# taz.de -- Lo-Fi-Avantgarde Mouse on Mars: Selbstbild als Hipster aus Baku

	# taz.de -- Lo-Fi-Avantgarde Mouse on Mars: Selbstbild als Hipster aus Baku

	> Das neue Album von Mouse on Mars führt den technologischen Skeptizismus
	> des Duos konsequent weiter. Ihr Sound entsteht beim Scheitern.

	Bild: Mouse on Mars stoßen auch im Straßenverkehr auf die Unzulänglichkeiten…

	Nur mal angenommen, man würde noch einen Beweis benötigen, dass es nicht
	immer gerecht zugeht im Musikbusiness, wären Mouse on Mars ein ideales
	Beispiel. Auch nach 18 Jahren Bandgeschichte sind die beiden Mäuse Jan St.
	Werner und Andi Thoma keine Superstars. Dabei hätten sie es wirklich
	verdient.

	In den Neunzigern versöhnten Mouse on Mars Indiehörer mit elektronischer
	Musik, in den nuller Jahren verkopfte Electronica-Fans mit den Freuden des
	rockenden Dancefloors. Und jetzt, nach sechs Jahren, in denen sie die halbe
	Welt betourt, mit The-Fall-Sänger Mark E. Smith kollaboriert und ihr erstes
	Orchesterwerk aufgeführt haben, ist es Zeit für ein neues Studioalbum.

	"Parastrophics" heißt es - wieder einer dieser Begriffe, der erst durch ein
	Mouse-on-Mars-Album den Weg ins Lexikon gefunden hat. Aber was bedeutet er?
	"Ich glaube, das ist der Punkt, an dem viele Gleichzeitigkeiten, diese
	parallel laufenden Prozesse oder Ähnlichkeiten zu dem werden, was sie
	ähnlich macht und wo sie dann unvereinbar erscheinen und ungleichgewichtig
	werden", erzählt Jan St. Werner, im typischen Mäuse-Duktus, der so klingt
	wie ihre Musik: Auf Papier etwas undurchdringlich, als Schallwelle aber
	frei über ein Thema improvisierend.

	## Schwirrende Feinsoundpartikel

	Denn "Parastrophics" ist gar nicht so kompliziert zu verstehen. So wie ein
	Roman nicht nur aus Plot und Charakteren, sondern auch aus Paratexten wie
	Widmungen oder Quellenangaben besteht, ist ein Mouse-on-Mars-Album nie nur
	eine Ansammlung von Hooklines, Strophen und Refrains. Gleichberechtigt
	schwirren ungezählte Feinsoundpartikel um die Songs, fliegen modulierte
	Filtereffekte durch das Stereobild. Und kurz bevor sich die Tracks allzu
	sehr in einem geraden Groove festsetzen, bröckeln Teile von Melodie und
	Rhythmus weg.

	Die Tracks von Mouse on Mars sind wie ein Gebäude, bei denen die Ornamente
	so tun, als würden sie die Struktur kollabieren lassen. "Wir nehmen uns
	vor, total stringent einer Idee zu folgen. Aber nach acht Stunden
	Arrangieren klingt es dann völlig anders, wie wir uns das am Anfang gedacht
	haben", beschreibt Jan St. Werner die Arbeitsweise der Band.

	"Das Problem ist eher, wie man diese vielen Einzelbausteine in eine
	sinnvolle Reihe kriegt. Wie man das in der Zeit ordnet und diese vielen
	Klänge zueinander ins Verhältnis setzt." Diese rudimentäre Ordnung ist
	genau das, was die Musik von Mouse on Mars ausmacht.

	"Parastrophics" klingt wie ein typisches Mouse-on-Mars-Album. Es ruht in
	sich, weil die Band ihren Sound seit einigen Jahren gefunden hat. Aber
	trotzdem verziert immer noch ein gewisses Je ne sais quoi die wuchtigen
	Hooklines und bollernden Riffs und sorgt dafür, dass man trotz aller Wucht
	nie den Spaß am Zuhören verliert. "Wir haben schon immer einen
	Heavy-Metal-Improv-Sound", sagt Jan St. Werner und lacht.

	## Enden im Freudentaumel

	Das trifft es ganz gut. Im Studio schneiden und stückeln Mouse on Mars ihre
	Tonspuren, um sie in nicht endenden Remixen wieder neu zu verschachteln.
	Auf der Bühne tun sie genau dasselbe, schälen aus dem Begrüßungs-"Hallo"
	live das Rhythmusgerüst für ihren Auftakttrack und enden in einem
	Freudentaumel aus Synthesizermelodien, R&B-Rhythmen und hochgerissenen
	Armen.

	Dafür zweckentfremden Mouse on Mars sogar Gebrauchstechnik aus dem Alltag -
	ein iPhone zum Beispiel. Das Duo hat zu diesem Behufe einen Programmierer
	verpflichtet, ihnen ein Programm zu schreiben, mit dem man das iPhone als
	eine Art Sampler nutzen kann. So ein Touchscreen eignet sich gut zum
	Livespielen und sein Smartphone hat man ohnehin immer dabei.

	Diese Nonchalance hat Mouse on Mars immer von der alten Avantgarde
	unterschieden, die aus den Instituten für elektronische Musik und den
	Darmstädter Selbstverständigungszirkeln über den öffentlich-rechtlichen
	Äther in das Bewusstsein der Bundesrepublik gesendet wurde. Diese alte
	Avantgarde lebte ja auch immer davon, sich mit der Aura des Besserwissens
	zu schmücken: Wir erschaffen das völlig Neue und euch da draußen lassen wir
	immerhin zuhören.

	## Menschlicher als die Nachkriegsavantgarde

	Bei Mouse on Mars und den befreundeten Musikern aus dem Umfeld des Kölner
	A-Musik-Ladens ist Avantgarde, was man selber macht. Der Plattenladen dient
	auch als Archiv, das Heimstudio ersetzt die subventionierte Hochtechnologie
	- Avantgarde als Lo-Fi, aber mit einem Programm, das zugleich menschlicher
	als die größenwahnsinnigen Fantasien der Nachkriegsavantgarde war. Seine
	musikalische Form ergab sich dann im Anschluss im relativ freien
	Zusammenspiel von selbst.

	Bei Mouse on Mars löste sich elektronische Musik vom permanenten
	Innovationsdruck, der ja immer auch ein technologischer war, fast als würde
	ein neues Plug-in zugleich auch immer den Weg in eine bessere Zukunft
	weisen können. "Man denkt immer, das mit dem Computer wäre schon alles
	geklärt, und dadurch wäre Gleichberechtigung hergestellt. Aber das ist eben
	genau nicht so. Es wackelt alles hinten und vorne."

	Unzulänglichkeiten sind ein ständiger Begleiter. Als die beiden Mäuse ihr
	Album mastern lassen wollten, stellten sie fest, dass es unmöglich war, den
	komplexen, aus vielen Klangquellen stammenden Gesamtsound digital
	abzubilden. "Parastrophics" ist also auch ein Dokument des Scheiterns an
	der Technik.

	Wo die Technologie aber nicht perfekt ist, da öffnen sich Freiräume, die
	man nicht nur durch wohlklingende Fehler im System, sondern auch mit Ideen
	füllen kann. "Auf ,Parastrophics' geht es viel um das Verhältnis von
	Individuum und Masse. Das ist so eine Art futuristisches Modell von
	traditionellen Ideen, per Kleidung und dergleichen Individualität
	auszudrücken", meint Jan St. Werner.

	## Uneindeutige Charaktere

	"Es gibt auf dem Album etwa die Figur eines aserbaidschanischen Hipsters,
	der durch das Baku der zwanziger Jahre läuft und Aufsehen erregt, weil sein
	Geschlecht nicht deutlich wird." Wobei der "Baku Hipster" nur eine der
	Figuren auf "Parastrophics" ist, deren bestimmendes Merkmal die
	Uneindeutigkeit ist.

	Im Booklet des Albums ist eine Geschichte abgedruckt, in der ein Charakter
	namens Michael Jackson durch die Welt wandert, ohne dass deutlich wird, ob
	es sich dabei um den Michael Jackson handelt.

	"Der Charakter bewegt sich im Zwischenraum aus der materiellen Welt und der
	Geisterwelt und genau das ist seine Identität." Aber was ist der Zweck
	dieser Uneindeutigkeiten? Geht es letztendlich doch nur wieder darum, die
	Gegenwart so weit zu verfremden, dass man vor lauter Orientierungslosigkeit
	bereit ist, die höheren Weihen der Geschichte aus berufenem Munde zu
	empfangen?

	## Egal ob Stockhausen oder Nicole

	Schließlich spielen Mouse on Mars nicht nur mit den Uneindeutigkeiten von
	Identitäten, sondern auch mit den Ungleichzeitigkeiten der Geschichte, so
	wie schon viele Verfremdungskünstler vor ihnen.

	"Ich glaube, unser Konstrukt von Zeit ist nicht hilfreich, um mit der
	Realität umzugehen", meint Jan St. Werner. Musik, zum Beispiel, löse immer
	so intensive Erinnerungen und Gefühle aus, die durch eine
	Musikgeschichtsschreibung, die sich an Einflüssen und Stilen
	entlanghangelt, kaum beschrieben werden könnten. "Man hat dann ein Gefühl,
	das einen nie wieder loslässt, und es hat nichts mehr mit Wahrnehmung
	innerhalb der Zeit zu tun - egal ob man mit Stockhausen oder mit Nicole
	sozialisiert ist."

	So ist das also mit der Lo-Fi-Avantgarde. Sie interessiert sich nicht mehr
	für die großen Zukunftsvisionen, sie will die Gegenwart besser, genauer und
	vielleicht auch nachhaltiger vertonen können. Und vielleicht klappt es ja
	mit dem Superstarstatus doch noch - dagegen hätten Mouse on Mars sicherlich
	nichts: "Im Prinzip versuchen wir, Evergreens zu schreiben, von denen wir
	glauben, dass sie sowieso stattfinden sollen."

	23 Feb 2012

	## AUTOREN

	Christian Werthschulte

	## TAGS

	Schwerpunkt Eurovision Song Contest

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Eurovision Song Contest in Aserbaidschan: „Boykott ist kein Thema“

	Kritische Journalisten leben gefährlich in Aserbaidschan. Dennoch sehen
	Menschenrechtler den ESC als Chance und intensivieren in die Kampagne „Sing
	for democracy“.

	10 Jahre Elektroniklabel Sonig: Hier schwitzen die Prozessorkerne

	Das Kölner Elektroniklabel Sonig, Heimatbahnhof für Acts wie Mouse on Mars,
	feiert sein Überleben in der Nische mit einem vorgezogenen Firmenjubiläum.

	Elektro: Der Moserer und die Mäuse

	Mark E. Smith und Mouse on Mars nennen sich Von Südenfed. Und ganz nebenbei
	heben sie den Gegensatz zwischen Rock und Electro auf.