# taz.de -- Ausstellung zu Wand und Bild: Zeichnen mit der Abrissbirne | |
> Wenn die Wand zum Bild wird: Die Ausstellung „Auf Zeit“ untersucht in der | |
> Kunsthalle Baden-Baden die Wand als Material und Bildträger. | |
Bild: Nicht nur Liz Larner nutzt den Abriss als Mittel der Wandgestaltung, auch… | |
Jeder meint zu wissen, was ein Bild ist, auch was ein Wandbild ist. Dabei | |
ist seit knapp einhundert Jahren ein Prozess im Gange, der dies immer | |
wieder zur Disposition stellt. | |
Oskar Schlemmer unterschied 1920 hellsichtig zwischen Wandbild und | |
Wandgestaltung. Als Wandbild darf ein Gemälde gelten, das innerhalb | |
rechtwinkliger Grenzen auf Putz aufgetragen ist. Eine Wandgestaltung | |
hingegen bezieht sich auf den Raum, auf die Architektur. | |
Fast fünfzig Jahre später rückte die Wand selbst in das Blickfeld der | |
Künstler. Lawrence Weiner bestimmte 1968 einfach ein Maß, 36x36 Zoll, und | |
ließ diese Fläche von der Ausstellungswand abtragen. Es entstand eine Art | |
Fenster, das die Mauer sichtbar machte. | |
In der Kunsthalle Baden-Baden ist derzeit auch ein quadratisches Stück Wand | |
aus dem Putz gehauen, eine von Wiener autorisierte Neuaufführung seiner | |
bahnbrechenden Arbeit. Sie dominiert alle anderen Arbeiten, eben weil | |
Weiners Werk ein echtes Statement ist, künstlerische Arbeit und | |
theoretische Behauptung in einem. | |
## Wie kann man von Bilder erzählen, die wieder verschwunden sind | |
Die Kunsthalle Baden-Baden hat sich eines Themas angenommen, an das sich | |
bislang niemand herangetraut hat. Eine Geschichte temporärer Wandmalereien, | |
Wandgestaltungen und Wandinterventionen, wie soll das gehen? Die | |
Ausstellungsidee entstand unabhängig auch in der Kunsthalle Bielefeld, | |
sodass man sich einigte, nahezu zeitgleich zu eröffnen und gemeinsam ein | |
Buch mit Aufsätzen zu produzieren. Das ist auf diese Weise zu einem | |
Kompendium der Kunst auf und mit der Wand geworden. | |
In Bielefeld war Friedrich Meschede, der lange die DAAD-Galerie in Berlin | |
geleitet hat, von einer Wandgestaltung Otto Herbert Hajeks ausgegangen, | |
dessen „Farbweg“ 1971 als „Kunst am Bau realisiert“ wurde. In Baden-Bad… | |
gehören temporäre Wandarbeiten seit den siebziger Jahren zum Profil der | |
Kunsthalle, was Johan Holten dazu inspirierte, eine Art moderne Archäologie | |
zu betreiben. | |
Einige historische Arbeiten, darunter eine Wandzeichnung Sol LeWitts von | |
1976, ließen sich neu ausführen. Andere, wie Helmut Middendorfs Wandgemälde | |
„Die Umarmung der Nacht“ aus dem Jahre 1983 oder die sich 1978 auch über | |
Türrahmen und Leisten ziehende Wandzeichnung von Giuseppe Penone, sind | |
durch Fotografien dokumentiert. Das gilt auch für Werke von Karin Sander, | |
Michaela Melián und Corinne Wasmuht. | |
## Eine sparsame Geste und ein Schock | |
Wirklich geschockt sei das Publikum 1970 gewesen, als Blinky Palermo eine | |
seiner sparsamen Rauminterventionen im großen Oberlichtsaal realisiert | |
hatte, erzählt Holten. Unterhalb des Frieses brachte der Künstler einen 15 | |
Zentimeter breiten, tiefblauen Streifen an. Das war’s. Mit dem minimalen | |
Eingriff störte er die Statik der Architektur, ließ quasi die Decke | |
abheben. Die Hängefläche blieb frei, die Malerei war Teil des Raums | |
geworden oder fand anderswo statt. | |
Franz Ackermann scheint beschlossen zu haben, dass dort doch wieder Malerei | |
zu sehen sein soll. Er zog Palermos blauen Streifen auf und machte ihn zum | |
Hintergrund eines alle vier Wände einbeziehenden Wandgemäldes. Seine | |
farbige Bildwelt ist von seinen intimen Mental Maps abgeleitet, aus der | |
Erinnerung erstellten Orientierungsskizzen, die symbolisch für unsere | |
hochgradig komplexe, auf Mobilität ausgerichtete Gegenwart stehen. „Es ist | |
schon faszinierend, wie etwas nicht Sesshaftes, für eine Zeit sesshaft | |
wird“, kommentiert Ackermann seine Vorliebe für Wandmalerei. | |
Diskret auf die vorangegangene Kunst Bezug nehmen auch Elmgreen & Dragset. | |
Das Duo kommentiert Lawrence Weiners Idee der Putzentnahme. Sie baten | |
renommierte Ausstellungshäuser darum, eine rechteckige Fläche der | |
jeweiligen Ausstellungswand abtragen zu dürfen, die sie nun, aufwendig | |
gerahmt, als Exponate zeigen. So hängen nun – übrigens in ihrer Struktur | |
äußerst unterschiedliche – Wandfragmente aus der Tate Modern in London oder | |
dem Kunstmuseum Basel in Baden-Baden. | |
## Löcher und Risse beschriften | |
Mit Humor nahm auch der Bulgare Nedko Solakov die Frage nach der Bedeutung | |
der Wand für die Kunst auf. Der Documenta-Teilnehmer untersuchte, sozusagen | |
mit der Nase am Objekt, die Wände seines Raumes und kommentierte kleine | |
Löcher und Risse mit Bleistiftgraffiti wie beispielsweise dem Satz „Small | |
hole in exile“. Ein Beitrag zum Wanddiskurs leistet auch der „Corner | |
Basher“ der amerikanischen Bildhauerin Liz Larner aus den achtziger Jahren. | |
Wenn der Besucher einen Knopf drückt, setzt er eine Art Miniaturabrissbirne | |
in Gang, die zwei extra eingezogene Wände zertrümmert: Wandgestaltung durch | |
Einsatz roher Kräfte. | |
Rohe Kräfte, fein dosiert, brachte der Franzose Pierre Huyghe zum Einsatz. | |
In Kopfhöhe kratzte er den Putz von der Wand; kreisförmig, von innen nach | |
außen, sodass die alten Farbschichten wie die Jahresringe eines | |
Baumquerschnitts sichtbar wurden. In dieser Arbeit wird die Spurensuche der | |
Baden-Badener Ausstellung sinnfällig. Sie ist zugleich eine Anspielung auf | |
Lawrence Weiners revolutionäre temporäre Putzentnahme und historische | |
Recherche wie auch für sich stehend: Zeichnung. | |
4 Aug 2013 | |
## AUTOREN | |
Carmela Thiele | |
## TAGS | |
Kunst | |
Kunst | |
Ausstellung | |
Adam Szymczyk | |
ZKM | |
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