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# taz.de -- 67. Filmfestspiele in Venedig: Unfaire Gefühle
> Quentin Tarantino liegen sie zu Füßen in Venezia. Wird dagegen Vincent
> Gallos Film gezeigt, ist Hohngelächter zu hören.
Bild: Delfine Bafort: In ihren Körper versenkte sich Vincent Gallos Kameramann
Vincent Gallo macht sich rar. Zur Pressekonferenz von Jerzy Skolomowskis
Wettbewerbsbeitrag "Essential Killing" erscheint er nicht, obwohl er darin
die Hauptrolle spielt: einen Taliban, der in Afghanistan gefangen genommen
und nach Polen transportiert wird, bei einem Unfall entkommt und fortan
durch eine verschneiten Winterwald flieht. Dabei ist er zu gleichen Teilen
gehetztes Reh, Rambo und Messias. Letzteres macht die Hybris von "Essential
Killing" aus.
Die Pressekonferenz zu Gallos eigenem Wettbewerbsbeitrag "Promises Written
in the Water" wird abgesagt. Wo andere Regisseure im Festivalkatalog ein
Statement zu ihrem Film abgeben, steht bei ihm: "No comment". Zur Premiere
von "Promises Written in the Water" am Dienstagnachmittag ist er auf dem
roten Teppich erschienen - das behauptet zumindest, auf hartnäckige
Nachfrage hin, ein Angestellter des Pressebüros. Ein Foto davon habe ich
bis Redaktionsschluss nicht gesehen.
Hingabe und Hochmut
Die Zurückhaltung mag dem Umstand geschuldet sein, dass Vincent Gallo ahnt,
wie sehr ihm sein Ruf im Wege steht; zugleich nimmt er hin, diesen Ruf
durch seine Scheu vor der Öffentlichkeit noch zu bekräftigen. Gallo gilt
als Enfant terrible, Egomane, Narzisst, als rechts, ja als reaktionär. So
viel Exzentrik scheint so schwer verzeihbar, dass höhnisches Gelächter bei
der Pressevorführung von "Promises Written in the Water" schon mit dem
Vospann einsetzt. Die Credits erleben die meisten Zuschauer in der Sala
Darsena anscheinend als Drohungen. Man entnimmt ihnen, dass Gallo das
Drehbuch schrieb, Regie führte, produzierte, die Hauptrolle spielt und die
Musik komponierte.
Das Johlen und die Abwehr setzen sich fort, sobald sein Gesicht länger als
eine halbe Minute im Bild zu sehen ist - und das ist oft der Fall. Die
Celebrity-Kultur produziert recht heikle und vor allem sehr unfaire
Gefühlsökonomien. Quentin Tarantino liegt man zu Füßen. Jedes Mal, wenn er
hier am Lido in einem Kinosaal auftaucht, wird ihm zugejubelt. Jedes Mal,
wenn er die Straße vor dem Hotel Excelsior entlanggeht, bildet sich ein
Pulk von Fans um ihn. An Tarantinos Narzissmus stößt sich niemand. Er freut
sich an der bedingungslosen Bewunderung mit großer Selbstverständlichkeit.
Bei Gallo hingegen werden Eitelkeit und Egomanie als Anmaßung empfunden.
Vielleicht ist das eine unbewusste Verschiebung: Wenn man vor dem einen in
die Knie geht, muss man sich, damit der eigene Gefühlshaushalt nicht aus
den Fugen gerät, dem anderen überlegen fühlen. Anders lässt sich kaum
erklären, warum eine so unschuldige, an Andy Warhols Filmen geschulte,
kleine Independent-Produktion wie "Promises Written in the Water" so viel
Abwehr hervorruft. In souverän komponierten, immer wieder überraschenden
Schwarzweißbildern kontempliert Gallo Körper. Sein eigenes Gesicht, die
Schulterpartie, seine Oberarme, seine Hände - und den Körper einer
Frauenfigur (Delfine Bafort). In einer langen Einstellung sieht man aus der
Untersicht, wie diese Frauenfigur zu technoidem Sound tanzt. Sie ist vom
Kopf bis zum Bauchnabel im Bild, ihre Bewegungen sind zuckend, ihre Miene
in der Musik versunken. In einer anderen Einstellung schaut sich die Kamera
diesen Körper genau an - das rechte Auge im Close-up, die Zähne, den
Rachen, ein Ohr, eine Brust, die Schamlippen, den Po. Voyeuristisch ist
daran nichts, eher versenkt sich der Kameramann Masanobu Takayanagi in
seinen Gegenstand, so wie James Benning sich in seine "13 Lakes" versenkt.
Die Siedler bleiben zurück
Auch eine andere unabhängige US-amerikanische Produktion im Wettbewerb kann
sich sehen lassen: "Meeks Cutoff" ("Meeks Abkürzung") von Kelly Reichardt.
Der Film spielt in Oregon im Jahr 1845; drei Siedlerfamilien sind auf dem
Weg nach Westen. Ihr Scout, Meek, ist vom Weg abgekommen. Das Land ist zwar
weit, der Horizont fern, und nichts wächst hier so hoch, dass es den Blick
verstellt. Doch Orientierung oder auch nur eine Wasserstelle sind nicht in
Sicht. Je länger der Treck unterwegs ist, desto mehr nehmen das Misstrauen
und die stille Verzweiflung der Siedler zu. Als sie einem Indianer
begegnen, wissen sie nicht, ob sie in ihm einen Helfer oder einen Feind
finden. "Meeks Cutoff" lässt diese Frage offen.
Was der Film hingegen recht deutlich herauspräpariert, ist der Gegensatz,
der sich zwischen den festen Vorstellungen der Siedler, ihrer
Überheblichkeit und Religiosität auf der einen und ihrer Unfähigkeit, in
der neuen Umgebung zu bestehen, auf der anderen Seit auftut.
Am Ende geht der Indianer allein in die staubige Ödnis. Die Siedler bleiben
zurück. Das weiteste Land kann das engste Gefängnis sein.
8 Sep 2010
## AUTOREN
Cristina Nord
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