# taz.de -- Synchronisierung in Deutschland: Kuck mal, wer da spricht

	# taz.de -- Synchronisierung in Deutschland: Kuck mal, wer da spricht

	> Deutsche sehen Serien und Filme noch immer oft in der Synchronfassung.
	> Aber kann die Wertschätzung einer Kunst ihre Zukunft sichern?

	Bild: „Yippie yah Yei Schweinebacke!“: Bruce Willis in „Stirb Langsam“

	[1][Yippie Yah Yei Schweinebacke!“] Das ruft Synchronsprecher Manfred
	Lehmann anstelle der Stimme – und Obszönität – von Bruce Willis’
	(vergleichsweise veganem) englischem Schlagwort „motherfucker“ im Film
	„Stirb langsam“ von 1988. Deutsche Fans machten das Zitat schon zum Meme,
	noch bevor es soziale Medien gab.

	Heute ist die deutsche Film- und Fernsehsynchronisation selbst ein Meme
	geworden: Im Internet parodieren Menschen, wie Wortwahl und Sprechweise die
	Bedeutung der Sätze so stark verändern, dass sie das Anschauen des
	Originals zu einem ganz anderen Erlebnis machen. Auch ein Tiktok von
	Comedian [2][Jonna Groneberg], die in der Synchronindustrie gearbeitet hat,
	gehört zu diesen Memes. „Ich verwandle englische Filme im Grunde genommen
	in intensive deutsche Softpornos“, [3][scherzt sie in dem Video von einem
	Auftritt, das über 43.000-mal aufgerufen wurde]. Sie liest eine Zeile aus
	einem Bewerbungsgespräch auf Englisch vor, ganz seriös. Dann wiederholt sie
	sie in mädchenhaftem, hauchigem Deutsch.

	Auf Uneingeweihte wirkt Synchronisieren vielleicht albern. Literatur und
	Filme – ja, sogar die synchronisierten – haben uns trainiert, uns nach der
	„echten“ Stimme zu sehnen. In Disneys „Arielle, die Meerjungfrau“ zwingt
	eine Meerhexe Arielle, ihre schöne Stimme abzutreten.

	In „Du sollst mein Glücksstern sein“ („Singin’ in the Rain“) sind die
	Stimmbänder von Jean Hagens Figur solche Trommelfellspalter, dass Debbie
	Reynolds’ Figur hinter einem Vorhang für sie singen muss (was in der
	deutschen Synchronisation bedeutet, dass Marianne Prenzels Stimme aus
	Debbie Reynolds kommt, deren Figur von Jean Hagen gesprochen wird, die
	wiederum von Gertrud Spalke synchronisiert wird). Glänzende, schöne Stars
	werden durch eine Stimme verständlich gemacht, die einer Person gehört, die
	wir nie zu Gesicht bekommen. Das kann sich wie Täuschung anfühlen.

	## Rassistische Stereotypen

	In den letzten Jahren wurde die Politik der Synchronisation zunehmend
	kritisiert: [4][Die deutsche Synchronsprecherin Thelma Buabeng] hat die
	Branche aufgefordert, ernsthafter gegen rassistische Praktiken anzugehen,
	etwa dagegen, dass einige weiße Synchronsprecher:innen Schwarzen
	Charakteren Stimmen geben, die rassistischen Stereotypen nachempfunden
	sind, gegen Fake-Akzente und gegen Fistelstimmen.

	Bereits 2004 stellte der Soziolinguist Robin Queen fest, dass Schwarze
	Charaktere überproportional oft mit deutschen Arbeiterklassen- und
	bayerischen Akzenten synchronisiert wurden. Und der US-amerikanische
	Wissenschaftler Patrick Ploschnitzki untersuchte in seiner Studie [5][„Seit
	wann ist Steve Urkel weiß?“] aus dem Jahr 2023, wie bei der Einstellung von
	Synchronsprecher:innen und bei deren Darbietungen rassistische
	Vorurteile außer Acht gelassen werden.

	Insbesondere für junge Menschen und diejenigen, die privilegiert genug
	sind, fließend Englisch zu sprechen, erscheint das gesamte Unterfangen der
	Synchronisation wie etwas, das man hinter sich lässt, sobald man Untertitel
	lesen kann. In einer Zeit, in der wir zögern, Kunst von Künstler:in zu
	trennen, warum sollten wir dann die Stimme vom Filmstar entfernen?

	Genau das wird in „Du sollst mein Glücksstern sein“ gemacht, dem Film über
	Hollywoods Übergang vom Stummfilm zum Tonfilm: Weil die Stimme eines
	Stummfilmstars so nervig ist, dass sie das Publikum abschrecken würde (wie
	die von Fran Drescher in „The Nanny“, deren Nasal der deutschen
	Synchronisation „Die Nanny“ leider fehlt), braucht sie eine
	Synchronsprecherin. Als Filme in den 1920er Jahren begannen, Tonaufnahmen
	zu verwenden, gab es statt der bisherigen Zwischentitel, die für
	Auslandsveröffentlichungen leicht zu übersetzen waren, nun Monologe und
	schnelle, sich überschneidende Dialoge.

	## Untertitel als Lösung

	[6][Anfangs ließen einige Regisseur:innen ihre Stars die Zeilen in der
	Übersetzung neu aufnehmen] – auch wenn sie die Sprache gar nicht
	beherrschten. Das Endergebnis war unverständlich. Untertitel waren eine
	Lösung. Eine andere: Synchronsprecher:innen. Eine
	Milliarden-Dollar-Industrie war geboren. [7][Gut für die faschistischen
	Länder] – Deutschland, Spanien und Italien –, die die neue Technik in den
	1930er Jahren am eifrigsten einsetzten. So konnten die Regime andere
	Sprachen aus fremdenfeindlichen Gründen entfernen und die Dialoge
	gleichzeitig ideologisch zensieren.

	Nach dem Krieg erlebte die deutsche Synchronisation einen Boom, als die
	Amerikaner:innen ihre Filme nach Deutschland importierten. Der
	Filmverleih passte sie beim Synchronisieren dem Geschmack des Publikums an
	– so wurden beispielsweise Nazi-Anspielungen aus „Casablanca“ und
	Hitchcocks „Notorious“ entfernt. Selbst Jahrzehnte später wurden die
	deutschen Bösewichte aus „Stirb langsam“ in der deutschen Synchronfassung
	zu Briten.

	Jonna Groneberg vom bereits erwähnten Tiktok erklärte gegenüber der taz,
	dass deutsche Synchronisationen viele Vorteile haben. Mit Synchronisationen
	kann man beim Teekochen zuhören. Synchronisationen bieten verständliche
	Dialoge, in einer Zeit, in der schlechte Tonqualität als Grund dafür
	angesehen wird, [8][dass viele englische Muttersprachler:innen
	glauben, sie benötigten Untertitel für englischsprachige Medien].

	Groneberg vermutet jedoch, dass die Entscheidung für eine deutsche
	Synchronisation weniger technischer als vielmehr persönlicher Natur ist.
	Dass sie darin begründet liegt, warum wir überhaupt ins Kino gehen.
	„Synchronisation ist mehr als nur ‚Oh, ich spreche kein Englisch‘“, sag…
	sie. „Es ist eher: ‚Ich möchte die Emotionen wirklich in meiner Sprache
	spüren.‘“

	Groneberg arbeitete hauptsächlich als Studio-Koordinatorin und war nur
	gelegentlich als Synchronsprecherin tätig. Aber sie spricht sehr
	detailliert über die technischen Details des Handwerks: Der rote Punkt, der
	sich auf dem Bildschirm bewegt, „fast wie bei Karaoke“, zeigt ihr an, wie
	viel Zeit sie hat, damit ihr Dialog mit den Lippen der Schauspielerin auf
	dem Bildschirm übereinstimmt. Wie sie innerhalb dieses roten Punktes
	schauspielern, schreien, rufen, ihre Hand küssen oder so tun muss, als
	würde sie rennen – und das alles, ohne zu nahe an das Mikrofon zu kommen.

	## Passend zu den Lippenbewegungen

	Und natürlich passend zu den Lippenbewegungen des Originals. Die Ps, Bs und
	Ms der Originalsprache und der Übersetzung werden berücksichtigt, damit das
	Publikum keine störenden Dissonanzen wahrnimmt, die den Drang zum
	Umschalten auslösen, wenn der Ton um einen Sekundenbruchteil verzögert ist.

	Cédric Cavatore arbeitet seit fünf Jahren als professioneller Sprecher und
	Synchronschauspieler, er war unter anderem der deutsche Erzähler in der
	beliebten Kinderserie „Peppa Wutz“ und die Stimme des roten Power Rangers.
	Eine andere Rolle, die Cavatore gesprochen hat, wurde mal von einer Biene
	gestochen, wodurch Gesicht und Zunge anschwollen. Um diesen Effekt
	nachzuahmen, steckte Cavatore sich Taschentücher in den Mund und sprach,
	während er mit den Händen auf seine Wangen drückte. „Das hat wirklich gut
	funktioniert. Es war aber auch ein bisschen anstrengend“, erzählt er der
	taz.

	Cavatore ist Vorstandsmitglied und stellvertretender Vorsitzender des
	Verbands Deutscher Sprecher:innen e.V. (VDS), wo er sich gegen den
	unregulierten Einsatz generativer KI in der Synchronisationsbranche
	einsetzt. Das Versprechen der KI-Industrie, Hollywoodstars so klingen zu
	lassen, als würden sie deutsch sprechen, zeugt laut Cavatore von mangelnder
	Kenntnis darüber, wie Sprache funktioniert. Jede Sprache stelle andere
	Anforderungen an den Sprechapparat, sagt er, nutze andere Resonanzräume
	oder Zungenbewegungen und lasse so auch die Stimme anders klingen. Es gibt
	zudem unzählige in jeder Sprache anders klingende Füllwörter und
	Soziallaute. Ähs, Auas, Hähs.

	„Die Stimmfarbe ist nur ein kleiner Teil der Stimmidentität. Sie wird auch
	von vielen weiteren Aspekten geprägt“, so Cavatore. „Meine Sprachmelodie,
	meine Modulation, meine Pausen, meine Atmung. Wo und wie ich aufgewachsen
	bin. All das spielt eine Rolle.“

	## KI-Stimmen klingen leblos

	Dass KI-Stimmen so monoton und leblos klingen, führt Cavatore auf ihre
	Funktionsweise zurück. Auf Basis von Trainingsdaten errechnet ein
	Sprachmodell die wahrscheinlichste Betonung eines Textes. Aber das
	Naheliegendste sei meist langweilig, meint er. „Sprecher:innen mit ihrer
	ganzen Individualität bringen dagegen eine Lebendigkeit mit, die man mit
	synthetischen Stimmen nicht herstellen kann. Menschlichkeit ist nicht
	berechenbar.“

	Viele namhafte Unternehmen aus Big-Tech, Streaming oder der
	Videospielindustrie trainieren deswegen ihre Sprachmodelle mit Stimmen
	echter Menschen. „Und das meist ohne deren Zustimmung zu erfragen oder
	dafür zu zahlen“, vermutet Cavatore. Dies verstoße gegen Persönlichkeits-
	und Urheberrecht. Immer wieder würden sie daher versuchen,
	Sprecher:innen dazu zu bringen, Arbeitsverträge zu unterschreiben, mit
	denen sie sämtliche Rechte an ihren Stimmen abtreten, so Cavatore. Eine
	Methode, die stark an die Meerhexe in „Arielle“ erinnert.

	Aber es gibt Grund zur Hoffnung. [9][In diesem Monat entschied das
	Landgericht Berlin], dass die kommerzielle Nutzung von KI-Stimmen, die
	realen Stimmen nachempfunden sind, eine Urheberrechtsverletzung darstellen
	kann. Der Kläger? Bruce Willis’ Synchronsprecher Manfred Lehmann. Er hat
	also ein Recht auf die eigene Stimme. Zumindest vorerst ist das ein „Yippie
	Yah Yei.“

	Übersetzt aus dem Englischen von Johannes Drosdowski

	29 Sep 2025

	## LINKS

	[1] https://www.youtube.com/watch?v=nN68ZdyZyd8
	[2] https://www.instagram.com/jonnagroneberg/?hl=en
	[3] https://www.tiktok.com/@jonnagroneberg/video/7461671741031517473
	[4] https://www.instagram.com/thelmabuabeng/?hl=en
	[5] https://newprairiepress.org/cgi/viewcontent.cgi?article=2235&context=st…
	[6] /Die-steile-These/!5709409
	[7] https://www.deutschlandfunkkultur.de/das-kino-spricht-deutsch-100.html
	[8] https://www.vox.com/videos/23564218/subtitles-sound-downmixing-dialogue-mov…
	[9] /Synchronsprecher-gegen-Stimmen-Kopie/!6107976

	## AUTOREN

	Caroline Smith

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