# taz.de -- Pop aus Buenos Aires: Beknackter Furz-Sound inklusive

	# taz.de -- Pop aus Buenos Aires: Beknackter Furz-Sound inklusive

	> Was der Mann alles kann! Axel Krygier weiß mit hippen Stilelementen etwas
	> anzufangen – und wirft einen ironischen Blick auf Polka, HipHop, Techno
	> und Jazz.

	Bild: So viele Talente, so viel Potenzial, aber keine wirklich zündende Idee, …

	Die Logik des globalen Musikmarkts ist nach wie vor seltsam. Welche Namen
	fallen einem beispielsweise gut 20 Jahre nach Erfindung der Kategorie
	"Weltmusik" für jegliche Art von Klängen, die nicht in Großbritannien oder
	den USA produziert wurden, zum Thema Musik aus Argentinien ein? Womöglich
	keine.

	Vielleicht kommen den Interessierteren die Tangogrößen Astor Piazolla, Dino
	Saluzzi und Carlos Gardel in den Sinn. Wer eine Zusatzausbildung in
	volkstümlicher Musik genießen durfte, mag Semino Rossi ins Spiel bringen.
	Gewiefte Spex-Leser wiederum haben schon von Juana Molina, Intro-Leser von
	Kevin Johansen gehört (wiewohl dieser genau genommen in Alaska zur Welt
	kam). Besucher der Fachmesse "Womex" (Worldmusic-Expo) werden das Folkgenre
	Chamamé im Allgemeinen und ihren berühmtesten Interpreten Chango Spasiuk im
	Speziellen erwähnen. Stammgäste des Berliner Berghain schließlich sind mit
	dem ZZK-Label und der argentinischen Variante der in Lateinamerika immer
	beliebteren Cumbia Digital vertraut.

	Acts im Überfluss

	Aber hat irgendjemand schon mal von Axel Krygier gehört? Es ist ein
	interessantes Phänomen, dass es die Pop-Szenen, egal ob Mainstream oder
	Underground, am schwersten haben, es über die jeweiligen Landesgrenzen zu
	schaffen. Es mag nachvollziehbar sein, dass für Bands wie Wir sind Helden
	die internationale Nachfrage überschaubar ist - solche Acts hat jedes Land
	im Überfluss. Und im Zweifelsfall bleibt man bei der lokalen Variante, weil
	ja auch das Textverständnis eine Rolle spielt. Aber auch Tocotronic, Ja,
	Panik, oder Erdmöbel haben wenig Chancen, die Grenzen ihres Sprachraums zu
	durchstoßen. Aus Deutschland will der Rest der Welt eben - wenn überhaupt
	irgendwas - teutonische Maschinenmusik à la Kraftwerk oder Sven Väth oder
	schwierigen Lärm, wie ihn die Einstürzenden Neubauten früher und
	Zeitkratzer heute liefern.

	Was macht also ein Argentinier, der so gar kein Interesse hat, Tangos oder
	Milongas zu produzieren, aber auch keine digitalen Cumbias? Der sich
	eigentlich sowieso nicht lange an einem Ort aufhalten mag, sondern eher
	global denkt? Der alles kennt, was der globale Tonträgerhandel so
	bereithält? Und der das alles auch noch spielen kann?

	Die Story, mit der man Axel Krygier womöglich auch im satten Europa
	verkaufen kann, ist sein offensichtliches Talent. Was der Mann alles kann!
	Er ist nicht nur studierter Pianist und Flötist, nein, auch aus jedem
	anderen Blas- und Tasteninstrument gelingt es ihm, betörende Klänge
	hervorzuzaubern. Geschmackssicher bewegt er sich durch unterschiedliche
	Stilwelten, stöbert durch Polka und HipHop, Techno und Jazz und weiß nicht
	nur mit all dem etwas anzufangen, sondern hat auch noch einen irgendwie
	europäisch anmutenden vorsichtig-ironischen Blick auf die ganze Pracht:
	Bevor er sich auf irgendwas zu sehr einlässt und es ihn fortzieht in die
	Welt der musikalischen Leidenschaft, wird das Ganze durch irgendeinen
	beknackten Furz-Sound erstmal wieder dem allgemeinen Amüsement
	preisgegeben.

	Bestauntes Unikum

	Das ist natürlich ein nicht ungefährlicher Pfad. Wenn man es nicht schafft,
	ein wenig über seine Kunst hinaus zu emotionalisieren, wird man kein
	Popstar. Und so ist wenig verwunderlich, dass Axel Krygier es auch in
	seiner argentinischen Heimat nicht zum Popstar gebracht hat. Eher zum
	bestaunten Unikum. Schon seit Anfang der neunziger Jahre ist er musikalisch
	unterwegs - zunächst mit der Band La Portuaria, mit der er vier Alben
	aufnahm; sein Soloalbum-Debüt erschien 1999.

	Seine Produktivität ist durchaus mit der eines Prince vergleichbar. Mit
	Film- und Theatermusiken wird man jedoch nicht berühmt. Zumal dann nicht,
	wenn sie von Pop-Bewusstsein und Humor durchdrungen sind. Pop und Spaß sind
	auch die Fundamente von Krygiers neuem Album "Pesebre", für das jetzt das
	belgische Label Crammed Discs (Heimat von Bebel Gilberto, Cibelle, Konono
	No.1) in Europa geneigte Hörer sucht.

	"Persebre" ist zunächst mal gute Unterhaltung. Mit großer Souveränität
	kombiniert Krygier synthetische und aufgenommene Instrumente, kreiert die
	abenteuerlichsten Sounds und springt von Stil zu Stil, ohne dass es jemals
	angestrengt oder auch nur nerdig klingt. Probleme bekommt man, wenn man
	nach so etwas wie einem roten Faden, einem Statement, einer Seele sucht.
	Krygier scheint kein künstlerisches Anliegen zu haben, es macht ihm einfach
	nur Heidenspaß, Musik zu machen, herumzuprobieren, scheinbar Unmögliches
	hinzubekommen, die Gesetze der musikalischen Gravitation zu widerlegen.
	Seht mal, geht doch! Diese künstlerische Heimatlosigkeit kennzeichnet seine
	gesamte bisherige Karriere und ist in gewisser Hinsicht ein Markenzeichen
	seiner Generation: Auch Juana Molina war erst Komikerin im argentinischen
	Fernsehen, bevor sie sich als Sängerin und Songwriterin neu erfand.

	Krygier widmet sich parallel zur Musik der Malerei und der Illustration.
	Professionell mit dem Musikmachen begann er als Saxofonist in Kevin
	Johansens Gruppe Instrucción Cívica, schloss sich dann der
	Jazz-Folk-Fusion-Band La Portuaria an, die allerdings erst nach seinem
	Ausstieg richtig erfolgreich wurde. Krygier wurde 1999 für sein Debütalbum
	"Échale semilla!" sowohl von der bedeutendsten argentinischen Tageszeitung
	Clarín wie vom argentinischen Rolling Stone zum vielversprechendsten
	Newcomer gewählt, verlor sich dann aber in Film- und Theatermusiken.

	2001 zog er für drei Jahre nach Barcelona, gründete nach seiner Rückkehr in
	Buenos Aires die wechselnd besetzte Gruppe Sexteto Irreal, mit der er
	jedoch keine Alben veröffentlichte. Dafür wirkte er an etlichen
	Produktionen von Freunden und Kollegen mit. Krygiers drittes Soloalbum
	"Zorzal" (2005) war dann vergleichsweise fokussiert und Song-orientiert.
	Bei seinem Europa-Aufenthalt hatte ihn vor allem das Phänomen der
	Überführung von Balkan-Blasmusik in einen Club-Kontext fasziniert. Prompt
	finden sich verstärkt Polka-Beats in seiner Musik. Nach "Zorzal" verfolgte
	er aufmerksam die Aktivitäten des elektronischen Labels ZZK und ging mit
	ihnen auf US-Tournee. Die Balkan-Beats verlor er jedoch nicht aus den
	Augen: Auf "Pesebre" tobt er sich in diesem Sinne auf diversen
	Blasinstrumenten aus. Das ist für Argentinien insofern ein nicht
	uninteressanter Ansatz, als das Land eine recht große Population mit
	osteuropäischen Wurzeln hat. Den Bogen zu Chamamé und anderen
	Gaucho-Polka-Fusionen schlägt er jedoch nicht, sondern eilt gleich weiter
	zu einer Fingerübung in Freak-Folk ("Serpentea el tren") und einem etwas
	albernen Instrumental mit allerlei Tierlauten ("Pesebre"). Da ist gerade
	mal das erste Drittel des Albums vorbei.

	Wie gesagt: Die Musik wird niemals langweilig, ist vollgestopft mit Ideen
	und cleveren Späßen, die allerdings nicht alle gleichermaßen nachhaltig
	interessant sind. Krygiers Songwriting könnte definitiv ein wenig Editing
	vertragen, ein starker Produzent an seiner Seite würde da vielleicht Wunder
	wirken. Oder vielleicht wäre es umgekehrt noch sinnvoller: Krygier als
	Produzent, der seine multiplen Begabungen in den Dienst eines
	Songschreibers mit einem Anliegen stellt.

	Axel Krygier: "Pesebre", (Crammed Discs/Indigo); live am 24. 10. in Bochum

	30 Sep 2010

	## AUTOREN

	Detlef Diederichsen

	## TAGS

	Pop
	Neue Musik

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