# taz.de -- Harmony Korines Film „Spring Breakers“: Bikini Riot

	# taz.de -- Harmony Korines Film „Spring Breakers“: Bikini Riot

	> „Teenage Angst“ und wippende Busen, brave Disney-Stars und
	> Exploitation-Schauwerte: „Spring Breakers“ tobt sich an der Küste
	> Floridas aus.

	Bild: Der Amerikanischer Disney-Traum: appetitlich, empfindlich, von Gewissen w…

	Er macht nicht nur seltene und seltsame Filme, fast immer gibt es bei
	Harmony Korines Werken Behauptungen und Spekulationen über Jugendkultur und
	Radikalität. Er hält fast so hartnäckig an einen Zusammenhang zwischen
	beiden Phänomenen fest wie sein Entdecker Larry Clark – für dessen „Kids�…
	hatte Korine vor 20 Jahren das Drehbuch geschrieben, auch an „Ken Park“ war
	er beteiligt.

	Aber ob er nun in „Dummo“ Drastik in der US-Provinz mit einem
	Black-Metal-Soundtrack auflädt (unter anderem mit Burzüm, bevor die
	irgendjemand kannte) oder den Dogma-Film „Julien Donkey-Boy“ aus der
	Perspektive eines Schizophrenen dreht, Korine interessiert sich für den
	Umschlag des Extremen ins Komische.

	Jede formelhafte Handhabung davon ist ihm zu einfach: Er möchte weder die
	Leute ohne weiteres davonkommen lassen, die am liebsten nur lachen wollen,
	noch die, die seine Filme als Filmkunst still stellen wollen. Die Ideen
	sind manchmal hervorragend, etwa wenn er sein Idol Werner Herzog als
	wahnsinnigen Vater besetzt, oder sie sind an der Grenze, wenn in dem
	weitgehend großartigen „Mr. Lonely“ um einen Michael-Jackson-Lookalike
	plötzlich lauter einsame Impersonatoren von Superstars in einem bittersüßen
	Glück zueinanderfinden, darunter Michael und Marilyn.

	Zuletzt hatte er „Trash Humpers“ zu verantworten, ein zwar weitgehend
	brüllend lustiges Fake-Doku-Filmchen über Menschen, die, von
	Paul-McCarthy-Masken anonymisiert, Mülltonnen penetrieren, das aber nach
	einer Viertelstunde nur noch so aussah wie ein etwas gedehnter
	YouTube-Prank.

	## Verwöhntes Publikum von Outsider-Leckerschmeckern

	Als man hörte, dass er nun dem konventionellsten amerikanischen
	Jugendritual, den vor allem in Florida abgehaltenen Spring-Break-Partys,
	Tribut zollen wollte, konnte man mutmaßen, dass er nur über dieses Maximum
	an Normalität sein verwöhntes Publikum von Outsider-Leckerschmeckern noch
	einmal richtig erwischen zu können glaubte. Aber seine Bikinigirls sind
	keine Monster, kein Abgrund von heteropubertärem Eis am Stil. Es sind vier
	Freundinnen vom College, die beobachtet und charakterisiert werden wie
	überall im Jugend-TV: appetitlich, empfindlich, von Gewissen wie von
	Ambitionen geplagt.

	Dennoch sind die vier Darstellerinnen nicht irgendwer. Sie stammen aus der
	sauberen, ultranormalen, familienfreundlichen, präpubertären TV-Welt, die
	hier in einer Art Gewaltakt in die Welt eines richtigen und erwachsenen
	Kinos hinüberinitialisiert werden. Selena Gomez ist sicher die Bekannteste
	aus den „Wizards of Waverly Place“. Auch Vanessa Hudgens und Ashley Benson
	sind Veteranen des seltsam hochgepitchten Teenie-TV des letzten Jahrfünfts.
	Die Vierte ist Harmonys Frau Rachel Korine.

	## Wet-T-Shirts am Strand von St. Petersburg

	Die leicht verträumte Erzählweise, mit der ihr Leben im stumpfen
	College-Alltag erzählt wird, bleibt erst mal in der Schwebe zwischen
	Genrezitat und der Bemühung um echte Figurenzeichnung. Das Gefühl, tief und
	fest in einem Genre zu stecken, wird von Details unterminiert, die nicht
	hineinpassen. Die vier sexy Girls träumen von Freiheit, Drogen und
	Abenteuer und begehen Überfälle, um die zu finanzieren, aber eine von ihnen
	heißt Faith (Selena Gomez) und ist christlich. Ihre Gemeinde wird wiederum
	von einem tätowierten Holzfällerprediger geleitet, der aus einem ganz
	anderen Castingprozess übrig geblieben sein muss.

	Natürlich gibt es straight für einen naheliegenden Genuss gemachte Szenen
	mit Girls & Guns, mit wippenden Busen und Wet-T-Shirts am Strand von St.
	Petersburg, Florida. Aber zwischen diese teilweise, wie es scheint, mit
	einem anderen Team und unter anderen Bedingungen gedrehten, eher öden
	allgemeinen Teenage-Ausflipp-Skizzen wirken die aus der Handlung
	entwickelten Schauwerte weird und over the top:

	## James Franco - mal wieder

	Die Girls geraten in die Hände einer Gangster-Coolness-Karikatur,
	offensichtlich hochamüsiert gegeben von James Franco, und spielen einen
	geraumen Teil der Handlung mit dessen liebevoll platzierten Waffen, Drogen
	und Fahrzeugen.

	Auf der einen Realitätsebene amüsieren sich alle, auch wenn vorübergehend
	die Staatsmacht demütigende Knastaufenthalte verhängt und das Geld ausgeht.
	Die Girls haben aber alles im Griff. Auf der anderen Ebene sind sie aber
	klein und verwundbar und die Behauptung, etwas Schlimmes gehe vor, wird
	ausgestreut beziehungsweise vorausgesetzt, bis erst eine und dann eine
	Zweite in merkwürdig ernsthaft melancholisch daherkommenden Szenen Abschied
	nehmen und in den Bus nach Hause steigen. Wie diese auseinanderdriftenden
	Stimmungen und Perspektiven nicht vermittelt sind, genauso wenig wie die
	Beach-Busen-Szenen und die zarten Ansätze von Narration, hat etwas.

	## Kindlich wie ein japanischer Pachinko-Laden

	Und dies gelingt nicht zuletzt deshalb, weil es ein Element gibt, das die
	losen Enden und die Ansätze von Teenploitation, Soft-Porn-, „seriösen“
	Coming of Age und angedeuteten Tarantinoismen verknüpft, oder sollte man
	besser sagen: einspinnt. Denn es handelt sich um eine Art Kokon, in dem der
	ganze Film steckt. Diesen seltsam schrill-süßlichen Schutzraum verdankt er
	dem in unseren Breiten noch nicht ganz so bekannten kalifornischen
	Whiz-Kid-Musiker, Produzent und Star [1][DJ Skrillex].

	Skrillex hat seine amerikanische Variante von Dubstep und anderen
	Spielarten zeitgenössischer Clubmusik in den letzten Jahren in alle
	möglichen Richtungen entwickelt. Er liebt breitwandige, etwas breiig
	überkochende Klangwelten und klingt gerne überkandidelt kindlich wie ein
	japanischer Pachinko-Laden. Eine Spezialität von ihm besteht darin,
	durchaus auch vertrackte Tracks auf unglaublich süße, ozeanisch-kitschige
	Harmoniegerüste zu spannen.

	## Girls & Guns

	Bei seiner Musik für „[2][Spring Breakers]“ stehen seine zugleich
	schleimigen wie kantigen Pieces mit Autotune-Vocals, zu denen die
	Bikinimädchen mit ihren Maschinenpistolen melancholisch auf den Golf von
	Mexiko starren, für eine Form von neuartig weiblicher Gegenwelt gegen die
	HipHop-Gangster-Jungs.

	Dass die beiden verbliebenen Girls – Achtung, Spoiler – am Ende so etwas
	Ähnliches wie triumphieren, darf man nicht als irgendwie programmatisch
	verstehen. Korine interessiert sich nicht für diese Girls als reale
	Lebensmöglichkeiten – während Tarantino ja die Tendenz hat, seine
	Killergirls als feministische Role Models zu verkaufen beziehungsweise auch
	diese Rezeption gerne noch miteinzustreichen. Korine interessiert sich eher
	für den Exploitation-Faktor an sich: ohne dass das jeweilige Präfix, Blax,
	Teens oder Sex, jetzt auch noch emanzipiert werden müsste.

	## Cinephilen-Schule mit Double-Bind

	Eher kann man die Cinephilen-Schule wiederentdecken, die immer schon
	wusste, dass jenes billige Kino, das nie Probleme hatte, von der Ausbeutung
	durchgesetzter Schauwerte zu leben, viel subversiver und transzendenter sei
	als „gute Filme“. Aber Korine will offensichtlich nicht einfach mal wieder
	die alten Register von Trash- und B-Movie-Begeisterung wiederbeleben,
	sondern plant mit den Girls ein nicht uninteressantes Double Bind.

	Die stellen nämlich nicht nur ein Teil des hier angebotenen Menüs aus
	bekannten Reizen in zeitgemäßen Versionen dar. Sie werden dem Publikum
	nicht nur als Eiskugeln neben den wilden Doku-Bildern und den irren Waffen,
	den Gangster-Blicken und dem ganzen Witzprogramm angeboten, sie sind auch
	ihrerseits die exemplarischen Konsumenten des ganzen Zeugs.

	In Korines Welt funktioniert die klassische Exploitation-Logik nämlich
	nicht mehr so richtig. Wir haben es hier mit einer Jugendkultur zu tun, die
	auf sich selbst gestellt ist; deren Beteiligte sich selbst konsumieren.
	Diese Techno-Spring-Break-Sauf- und Kiff-Gemeinde, so die These des Films,
	will sich nur noch selbst reinziehen. Sie kennt kein beobachtendes Außen
	mehr. Außer ein paar Polizisten und Reinigungskräften, die einen hin und
	wieder einsperren und die Kotze und die Leichen wegräumen.

	## "Spring Breakers". Regie: Harmony Korine. Mit Vanessa Hudgens, James
	Franco, Selena Gomez u. a. USA 2012, 92 Min.

	20 Mar 2013

	## LINKS

	[1] http://skrillex.com//
	[2] http://www.springbreakersmovie.com/

	## AUTOREN

	Diedrich Diederichsen

	## TAGS

	Harmony Korine
	San Francisco
	Spielfilm

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