# taz.de -- Eingelagerte DDR-Kunst: Der rote Pop aus dem Keller

	# taz.de -- Eingelagerte DDR-Kunst: Der rote Pop aus dem Keller

	> Der größte Teil der in der DDR geschaffenen Kunstwerke lagert in Depots.
	> Lange standen sie kollektiv unter Ideologieverdacht. Er seit Kurzem gehen
	> Museen, Forscher und Archive entspannter damit um

	Bild: Petra Müller vom Kunstarchiv Beeskow mit einem eingelagerten Werk

	Die Damen aus Biesdorf waren auf der Pirsch. Nach Schönem. Sie suchten
	Kunst für ihr geplantes Museum. Gleich mit drei Kolleginnen aus dem Rathaus
	Marzahn-Hellersdorf erschien die Kunst- und Kulturamtsleiterin Heike Meves
	zur Tagung "Bildatlas. Kunst in der DDR" in Potsdam. Veranstalter waren das
	Zentrum für Zeithistorische Forschung (ZZF) und das
	Bundesbildungsministeriums (BMBF).

	Die Sammlungsbestände aus den Zeiten des sozialistischen Realismus, die
	heute in Depots in Berlin und Brandenburg schlummern und über deren Zukunft
	Ende November Kuratoren und Historiker in Potsdam stritten, interessierten
	die vier Frauen schwer. Denn in der kommenden Woche berät der Bezirk
	Marzahn-Hellersdorf über den Umbau des Schlosses Biesdorf zur neuen
	Kunstgalerie. 7,5 Millionen Euro vom Land Berlin und der EU hat Heike Meves
	für den Umbau sicher. Ab dem Jahr 2015 sollen im Schloss Gemälde, Grafiken
	oder Skulpturen aus DDR-Zeiten präsentiert werden.

	Fast 1.000 Quadratmeter Fläche sind vorgesehen für die Werke ostdeutscher
	bildender Künstler aus der Kunstsammlung "Kunstarchiv Burg Beeskow", das
	gleich hinter der östlichen Berliner Stadtgrenze liegt. Beeskow ist die
	ungeliebte Schatzkammer der DDR-Kunst: 25.000 Kunstwerke werden seit der
	Wiedervereinigung hier aufbewahrt. Viel roter Ramsch und gute Gemälde sind
	darunter. Sie hingen einst in öffentlichen Ostberliner und Brandenburger
	Institutionen: in Museen, Galerien, Kombinaten, Rathäusern, Ministerien -
	und auch bei Stasichef Erich Mielke.

	Schloss Biesdorf wäre das erste deutsche Museum, das programmatisch Kunst
	aus der ehemaligen DDR ausstellt und deren Rezeption thematisiert.
	"DDR-Reha" und "Loriot-Museum" spotteten Kritiker, als das Projekt publik
	wurde. Kunstamtsleiterin Meves lässt das nicht kalt. Es gehe um eine
	"kritische Auseinandersetzung" mit der offiziellen Kunstdoktrin aus den
	Zeiten des heroischen Arbeiterbildes - nicht um eine ideologische Revision
	und Relativierung des Sozialismus, sagt sie. Der Titel "Bilderstreit" für
	das Biesdorfer Ausstellungskonzept unterstreiche den Anspruch der
	Aufklärung - nicht den der Verklärung.

	Es ist bis dato für Kunsthistoriker und Museumsleute schwer, Bilder aus der
	DDR vom Ballast negativer ideologischer Festschreibungen zu lösen.
	DDR-Kunst ist und bleibt Feindbild. "Sie ist aktuell kein Aspekt des
	Vergangenheitsdenkens", wie Martin Sabrow, Direktor des ZZF, zu Beginn des
	Kolloquiums erläuterte. Gleichwohl es unterschiedliche Sujets, Stile,
	Schulen oder Akademien gab - die Kunstproduzenten aus der DDR, egal ob sie
	Bernhard Heisig oder Werner Tübke hießen, stehen weiterhin unter
	Generalverdacht der Staatskunst, Antimoderne und Propaganda. Der rote Pop
	sei gar keine Kunst, "es gab keine Malerei in der DDR", ätzte einmal der
	Maler Georg Baselitz. So, als herrsche weiter Kalter Krieg.

	Wie hartnäckig sich das bittere Ost-Image hält, war jüngst in der
	Wochenzeitung Die Zeit zu lesen. Für den Kritiker Hanno Rauterberg ist es
	schlicht ein Unding, dass der "Weltkünstler" Alberto Giacometti neben dem
	DDR-Apparatschik Willi Sitte in der aktuellen Schau der Neuen
	Nationalgalerie gezeigt wird.

	Der Streit über die Rolle und Qualität der DDR-Kunst hat dazu beigetragen,
	dass auch die Sicht auf die vielen Sammlungen in den Depots und
	Museumsarchiven "unterbelichtet geblieben ist", wie Jürgen Danyel,
	Historiker am ZZF Potsdam, betonte. Über deren Geschichte und Gegenwart
	liege ein Schleier. Ihre Bedeutung vor, im und nach dem Vereinigungsprozess
	1989/90 harre der Aufarbeitung. Ob der "DDR-Bildatlas", in dem bis 2012 in
	Form einer Datenbank alle Sammlungen, Bestände und deren Provenienz
	aufgelistet sein sollen, "eine Wandlung bringt am östlichen Kunsthimmel",
	wollte Danyel nicht prophezeien. Es herrscht das Prinzip Hoffnung. Das hat
	Gründe: Denn was zu dem Thema in den Kellern der Nationalgalerie, dem
	Deutschen Historischen Museum (DHM), dem Stadtmuseum sowie Berliner
	Wirtschaftsunternehmen und Sondereinrichtungen liegt, ist nicht wirklich
	transparent.

	In der Tat wundert man sich, wie wenig über die Sammlungen und Sammler zu
	DDR-Zeiten bekannt ist. Hatten doch die bildende Kunst und ihre Verwertung
	eine herausragende Funktion im DDR-Alltag. Der staatliche Kulturfonds, die
	großen politischen und gesellschaftlichen Organisationen, waren
	Auftraggeber und Sammler: die Nationale Volksarmee (NVA) ebenso wie
	Volkseigene Betriebe (VEB), Ministerien ebenso wie Stahlkombinate, die
	Ostberliner Museen und Botschaften ebenso wie Sportverbände und die
	Volkspolizei.

	Über deren Herangehensweise jedoch weiß man wenig. "Wir wollen wissen, wie
	die Bilder in die verschiedenen Sammlungen der DDR kamen: Wie wurde
	angekauft? Wer hat angekauft? Wie sind Künstler mit diesen Aufträgen
	umgegangen? Wie stark waren die Aufträge politisch motiviert? Es geht um
	eine ganze Gemengelage von mit dem Kunstsystem DDR und der staatlichen
	Kunstpolitik zusammenhängenden Faktoren", markierten Danyel und der
	Potsdamer Zeithistoriker Thomas Schaarschmidt das Bildatlas-Ziel.

	Dass nach dem Fall der Mauer nicht mehr, sondern noch weniger Licht auf die
	Sammlungen und Bildtransfers ins Ungewisse fiel, ist für die Forscher
	evident. Kataloge und Verzeichnisse über die Sammlungen, die aus dem Palast
	der Republik, den Museen und den DDR-Dienststellen entfernt wurden und in
	Depots verschwanden, fehlten. Vor allen Dingen, mahnte der Dresdner
	Soziologe Karl-Siegbert Rehberg, müsse nun für die Geschichte der
	Bilderdepots wieder ein "Bewusstsein" geschaffen werden. Schließlich biete
	das Kunsterbe der DDR einen Zugang zur östlichen Kunstszene und ihren
	Konflikten; es sei ein wichtiger Teil der deutschen Historie.

	Doch es wird ein steiniger Weg werden, so ein Fazit der Tagung. Was Marlene
	Heidel, Kunsthistorikerin am Kunstarchiv Beeskow, über die Sammlungen aus
	der Region Berlin berichtete, war ernüchternd: Während die ehemalige
	Ostberliner Galerie der sozialistischen Meister mit mehr als 350 Bildern
	und Zeichnungen seit ihrer Überführung in die Neue Nationalgalerie
	wenigstens gut gelagert und sortiert ist, mangelt es in Beeskow an fast
	allem. 22 Jahre nach dem Fall der Mauer kann die riesige Skulpturen-,
	Gemälde- und Grafiksammlung nur unzureichend erforscht und präsentiert
	werden. Die Räume im Burgspeicher sind zu klein. Es fehlt an Geld und
	Mitarbeitern. Ende Oktober war bekannt geworden, dass es keine Mittel für
	den Erweiterungsbau des Kunstarchivs geben werde. Man gewinne den Eindruck,
	sagte Heidel, dass in Beeskow "die Verdrängung von DDR-Kunst stattfindet
	und keine Aufarbeitung".

	Dabei wäre gerade Beeskow, so Heidel, neben der Nationalgalerie oder dem
	DHM ein gutes Terrain, wo Aufklärung über die politischen Strukturen, die
	Künstler und Exponate der DDR-Kunst betrieben werden könnte. Denn der Ort
	ist eine Quelle par excellence. Das Archiv ist eine Erfindung des letzten
	DDR-Kulturministers Herbert Schirmer, der nach dem Aus des Sozialismus 1990
	die DDR-Kunstbestände peu à peu aus den Berliner und Brandenburger
	Liegenschaften der Treuhand in die Burg überführte: Gemälde von den "Helden
	der Arbeit", von Stahlwerkern und Kosmonauten, Porträts, die sozialistische
	Landschaft, süßliche Sujets für den Feierabend, roter Kitsch à la Marx- und
	Engelsbüsten und dazu noch tausende Grafiken von Sitte, Heisig, Tübke und
	Mattheuer.

	Nach Ansicht von Heidel lasse sich am Beispiel des Kunstarchivs
	verdeutlichen, dass die Bestände "von einer differenzierten Kunstlandschaft
	der DDR erzählen". Es gab eine informelle Kunstszene und den offiziellen
	Kunsthandel, Sammlungen entwickelten sich über Aufträge, Schenkungen,
	Leihgaben und private Initiativen. All dies spiegle ein solches Archiv. In
	Beeskow liege ein Schatz, es sei ein Spiegel der DDR-Kulturgeschichte.

	Dass das Thema zwar langsam - aber immerhin - aus dem kulturpolitischen
	Schattenreich heraustritt, konstatierten die Tagungsmitglieder zum Schluss
	auf einer Diskussionsrunde. Einmal, weil es ein Interesse gibt und sich
	immer mehr Akteure mit den Sammlungen beschäftigen. Seit 2009 nehmen schon
	rund ein Dutzend Archive, Museen, Institutionen und Privatsammler an dem
	Bilderatlas-Verbund unter der Regie der TU-Dresden und des BMBF teil. Zum
	anderen, weil Kunstämter - siehe Biesdorf - oder Museen aktiv handeln. 2012
	wird es als Abschluss des Bildatlas-Forschungsprojekts in Weimar eine
	DDR-Kunstausstellung geben.

	Schließlich plant Jutta Götzmann, Direktorin des neuen Potsdam Museums, das
	derzeit im Alten Rathaus und einem Erweiterungsbau am Alten Markt entsteht,
	ebenfalls die Geschichte der DDR-Kunst zu beleuchten. In der neuen
	Stadtgeschichts-Ausstellung, die 2012 eröffnet, werde man auf die Bestände
	der DDR-Kunstsammlung zurückgreifen, so Götzmann. Die unsichtbaren
	Sammlungen werden wieder sichtbar.

	9 Dec 2011

	## AUTOREN

	Rolf Lautenschläger

	## TAGS

	Dresden
	Malerei

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Bilderstreit in Dresden: Die verletzte ostdeutsche Seele

	Verdrängen westdeutsche Künstler das Erbe der DDR? Der Bilderstreit über
	die Staatlichen Kunstsammlungen Dresden wurde kultiviert ausgetragen.

	Dokumentarfilm „Georg Baselitz“: Der zweitberühmteste Sachse

	Der Dokumentarfilm „Georg Baselitz“ von Evelyn Schels gibt Einblicke in ein
	gelungenes Malerleben. Und er zeigt einen Star ganz bei sich und seiner
	Familie.

	Karl-Hubbuch-Ausstellung in München: Mit Föhn und Nudelholz

	Karl Hubbuch (1891-1979) ist als neusachlicher Maler bekannt. Das Münchner
	Stadtmuseum gibt jetzt Einblick in sein faszinierendes fotografisches Werk.