# taz.de -- Neuer Tatort-Kommissar Fabian Hinrichs: „Ich brauche Partner, keine Chefs“

	# taz.de -- Neuer Tatort-Kommissar Fabian Hinrichs: „Ich brauche Partner, kei…

	> Fabian Hinrichs kommt aus einer Polizisten-Familie, wollte aber nie einer
	> sein. Jetzt wird er Kommissar im Franken-„Tatort“. Ein Gespräch über
	> Hobbits und rote Ampeln.

	Bild: Fabian Hinrich bei einer Fotoprobe am Schauspielhaus Hamburg.

	Fabian Hinrichs mag nicht gerne fotografiert werden, aber er lässt es über
	sich ergehen. Es blitzt, die Leute drehen sich um. Ein Mädchen bleibt vor
	dem Café Goldberg in Berlin-Neukölln stehen: „Kommst du ins Fernsehen?“
	Hinrichs: „Manchmal.“ Mädchen: „Ich will auch ins Fernsehen.“ Hinrichs:
	„Das würde ich mir noch mal überlegen.“ Am Vorabend lief der Polizeiruf
	„Wolfsland“ mit Hinrichs in der Rolle des Aussteigers. Die Kritiken waren
	durchwachsen. Hinrichs selbst hat ihn nicht gesehen.

	Fabian Hinrichs: Wenn man am Abend vorher im Fernsehen war, dann gucken die
	Leute immer so komisch.

	sonntaz: Sie haben nicht gerade ein Allerweltsgesicht.

	Das sagen Sie, aber ich weiß nicht, ob der durchschnittliche ZDF-Zuschauer
	mich erkennen würde. Das Gesicht vielleicht, den Namen eher nicht. Ich habe
	mal gehört, dass Thomas Gottschalk auf einem Flughafen zur Toilette musste,
	weil er Durchfall hatte. Das hat natürlich Geräusche gemacht. Und
	irgendeiner hat durch die Tür gerufen: „Mensch Tommy, da hast du wohl was
	Falsches gegessen.“ Das stelle ich mir furchtbar vor. In Deutschland sind
	die Gagen nicht so hoch, dass man sich komplett abschotten könnte. Durch
	abgeschiedene Anwesen mit hohen Mauern. Jeder kennt einen, aber man kommt
	nicht weg. Das kann unangenehm werden.

	Würden Sie denn gerne hinter Mauern leben?

	Nein. Aber ich bin nicht Schauspieler geworden, um auf der Straße erkannt
	zu werden. Jammere aber auch nicht, wenn es passiert. George Clooney wird
	nirgends ein Bier trinken können. Das wäre nichts für mich.

	Sind Sie bewusst in eine Stadt wie Berlin gezogen, damit Sie weniger
	auffallen?

	Als ich nach Berlin kam, kannte mich ja kein Schwein. Ich war
	Schauspielstudent und habe das Stück „Paul und Paula“ mit Leander Haußmann
	an der Volksbühne gemacht. Ich habe mir damals nicht klar die Frage
	gestellt, was ich werden will. Vor der Schauspielerei habe ich Jura
	studiert, aber das hat mich irgendwann nicht mehr befriedigt. Schauspieler
	zu werden war wohl eher der Versuch der Vermeidung einer Berufswahl. Berufe
	an sich finde ich absurd.

	Warum das?

	Es ist ja meistens Erwerbsarbeit oder Selbstverwirklichung. Wobei auch die
	penetrante Selbstverwirklichung eine Sklaverei ist. Als Drittes gibt es das
	große Glück, dass man seinen Beruf mit Leidenschaft ausübt, nicht nur aus
	Interesse.

	Als Schauspieler müssen Sie sich nicht festlegen. Letzte Woche spielten Sie
	im „Polizeiruf“ einen Tierschützer, nächstes Jahr werden Sie
	„Tatort“-Kommissar.

	Das stimmt. Ich habe eine einigermaßen große Freiheit erreicht. Doch jede
	Freiheit hat eine Kehrseite: Wenn ich einen Film drehe, bin ich vielleicht
	sechs Wochen unterwegs. In dieser Zeit ist man nahezu versklavt. Man lebt
	nur für den Film. Auch das kann schön sein, aber nicht, wenn man nach Hause
	will. Und ich will mehr Zeit mit der Familie verbringen, nächstes Jahr
	werde ich Vater. Das Reisen erlebe ich mittlerweile als Schattenseite
	meines Berufs. Früher war das anders. Heute genieße ich es, monatelang zu
	Hause zu sein, ohne zu arbeiten, höchstens ein wenig zu studieren
	vielleicht.

	Sie studieren?

	Bis vor Kurzem habe ich Politik studiert, musste aber abbrechen, weil das
	ein Präsenzstudium ist. Das ging einfach nicht mehr. Jetzt bin ich für
	Kulturwissenschaften mit Schwerpunkt Geschichte und Philosophie
	eingeschrieben.

	Der Kellner, runder Hut zu rundem Bauch, klimpert mit Tassen und Tellern.
	Hinrichs stockt kurz, schaut zu ihm rüber.

	Der Kellner kam mir gleich so grob vor. Sind Sie Hutträger?

	Nein, ich trage nur Mützen.

	Ich finde Hutträger komisch.

	Warum?

	Wenn man nicht irgendeine Kopfverletzung hat, sind Mützen und Hüte so ein
	Modeding, ein Accessoire. Hutträger haben heutzutage meistens etwas
	Prätentiöses. Ich hab mir auch mal einen gekauft, als ich ganz jung war.
	Den habe ich aber nie getragen. Einen Panamahut aus Mittelamerika – völlig
	bescheuert.

	Der Hutträger kommt und räumt das alkoholfreie Bier ab. Hinrichs bestellt
	ein Wasser, das er etwa eineinhalb Stunden später bekommt. Er sei
	schüchtern, sagt er. Gegen die Schüchternheit redet er an.

	Wissen Sie schon etwas über Ihre Figur im neuen Franken-„Tatort“?

	Die wird gerade entwickelt. Viel kann ich darüber nicht sagen. Das wäre zu
	früh. Ich wurde schon ein paarmal gefragt, ob Konrad Wagner – falls das
	wirklich der Rollenname sein wird – brutal oder lustig sein wird. Es gibt
	offenbar nur diese beiden Seiten. Aber die Schauspielerei hat meiner
	Ansicht nach nicht unbedingt etwas mit der Arbeit eines Kochs zu tun. Man
	kann nicht einfach ein paar Zutaten zusammenrühren wie bei einem Rezept –
	und am Ende kommt ein Charakter raus. Davon halte ich nicht viel.

	Viele Zuschauer assoziieren Sie mit der Rolle des Gisbert Engelhardt im
	München-„Tatort“ „Der tiefe Schlaf“. Ein nervig-nerdiger Charakter, der
	nach einer Stunde stirbt. Im Anschluss formierte sich eine Art digitaler
	Widerstand bei Facebook und Twitter. Glauben Sie, dass Ihnen der
	Internet-Hype die Rolle im „Tatort“ verschafft hat?

	Nein. Ich habe ja nun schon ein paar Filme gemacht. Ich freue mich sehr
	darüber, aber mein Leben wäre auch ohne den „Tatort“ weitergegangen.

	Haben Sie sich wenigstens gebauchpinselt gefühlt?

	Ich habe mich gefreut. Es gibt die Möglichkeit, über eine längere Zeit eine
	Rolle zu entwickeln. Der „Tatort“ ist hier die einzige grundsätzlich
	anspruchsvolle Reihe, die ich kenne, in der das möglich ist. Natürlich ist
	die Erzählstruktur eher konservativ und nicht wie in den amerikanischen
	HBO-Serien avantgardistisch. Das wird in Deutschland noch dauern. Wobei ich
	das auch kaum noch hören kann, dass die amerikanischen Serien so toll
	seien. Wenn jedes dritte Wort „fuck“ ist, mag das in Detroit in Ordnung
	sein. In Wuppertal muss man sich was anderes einfallen lassen, sonst wirkt
	es bemüht. Da stellt sich die Frage: Was ist die deutsche Identität? Oder
	die süddeutsche, die norddeutsche.

	Sie sind gebürtiger Hamburger und leben in Berlin. Jetzt werden Sie
	„Tatort“-Kommissar in Nürnberg. Lokalkolorit bringen Sie nicht mit.

	Aus familiären Gründen kenne ich mich mit der Polizei ganz gut aus. Und da
	ist es so wie in vielen Berufen: Wenn eine interessante Position winkt,
	wechselt man die Stadt. Es ist zwar noch nicht klar, woher mein Kommissar
	stammt, einen Franken werde ich aber nicht spielen. Für den Film wird es
	von Vorteil sein, denke ich. Man kann die Eigenarten der Region durch meine
	Fremdheit deutlicher zeigen. Frank-Markus Barwasser – mein Kollege im
	Ermittlerteam – ist Franke und der Kontrast wird größer, wenn ich von
	außerhalb komme.

	Sie kommen aus einer Polizisten-Dynastie: Großvater, Vater, Bruder – alles
	Polizisten. Sprechen Sie in der Familie über Ihre Rolle?

	Ehrlich gesagt rede ich mit ihnen überhaupt nicht darüber. Vielleicht mache
	ich das mal. Ich finde es pikant und nicht unlustig, dass ich jetzt auch
	Polizist bin. Mittlerweile bin ich ja der Meinung, dass es die Polizei
	geben muss. Wenn meine Frau ermordet werden würde, würde ich auch wollen,
	dass der Täter gefasst wird.

	Mittlerweile? Wie haben Sie die Polizei früher gesehen?

	Naja, es gab und gibt Fragen, die ich mir gestellt habe und die ich mir
	stelle. Was ist der Staat und warum muss es ihn geben. Und wie darf der
	Schutz eines Staates aussehen. Ein Beispiel, das jeder kennt: Es gibt
	Menschen, die nachts um drei an einer roten Fußgängerampel stehen bleiben,
	obwohl kein Auto weit und breit zu sehen ist. Wer dort steht und auf Grün
	wartet, hat meist eine komische Vorstellung vom Staat als Ordnungsmacht.

	Sie wollten die Familientradition also nicht fortführen.

	Nein. Im richtigen Leben wollte ich nie Polizist werden. Umso mehr freue
	ich mich jetzt, es machen zu können, ohne es wirklich machen zu müssen.

	Gibt es Rollen, die Sie nicht spielen würden?

	Darüber müsste ich nachdenken. Ich habe kürzlich ein Interview mit einer
	Schauspielerin aus dem Film „Blau ist eine warme Farbe“ gelesen. Das war
	furchtbar. Die vertritt eine Auffassung vom Schauspielberuf, die ich fatal
	finde. Ich will das Interview einscannen und ein paar befreundeten
	Schauspielern und Regisseuren schicken.

	Was hat sie Schlimmes gesagt?

	Es geht in dem Film anscheinend um ein lesbisches Paar. Und es gibt wohl
	eine zehnminütige Sexszene, in der die beiden Latexschamlippen über ihren
	echten hatten, damit die dann da rumlecken können. Das finde ich schon so
	bizarr, dass ich das niemals machen würde. Der große Peter O’Toole ist vor
	ein paar Wochen verstorben, „a decent man in a decent job“. Ich kann mir
	nicht vorstellen, dass der je an Latexschamlippen rumgeleckt hat.
	Jedenfalls haben die zehn Tage an dieser zehnminütigen Sexszene gedreht.
	Der Regisseur kann nur ein Schwein sein, auch wenn ich den gar nicht kenne.
	Das ist so manipulativ und bescheuert. Ich würde ihm sofort eine knallen.
	Was glaubt der eigentlich, wer er ist? Er ist ein Filmregisseur.
	Mittlerweile gibt die Schauspielerin auch Interviews, in denen sie sagt,
	wie peinlich ihr das im Nachhinein ist.

	Dann hätte sie vielleicht vorher darüber nachdenken sollen.

	Wenn sich Extrovertiertheit mit Dummheit paart, entsteht eine üble
	Mischung. Aber wenn Menschen das gerne gucken und die Leute es gerne
	herstellen – meinetwegen. Nur besser ohne mich. Ich brauche immer Partner,
	keine Chefs.

	Wer ist ein guter Partner für Sie?

	Am Theater bin ich mit René Pollesch sehr produktiv, der größte
	Theaterautor, den wir haben. Als nächstes wollen wir die „West Side Story“
	umschreiben. Grundsätzlich mag ich es nicht, wenn mir ein riesenhaftes Ego
	gegenübersteht, das mir zubrüllt: „Mehr Schmerz!“ Das sollte ein
	Schauspieler selber wissen. Wenn es eine gute Zusammenarbeit ist, dann gibt
	es keine Kämpfe. Ich habe dieses Gesicht, diese Stimme und diese Bewegung.
	Da geht dann noch plus/minus 20 Prozent. Mehr nicht. Bei jedem.

	Sind Sie eitel?

	Das wird über Schauspieler und von Schauspielern gern behauptet, aber ist
	mir zu allgemein. Es gibt wohl verschiedene Formen der Eitelkeit. Was mein
	Äußeres betrifft, bin ich weniger eitel als früher. Wenn ich aber etwas
	mache, was mir wirklich am Herzen liegt, treffen mich schlechte Kritiken.
	So gesehen bin ich eitel. Ich müsste mal über den Begriff „Eitelkeit“
	nachdenken. Ich gehe ja in die Öffentlichkeit. Es geht dabei aber wohl eher
	darum, überhaupt jemanden zu erreichen. Und diesen Versuch würde ich mit
	dem Begriff „Eitelkeit“ belegen.

	Im Theater spielen Sie verstärkt Solostücke. Haben Sie dort mehr Kontrolle
	als beispielsweise im „Tatort“?

	Das sind unterschiedliche Berufe. In dem Theater, wie ich es betreibe, wird
	keine kontingente Geschichte erzählt. Es gibt also keine Erzählung in Form
	eines konventionellen Drehbuchs wie beim Film. Im „Tatort“ zum Beispiel
	muss der Fall gelöst werden, jeden Sonntagabend. Und das ist auch eine
	Gewissheit für den Zuschauer, der vor dem Fernseher sitzt. Egal, wie
	unsicher meine eigenen Verhältnisse sind, egal, wie es um meinen
	Arbeitsplatz steht, um meine Gesundheit, meine Ehe – der Fall wird gelöst.

	Mittlerweile gibt es 21 „Tatort“-Teams. Die „Süddeutsche Zeitung“ frag…
	vor einem Jahr: „Soll also die deutsche Gegenwart tagein, tagaus durch
	Kommissare erzählt werden, die auf eine jeweils regionale Wasserleiche
	starren?“

	Natürlich: Gäbe es nicht so viele Krimis im deutschen Fernsehen, dann gäbe
	es auch nicht die Lust, diese Sendungen medial zu zerfleischen. Viele
	Tatorte sind tolle Filme, viele nicht. Redaktion, Drehbuch, Regie und
	Schauspiel sind sehr unterschiedlich. Und mit unserem Team und dem Sender
	bin ich sehr glücklich. Es geht also eher darum, ob ein Film innerhalb der
	Genregrenzen gut oder schlecht ist. Es ist billig, sich als
	Filmverständigen zu markieren, indem man sagt: Ich liebe Francois Truffaut,
	ich liebe Jean-Luc Godard. Ich bedauere solche Leute.

	Welche Filme mögen Sie?

	Ich bewundere beispielsweise Ingmar Bergmann, ich kenne viele seiner Filme,
	und dennoch ist „Die Nackte Kanone“ einer der größten Filme, die ich jema…
	gesehen habe. Ich war gerade gestern im Kino, in „Hobbit 2“. Das ist, etwas
	provokant formuliert, wagnerische Überwältigungskunst, also mit dem ganz
	dicken Pinsel gezeichnet, Zwischentöne wird man da vergeblich suchen. Der
	„Hobbit“ ist eher wie Heavy Metal. Und ich mag Heavy Metal.

	Hinrichs wird lauter, seine Wangen bekommen dieses Heidi-Alm-Rot, das man
	aus dem Fernsehen kennt. Die Leute an den Nachbartischen schauen kurz
	rüber. Ihm ist das unangenehm. Fabian Hinrichs flüstert jetzt.

	So etwas wie den „Hobbit“ kann in Deutschland keiner machen. Und nicht nur,
	weil wir nicht das Geld dafür haben und keinen internationalen Markt für
	die meisten unserer Filme. Ich würde behaupten, dass hier keiner weiß, wie
	so etwas geht. Und es gibt Serien und Filme aus Skandinavien, mit denen
	sich die meisten heimischen Produktionen nicht messen können. Da kann man
	dann mit Hölderlin kommen: „Handwerker siehst du, aber keine Menschen.“

	Wir Deutsche machen tolle Waschmaschinen und Autos. Aber wir haben keine
	ausdifferenzierte Populärkunst. Das heißt nicht, dass hier nur Idioten
	rumlaufen. Aber wenn man am Samstagabend Fernsehen schaut, dann ist das
	krass und beklemmend. Und dann kommt Barbara Schöneberger und sagt, sie
	findet Volksmusiksendungen voll okay, weil die Leute das sehen wollen. Das
	ist zynisch.

	28 Dec 2013

	## AUTOREN

	Dominik Drutschmann

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