# taz.de -- Die Kulturszene des Balkans: Im toten Winkel Europas

	# taz.de -- Die Kulturszene des Balkans: Im toten Winkel Europas

	> Eine Begegnung mit dem kroatischen Rockmusiker Darko Rundek und dem
	> Komponisten Boris Kovac in der nordserbischen Stadt Novi Sad.

	Bild: Novi Sad

	„Wir leiden nicht an mangelnder Bekanntheit“, bemerkt Darko Rundek
	spöttisch, und auf seinem zerknitterten Gesicht zeichnet sich Genugtuung
	ab. Auf einem ausgebauten Gehöft nahe der nordserbischen Stadt Novi Sad hat
	sich der kroatische Rockstar mit seiner Band einquartiert, um sich auf sein
	Konzert am Abend vorzubereiten. Zu dem halb öffentlichen Gig in einem zum
	Club umgebauten Bootsschuppen am Ufer der Donau wird sich später die
	In-Szene von Novi Sad einfinden.

	Als Jugoslawien auseinander brach, flohen seine Künstler und Musiker wie
	Darko Rundek ins Exil, verloren ihr Publikum und fielen der
	Bedeutungslosigkeit anheim. Nur wenigen gelang es seitdem, über die neuen
	Grenzen hinweg wieder an den alten Ruhm anzuknüpfen. Darko Rundek war aber
	einer der Ersten, der als Kroate nach dem Krieg wieder in Belgrad auftrat.
	Da wächst im Schatten der Weltöffentlichkeit auf dem Balkan zumindest auf
	kulturellem Gebiet langsam wieder zusammen, was einst zusammengehörte.

	Seit mehr als zehn Jahren lebt Darko Rundek in Paris, wo er seine aktuelle
	Band, das Cargo Orkestar, gegründet hat. Auf ihrer kurzen Tournee, die sie
	durch Sarajevo und Belgrad führte, wurden sie überall gleich lautstark
	bejubelt. Für den 49-Jährigen nicht nur ein Zeichen dafür, dass ihn das
	Publikum in der alten Heimat nicht vergessen hat, sondern auch, dass es
	seine musikalische Neuorientierung honoriert.

	In den Achtzigerjahren genoss Darko Rundek als Frontmann der Zagreber
	New-Wave-Band Haustor Kultstatus, daneben hatte er sich als
	Theaterregisseur, Hörspielproduzent und Radiojournalist einen Namen
	gemacht. Als der Krieg ausbrach, heuerte er 1991 ein halbes Jahr lang auf
	einem Schiff vor der Adriaküste an, das mit EU-Geldern ein Radioprogramm
	für das auseinander fallende Land sendete. Von dieser Erfahrung rührt auch
	der Name des Cargo Orkestars her, das Rundek später in Paris mit
	emigrierten Musikern aus Exjugoslawien gründete. Zu der illustren Truppe
	zählt auch die Schweizer Geigerin Isabel, die als Transvestit nicht nur mit
	ihrer äußeren Erscheinung das Spektrum der Band, sondern auch durch ihre
	Herkunft aus Klassik und Free Jazz erweitert.

	Wie viele Künstler aus Exjugoslawien, selbst wenn sie im Land geblieben
	sind, fühlt sich auch Darko Rundek durch den Krieg heimatlos geworden. „Ich
	bin kein französischer Musiker geworden“, sagt er, „aber ich bin auch immer
	weniger ein Kroate.“ Sein Album „Ruke“ ist auch in Deutschland erschienen,
	doch die Karriere lässt sich nicht so einfach ins Ausland verlängern. In
	Jugoslawien gilt Darko Rundek als großer Lyriker, manche seiner Songs
	wurden zu Hymnen einer Generation. Doch wer die Sprache nicht versteht, dem
	vermittelt sich die Bedeutung der Songtexte nicht. „Darum ist uns das
	visuelle Element so wichtig“, sucht Darko Rundek nach einer Lösung für das
	Übersetzungsproblem. So projiziert die Videokünstlerin Biljana Tutorov bei
	seinen Konzerten neben assoziativen Bildern stets ein, zwei Zitate an die
	Wand, um Stimmungen zu erzeugen und die Inhalte der Songs erahnen zu
	lassen.

	„Darko ist ein anderer Fall als ich. Er war hierzulande ein großer Star.
	Ich dagegen habe von Anfang an eine Karriere im Ausland gehabt“, erklärt
	Boris Kovac. „Unsere Wege waren geradezu entgegengesetzt. Doch jetzt
	befinden wir uns in einer ähnlichen Situation.“ Der Komponist und
	Multimediakünstler wohnt unweit von Novi Sad in dem kleinen Dorf Bukovac
	auf einem traditionellen Weingut, das er von seiner Großmutter übernommen
	hat. Den ehemaligen Weinkeller des Hauses hat der 50-Jährige zu einem
	Studio umgebaut, aus dem getragene Fado-Musik in den Garten tönt. Als
	musikalischer Außenseiter bewegte sich Boris Kovac in den Achtzigerjahren
	mit seinem „Ritual Nova“-Ensemble zwischen Konzeptkunst, Jazz und Neuer
	Musik; seine Platten erschienen beim britischen Indie-Label Recommended
	Records. „Ich habe mich immer als Weltbürger gefühlt, nie als lokaler
	Künstler“, so Kovac.

	Mit Ausbruch des Krieges floh Boris Kovac zunächst nach Rom und später nach
	Slowenien, um dem Wehrdienst zu entgehen, und fand Arbeit bei diversen
	Theaterensembles. Fünf Jahre verbrachte er in der Emigration, bis er 1996
	nach Novi Sad in die Vojvodina zurückkehrte. Doch die Stadt hatte sich
	stark verändert. „Dies war einmal Europa im Kleinformat. Doch das
	multikulturelle Gewebe ist jetzt zerrissen“, sagt Boris Kovac und deutet
	auf die neuen Häuser auf den umliegenden Hängen. „Hier leben jetzt
	überwiegend bosnische Serben“, kommentiert er den wilden Wohnungsbau. „Sie
	wollen, dass hier Serbien ist und nicht ein autonomer und multiethnischer
	Ort.“ Durch die Neuankömmlinge hat sich die politische Atmosphäre in der
	Region geändert, bei den letzten Wahlen triumphierten die rechten Parteien
	- für liberale Intellektuelle wie Kovac ein absoluter Schock. „Novi Sad war
	schließlich die erste Stadt, die von der Opposition erobert wurde, die
	Mehrheit hier war immer gegen Milosevic“, sagt Boris Kovac. „Trotzdem hat
	die Nato bei ihren Angriffen auf Serbien hier alle drei Brücken zerstört
	und keine einzige in Belgrad.“

	Aus der Opposition gegen Milosevic wurde in Novi Sad vor fünf Jahren auch
	das „Exit“-Festival geboren. Es ist inzwischen zum größten Rockfestival d…
	Region angewachsen und zieht mit Headlinern wie Iggy Pop oder den White
	Stripes auch viele Besucher aus den Nachbarländern an - ein Zeichen dafür,
	dass man sich in Novi Sad der westlichen Popwelt zugehörig fühlt.

	Dennoch wirkt es, als liege die Stadt nach den düsteren Jahren nun im toten
	Winkel Europas. Die drei Brücken, die das Stadtzentrum mit dem anderen Ufer
	der Donau verbinden, sind inzwischen notdürftig repariert worden, doch die
	als traumatisch erlebten Bombardierungen wirken nach. „200 Meter von meinem
	Haus entfernt sind Bomben eingeschlagen“, erinnert sich Kovac. „Für Leute
	wie mich war das damals eine gefährliche Zeit“, ein Tanz auf dem schmalen
	Grat zwischen den Nato-Bomben auf der einen und dem Milosevic-Regime auf
	der anderen Seite.

	Die Absurdität jener Zeit hat Boris Kovac auf seinen beiden Alben „The Last
	Balkan Tango“ (2001) und „Ballads at the End of Time“ (2003) verarbeitet.
	Deren düster-elegische Endzeitstimmung und grelle Cabaret-Dramatik, sein
	Kommentar auf die Kriegsjahre, klangen wie die Musik zu einem
	Otto-Dix-Gemälde. „Ich habe mit meinen Balkan-Jahren abgeschlossen“,
	behauptet Kovac jedoch nun. Auf seinem neuen, wie immer bedeutungsschwer
	betitelten Album „World after History“ ist die balkanische Schwermut einer
	mediterranen Leichtigkeit gewichen. Die Stimmung ist immer noch
	melancholisch, aber verhalten optimistisch. Nach dem Krieg ist vor dem
	Krieg.

	„Ich habe in den letzten Jahren viel Weltmusik gehört“, gesteht Boris
	Kovac. „Aber ich mache persönliche Musik, keine regionale Musik.“ Bezüge
	zur Balkan-Folklore sind bei ihm denn auch kaum herauszuhören. „Ich habe
	natürlich auch einen Bezug zur hiesigen Tradition“, sagt Boris Kovac. „Aber
	ich höre heute mehr Musik von den Kapverden als Musik aus Guca“, sagt er
	und meint damit jenen Ort, an dem alljährlich das Gipfeltreffen der besten
	Gipsy-Blaskapellen des Balkans stattfindet.

	Deren Sound erfreut sich, nicht zuletzt dank der Filme von Emir Kusturica
	und der Musik von Goran Bregovic, in Europa großer Beliebtheit und prägt
	derzeit das Bild der Region. „Es ist natürlich gut, der Zigeunerkultur zu
	ihrem Recht zu verhelfen“, kommentiert Kovac. „Aber es ist etwas anderes,
	auf diesem Klischee vom wilden Balkan herumzureiten. Mir gefällt dieses
	simplifizierende Bild nicht, das Kusturica und Bregovic für das westliche
	Publikum vom ehemaligen Jugoslawien zeichnen.“

	Vor mittlerweile sieben Jahren hat Boris Kovac in Novi Sad das kleine
	„Interzone“-Festival gegründet, das einst als Treffpunkt der Opposition in
	einem alternativ geprägten Stadttheater begann und bis heute die
	Schnittmenge von Jazz, Weltmusik und Neuer Musik auslotet. Als
	künstlerischer Berater des Festivals sorgt er dafür, dass musikalisch
	interessante Grenzgänger aus Schweden, Mazedonien oder Ungarn den Weg nach
	Novi Sad finden. Diese Nebenstrecke ist auch der russische Songwriter und
	Noise-Gitarrist Leonid Soybelman schon gefahren, ein zorniger junger Mann,
	der vor ein paar Jahren in Berlin gestrandet ist, hierzulande allenfalls
	durch seine Songs auf den „Russendisko“-Compilations bekannt ist.

	Nach seinem genialischen, umjubelten Auftritt im Stadttheater von Novi Sad,
	wo er, allein an der Gitarre, neben ein paar akustischen Balladen auch jede
	Menge saitenknirschenden Krach produzierte, landete Soybelman am Abend in
	einer Bar, wo er die anwesenden Zecher mit ein paar spontanen Eingebungen
	unterhielt. Als Darko Rundek mit seiner Gefolgschaft zufällig dieselbe
	Kneipe aufsuchte, dauerte es nicht lange, bis sich die beiden gegenseitig
	die Gitarre in die Hand gaben und zu immer neuen Einlagen aufforderten und
	damit gegenseitig anstachelten. So wurde es ein denkwürdiger Abend, an dem
	Novi Sad für einen Moment die Mitte der Welt zu sein schien.

	27 Dec 2007

	## AUTOREN

	Daniel Bax
	Daniel Bax

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