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# taz.de -- Die Wahrheit: Inbrünstige Leidenschaft
> Alles über die zu einem Kreischen gesteigerte Stimme.
Bild: Was eben noch als leises Raunen begann, kann sich schon bald in schrilles…
Aus leidvoller Erfahrung wissen wir, dass Romanfiguren ihre Stimme zu einem
heiseren Flüstern senken können. Viele von ihnen sind aber auch imstande,
ihre Stimme zu etwas Schrecklichem zu heben, so wie Tante Ivy in Jonathan
Coes Roman „Der Regen, bevor er fällt“ aus dem Jahre 2009: „Dann fing Ta…
Ivy an zu schreien, ihre Stimme steigerte sich zu einem Kreischen und
erreichte eine Tonhöhe, die ich noch nie vernommen hatte und zu der ich sie
niemals für fähig gehalten hätte.“
Die Beispiele lassen sich kaninchenartig vermehren. Es ist kaum zu singen
und zu sagen, wozu sich manche Romanfigurenstimmen schon gehoben oder
gesteigert haben – „zu ihrer vollen Kraft“ (Karl Emil Franzos: „Ein Kam…
ums Recht“, 1882), „zu inbrünstiger Leidenschaft“ (Adolf Hausrath: „Je…
1884), „zu einem klagenden, wiehernden Geheul“ (Jakob Christoph Heer: „An
heiligen Wassern“, 1898), „zu wilder Kraft“ (Ludwig Ganghofer: „Die Tru…
von Trutzberg“, 1915), „zu feierlichem Nachdruck“ (Gertrud Bäumer: „Der
Jüngling im Sternenmantel“, 1947),
„zu nie gekannter Schrillheit“ (Günter Kunert: „Tagträume in Berlin und
andernorts“, 1978), „zu einem Piepsen“ (Frank Ewald: „Spreu und Weizen�…
2000), „zu einem Ansatz von Wut“ (Robin Fox: „Flüsternde Nacht“, 2008)…
hysterischem Geschrei“ (James Twining: „Die schwarze Sonne“, 2008); „zu
einem wahren Crescendo“ (Oliver Keune: „Ein sanfter Strahl von Licht“,
2009), „zu einem Donnern“ (Marisa Brand: „Das Geheimnis der
Tarotspielerin“, 2009), „zu einem schrillen Falsett“ (Sherrilyn Kenyon:
„Geliebte der Finsternis“, 2009), „zu einem panischen Kreischen“ (Ulrike
Schweikert: „Die Erben der Nacht“, 2009),
„zu absolut verzweifeltem Geschluchze“ (Meg Cabot: „Susannah – Auch Gei…
lieben süße Rache“, 2010), „zu einem Fanalstoß“ (Junet Barkmond: „Un…
südlichen Sykomore“, 2001), „zu einem hysterischen Geheul“ (Celeste
Bradley: „Mein teuflischer Verführer“, 2012), „zu ungläubigem Erstaunen…
(Dennis L. McKiernan: „Zwergenkrieger“, 2012) oder auch „zu einem heiseren
Aufschrei“ (derselbe: „Zwergenzorn“, 2012).
Wünschenswert wäre es, in einem Roman einmal über den folgenden Satz zu
stolpern:
„Die noch vor wenigen Sekunden zu einem heiseren, lechzenden und lasziven
Ächzen gesenkte Stimme des Killers hob und steigerte und schraubte sich,
als ihm die Klinge des Messerstahls zwischen die Rippen fuhr, zu einem
hysterischen, schrillen, bellenden, panischen, kreischenden und gleichsam
hufetrappelnden und schnarrenden Jaulen und Schnaufen und Winseln von nie
gekannter Piepsigkeit und höllenrachenschwarzer Verzweiflung empor, in
deren fanalstoßartiges Hecheln und Schluchzen sich am Rande auch ein leiser
Ton der Selbstzufriedenheit, wenn nicht gar der einer orgasmischen
Erlösungsseligkeit hineinzumischen schien, aus welcher sich für das feiner
geschulte Ohr freilich auch die hässlichen Untertöne eines allzu lange mit
der arabischen Synchronisation der Mainzelmännchen beschäftigt gewesenen
Organs heraushören ließen, und als diese Stimme nach einem letzten heiseren
Aufseufzen in einen diabolischen Rülpser übergegangen und schlussendlich
für immer verstummt war, steigerte sich das Freudengeschrei der nunmehr
erlösten Geiseln zu einem Jubelkonzert von solch inbrünstiger Leidenschaft,
dass ein kompletter, auf dem Flug nach Afrika befindlicher Kranichschwarm
tot zu Boden fiel und die Erdbebenwarte Bockenheim sich infolge der
Bodenerschütterungen genötigt sah, einen Großalarm auszulösen.“
Ab hier kann dann Frank Schätzing weiterschreiben.
Nachzutragen wäre noch, dass sich 1978 in Johannes Mario Simmels Roman
„Hurra, wir leben noch“ eine Stimme zu etwas erhoben hat, das man einer
erhobenen Stimme gemeinhin kaum zutrauen möchte, nämlich „zu flüsternder
Ekstase“. Hierbei handelte es sich um einen Abstecher des Romanciers Simmel
in die expressionistische Prosa, denn im Normalfall können Ekstasen nicht
flüstern. Das weiß man doch auch aus „Brehms Tierleben“.
Das Schlusswort gebührt Günter de Bruyn. In seinem 1963 veröffentlichten
Debütroman „Der Hohlweg“ wählte er einen dornigen Mittelweg zwischen Laut
und Luise. Davon ist heute zum Glück nur noch ein schwaches Echo zu
vernehmen: „Sein Gesicht begann schon fleckig zu werden, seine Bewegungen
hastig, seine Stimme steigerte sich zu heiserem Krächzen.“
5 Jan 2013
## AUTOREN
Gerhard Henschel
## TAGS
Nachruf
Literatur
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