Weise politisch als "Die Fremde" - warum kann das nicht honoriert
	werden? Ganz zu schweigen von all dem, was überhaupt nie vorkommt - Romuald
	Karmakars oder Thomas Heises Dokumentationen und Essays beispielsweise, die
	es nie in die engere Auswahl schaffen.

	Die Filmakademie versteht sich zwar als Vertretung des gesamten deutschen
	Film, grenzt sich aber immer wieder gegen alles ab, was ihr zu spröde und
	zu sperrig erscheint. Der Autorenfilm der 70er Jahre ist kein positiver
	Bezugspunkt, das wurde spätestens deutlich, als Senta Berger und Günter
	Rohrbach, die scheidenden Akademie-Präsidenten, die Laudatio auf Bernd
	Eichinger hielten und dabei dessen Anti-Autoren-Politik positiv
	hervorhoben. Der Autorenfilm der Gegenwart wiederum ist nur dann
	preiswürdig, wenn er wie "Das weiße Band" bereits überall mit Anerkennung
	und Preisen überschüttet wurde. Warum tut sich die Akademie so schwer mit
	dem, was nicht konsensfähig ist, warum sieht sie rot, sowie sie es mit
	Kunst und Kritik zu tun bekommt? Im vergangenen Jahr etwa hätte sie, statt
	Vicco von Bülow den Ehrenpreis zu verleihen, den inzwischen verstorbenen
	Werner Schroeter ehren können. Das wäre ein Zeichen gewesen: Man
	verschließt sich der künstlerischen Extravaganz nicht. Man erkennt an, dass
	es da draußen eine Welt jenseits des gefälligen Arthouse-Kinos gibt.
	Solange die Filmakademie zu dieser Integrationsleistung nicht in der Lage
	ist, steht es nicht gut um ihre Legitimation, die Preisgelder zu verleihen.

	25 Apr 2010

	## AUTOREN

	Cristina Nord

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	Schwerpunkt Klimawandel
	Deutscher Filmpreis

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