# taz.de -- Bayreuth (2): Dieses Verlangen nach Schlichtheit

	# taz.de -- Bayreuth (2): Dieses Verlangen nach Schlichtheit

	> Der Medienrummel vor der Premiere - und die vorsichtigen
	> Interview-Antworten der Katharina Wagner

	Bild: Castorfs Meistersinger an der Volksbühne: Wird's in Bayreuth ähnlich sc…

	Es gibt wohl keine zweite 29-jährige Regisseurin, der in den vier Wochen
	vor einer Premiere so viele Mikros unter die Nase gehalten wurden, wie
	Katharina Wagner vor den "Meistersingern". Und wenn sie sich noch so sehr
	müht, in erster Linie über ihr Konzept der Inszenierung zu reden und
	weniger über die Fragen der Leitung in Bayreuth und die Positionen ihrer
	Rivalinnen aus der Familie, die Verquickung beider Themen ist nicht mehr
	wegzudenken. Seit sie gesagt hat, "wenn die Bedingungen stimmen", stehe sie
	für die Nachfolge zur Verfügung, will man denn wissen, was sie mit den
	"Bedingungen" meint. "Keine Zeit", sagt sie ins Mikrofon des
	ZDF-heute-Journals, das sie doch eigentlich nur bei den Proben beobachten
	soll, und rennt schon wieder weg. "Keine Zeit", auch auf die Frage, ob das
	Begehren der anderen Wagner-Frauen (Eva Wagner-Pasquier) oder deren Kritik
	an der Institution Bayreuth (Nike Wagner) sie nicht sehr nervös mache.

	Andere Gesprächspartner haben da mehr Glück. Wie Christoph Schlingensief,
	mit dem sie sich in der FR über Kostüme und Bilder ihrer Meistersinger, das
	Verhältnis zum 58 Jahre älteren Vater, Wohnmobile und Schweinebraten mit
	Klößen (das Lieblingsessen der Familie) unterhalten hat. Er erfährt dann
	doch auf die Frage nach dem Kontakt zu den Wagner-Damen: "Weißt du, es ist
	problematisch, die Damen sind ja nicht zimperlich in ihrer öffentlichen
	Wortwahl. Ich erwidere nie etwas darauf. Ich würde mich nicht verwehren,
	wenn sie auf mich zukämen."

	Hinter dem Interesse an ihrer Person als mögliche zukünftige Leiterin steht
	die Frage, ob man von den Festspielen in Bayreuth jemals wieder mehr als
	Skandale und Tratsch im Sommerloch erwarten kann. Es ist Jahrzehnte her,
	seitdem von hier aus Schübe der Innovation für das Musiktheater ausgingen.
	Angesprochen auf Reformen in Bayreuth - "da reagiere ich ein bisschen
	allergisch", sagt sie der Berliner Zeitung -, argumentiert Katharina Wagner
	sehr vorsichtig und hält die Aura des Ortes und seine Einmaligkeit in der
	Opernwelt hoch. Sie erwähnt neue Konzepte der Vermarktung, Innovationen des
	Orchesters, die Einführung eines Opernstudios für junge Künstler (in der
	FR) als Desiderate, will aber nicht über Öffnung des Repertoires reden.

	Wofür sie sich aber stark macht, vor allem in einem langen Essay des
	Klassikmagazins Crescendo und in allen Gesprächen, ist die Verteidigung des
	Regietheaters gegenüber der Forderung nach Werktreue. "Der Regisseur - als
	Interpret ist er wie ein Fährmann zwischen einander fremden Ufern, eine Art
	Charon zwischen den Fronten der Auffassungen () Wenn er ehrlich und
	aufrichtig arbeitet, scheut er die allzu einfachen Antworten auf scheinbar
	simple Fragen, obwohl das Verlangen des Publikums eines nach Schlichtheit
	ist." (Crescendo) In diesem Punkt versucht sie sich als Tochter, die
	Konflikte mit ihrem Vater nicht scheut und das Publikum nicht fürchtet, zu
	profilieren. Nicht zuletzt in der Betonung, bei Konflikten zwischen
	Christoph Schlingensief und Wolfgang Wagner bei der Inszenierung des
	"Parsifal" vor drei Jahren oft vermittelt zu haben.

	24 Jul 2007

	## AUTOREN

	Katrin Bettina Müller

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