# taz.de -- NS-RAUBKUNST: Kirchner macht's möglich

	# taz.de -- NS-RAUBKUNST: Kirchner macht's möglich

	> Museen und Bibliotheken leuchten ihre Bestände nach Kunstwerken jüdischer
	> Sammler aus, die in der Nazizeit um ihren Besitz gebracht und nicht
	> entschädigt wurden

	Bild: Wurde 2006 restituiert: Ernst-Ludwig Kirchners "Straßenszene"

	Wenn von der ebenso spektakulären wie umstrittenen Rückgabe und
	Auktionierung der "Berliner Straßenszene" von Ernst Ludwig Kirchner aus dem
	Brücke-Museum für Berlin etwas geblieben ist, dann ist es eine neue
	Ernsthaftigkeit im Umgang mit dem Thema Restitution.

	Statt mit Glacéhandschuhen, wie es lange Praxis war, will jetzt das Land
	Berlin die Rückgabe von NS-verfolgungsbedingten Kunstverlusten an die Erben
	jüdischer Sammler aus seinen Museen, Depots oder Bibliotheken konkret
	anfassen. Zusätzlich zu den Mitteln von 1 Million Euro aus dem Etat des
	Staatsministers für Kultur und Medien stellt der rot-rote Senat ab 2010
	jährlich 300.000 Euro für die Provenienzforschung und Suche nach
	NS-Raubkunst zur Verfügung.

	Als "nahe liegend" bezeichnet Staatssekretär André Schmitz etwas trocken
	die Initiative. Er vermutet - sicher zu Recht - "auch nach Kirchner unklare
	Besitzverhältnisse" von Kunstwerken in den kulturellen Leuchttürmen der
	Stadt. Das Berliner Reichshauptamt war Zentrum und Verteilstation für die
	vom NS-Regime ab 1933 im Deutschen Reich, später auch in den besetzten
	Ländern, gestohlenen Kunstwerke aus jüdischem Besitz. Fraglos landeten
	Teile von diesem direkt, über den Kunsthandel oder aus unrechtmäßigem
	NS-Eigentum in Berliner Sammlungen.

	Mit Sicherheit bedeutsamer als die pure Nachricht über die
	300.000-Euro-Zulage ist, dass die Verantwortlichen in den Berliner Museen
	und Bibliotheken sich inspiriert zeigen vom aufklärerischen und moralischen
	Anspruch sowie den Mitteln für Personal und Material. Als wollte man den
	ramponierten Ruf seit dem "Fall Kirchner" vergessen machen, stürzen sich
	die Einrichtungen auf das Thema, das sie bislang eher liegen ließen, um
	keine Verluste hinnehmen zu müssen. Die teils neuen Direktoren unterstützen
	das Aufgabengebiet. Sieben neue Stellen zur Provenienzforschung wurden -
	und werden bis 1. April - geschaffen und besetzt. Provenienzforschung
	stellt kein Schattenreich mehr der Museen dar, wie der Leiter des
	Frankfurter Städel, Max Hollein, die Vergangenheitsbewältigung einmal
	nannte. Die Übernahme von Verantwortung, sich sowohl dem tausendfachen
	Kunstraub der Nazis als auch der eigenen Rolle - oder gar Mitschuld an
	geraubtem oder verkauftem jüdischem Besitz - während und nach dem Zweiten
	Weltkrieg zu stellen, scheint bei den Berliner Museumshäusern angekommen.

	"Das ist eine wichtige Sache, der wir uns jetzt noch ernsthafter widmen
	können", sagt Claudia Lux, Direktorin der Berliner Zentral- und
	Landesbibliothek. Mehr als 40.000 Bücher aus vermutlich jüdischem Besitz in
	dem 3-Millionen-Bücher-Bestand ihrer Bibliotheksregale lässt sie auf die
	Herkunft erforschen. Es gelte, dem "herrenlosen Gut" wieder ein Gesicht zu
	geben. "Die Untersuchung der Bestände ist notwendig", obwohl vielfach die
	Herkunft von Kunstobjekten "geklärt und restituiert wurde", meint auch
	Franziska Nentwig, Direktorin der Stiftung Stadtmuseum.

	Außer der Berliner Zentral- und Landesbibliothek und der Stiftung
	Stadtmuseum, die 260 Bilder unter die Lupe nimmt, profitieren weitere
	Einrichtungen von den Zuwendungen für Provenienzforschung. Die Werke des
	Expressionismus stehen im Brücke-Museum erneut auf der Provenienzliste. Die
	Stiftung Preußischer Kulturbesitz (SPK) sowie die Neue Nationalgalerie
	untersuchen ihre "Galerie des 20. Jahrhunderts" mit Werken von Pablo
	Picasso, Ernst Ludwig Kirchner, Max Beckmann, Otto Dix oder Paul Klee. 130
	Gemälde und Grafiken aus Berliner Landesbesitz und Bestände der Staatlichen
	Museen, die zwischen 1947 bis 1951 erworben wurden, werden auf
	Herkunfts-Leerstellen begutachtet. "Deren Provenienz soll systematisch
	überprüft werden", sagt Birgit Jöbstl von der SPK. "Dies ist nicht durch
	konkrete Rückgabeersuchen veranlasst", so Jöbstl. "Zu dem Werkkomplex hat
	es aber in der Vergangenheit wiederholt Anfragen gegeben, und wir stellten
	fest, dass die Provenienzen nicht vollständig bekannt sind."

	Schließlich durchforstet die Berlinische Galerie ihre Archive und Bestände.
	Spektakulär - wie Rückgaben meist inszeniert werden - ist die Arbeit nicht:
	Eher ist sie detektivisch, in einem Büro im Nebentrakt des Museums, oft
	tief im Archiv und mit viel Wissen aufgeladen um Kunst aus jüdischem
	Besitz, deren Geschichte, Herkunft - und Verschwinden.

	Ein Tisch mit Laptop, Kataloge, originale Rechnungen, Korrespondenzen und
	Handschriften aus dem Nachlass des Kunsthändlers Ferdinand Möller (1882 bis
	1956) bilden beispielsweise den Arbeitsplatz von Wolfgang Schöddert. Als
	"Tiefenforschung" bezeichnet der Kunsthistoriker seinen Job in der
	Berlinischen Galerie. Blatt für Blatt kämmt er den Nachlass aus dem
	Möller-Archiv durch. Künstler, Kunstwerke, Besitzer, Verkäufe, das Datum,
	die Preise, die korrekten oder verschlungenen Wege der 6.500 Bilder und
	Grafiken, die insbesondere in den 30er-, 40er- und 50er-Jahren über den
	Ladentisch gegangen oder in die Bücher des berühmten Berliner und späteren
	Kölner Kunsthändlers eingeflossen sind, prüft und listet Schöddert auf. Ein
	Beckmann, die Expressionisten Nolde, Kirchner, Heckel und Feininger oder
	der Abstrakte Kandinsky sind darunter. Die Ergebnisse speichert er in
	einschlägige Lost-Art-Datenbanken ein.

	"Die Auseinandersetzung mit dem Kunsthandel jener Zeit" hält Schöddert für
	den Königsweg in der Provenienzforschung. Rätsel über die Herkunft der
	Bilder, die Familie, den verlustreichen Verkauf vor dem Exil oder dem Weg
	in die Vernichtung können gelöst werden. Der mögliche Raub oder der
	Verbleib sowie unterschiedliche Besitzer, die Eigentumsrechte und
	unrechtmäßige Aneignung lassen sich hier dechiffrieren.

	Das Geschäft Kunsthandel ist konkret. Es hinterlässt Spuren -
	möglicherweise bis in andere Museen oder hinunter in die eigene
	Gemäldegalerie. "Ich kann nicht sagen, ob etwas herauskommt wie bei
	"Kirchners Straßenszene", sagt der Forscher. "Ich weiß nur, es ist nötig,
	die Provenienzforschung zu machen."

	Kirchner und immer wieder Kirchner. Auch Torsten Wöhlert, Sprecher der
	Kulturverwaltung, meint, dass "ohne den Fall Kirchner" an die 300.000 Euro
	Forschungsgelder und das neue Engagement der Museen und Bibliotheken "nicht
	zu denken gewesen wäre".

	Es ist gut, dass man nun so denkt - trotz oder auch wegen der Rückgabe der
	"Straßenszene" im Jahr 2006. Zugleich provoziert das die Frage, warum man
	sich beim Land Berlin und in den Berliner Kulturinstitutionen erst 12 Jahre
	nach der "Washingtoner Erklärung" von 1998 und vier Jahre nach "Kirchner"
	aufmacht, fragwürdige oder verdächtige Bestände auf ihre Herkunft und
	Eigentümerschaft zu durchleuchten. Das Argument, es gebe "keine bedrohten
	Bilder" mehr, das man aus dem Brücke-Museum hörte, mag im Einzelfall
	stimmen.

	Vielfach stimmt es aber nicht. 76 Kunstobjekte hat die Potsdamer Stiftung
	Schlösser und Gärten in letzter Zeit zurückgegeben. 23 Restitutionen von 30
	Rückgabeersuchen waren es bei der SPK, die seit der Präsidentschaft Hermann
	Parzingers 2008 die Provenienzforschung weit oben angesiedelt hat. Der Weg
	des Welfenschatzes nach Berlin 1935 wurde gerade untersucht. International
	warten 423 Kunstwerke an die Erben Heinrich von Lehndorfs auf
	Restitutionsentscheidungen, ebenso Vermeers "Malkunst". Geklärt wurde im
	Februar 2010 der Besitz von "Le Mur rose" von Henri Matisse, den dann das
	Jüdische Museum Frankfurt aus Privatbesitz erwarb.

	Schwer verständlich ist die Berliner Langsamkeit zudem, weil das Thema
	Restitution seit dem Amtsantritt Bernd Neumanns als Staatsminister für
	Kultur geradezu boomt und eine neue Generation von Museumsdirektoren in
	Frankfurt, Hamburg, der SPK oder in Potsdam die Geschichte ihrer Häuser in
	der NS-Zeit und danach sowie die Provenienz der Werke dokumentieren lassen.
	Den "Druck" zur Aufklärung, der nun auf den Berliner Institutionen lastet,
	findet Wolfgang Schöddert gar nicht schlecht. Der "Blick zurück" werde nun
	"intensiver" auf das Thema Provenienz gelenkt. Und Claudia Lux sagt offen,
	was früher nicht einmal gedacht werden durfte: "Unser Interesse ist die
	Rückgabe." Kirchner machts möglich.

	24 Mar 2010

	## AUTOREN

	Rolf Lautenschläger

	## TAGS

	NS-Raubkunst
	Raubkunst

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