# taz.de -- 20 Jahre Mauerfall: Geschichte restlos abgeräumt

	# taz.de -- 20 Jahre Mauerfall: Geschichte restlos abgeräumt

	> Das DDR-Geschichtsmuseum unterlag im Einigungskarussell seinem westlichen
	> Pendant. Der Kampf war hart: Immerhin ging es um die Deutungshoheit über
	> deutsche Geschichte und Gegenwart.

	Bild: Trabant im Deutschen Historischen Museum.

	Im Herbst 1989 saßen im Museum für Deutsche Geschichte (MfDG) die
	Direktoren Kurt Wernicke und Gerhard Quaas mit ihren Mitarbeitern an einem
	der damals in der DDR äußerst populären runden Tische. Draußen war grade
	die Berliner Mauer gefallen und die 200 Museumsleute des "sozialistischen
	Geschichtsmuseums" zerbrachen sich den Kopf, wie es weitergehen könnte.
	Vieles kreiste um die Frage, ob das Haus mit dem Hardcore-Propaganda-Image
	neben dem Deutschen Historischen Museum (DHM) in Berlin (West) bestehen
	würde.

	Die Antwort der zwei DDR-Museumsmacher im Zeughaus war damals klar: Wir
	machen weiter, jetzt erst recht. "Die Berechtigung für das Deutsche
	Historische Museum wird von unserer Seite nicht in Zweifel gestellt. Wir
	sehen uns dort einem Kooperationspartner gegenüber", sagte Wernicke trotzig
	und in völliger Verkennung der politischen Lage. Quaas war etwas
	vorsichtiger: "Wir machen uns natürlich auch konkrete konzeptionelle
	Vorstellungen über die Möglichkeiten der Arbeit unter veränderten
	Bedingungen." Im Moment sei man dabei, sich "auf den Wandel einzustellen".

	Es sollte ein mächtiger Wandel werden für das Museum für Deutsche
	Geschichte, seine Direktoren, Mitarbeiter und die Ausstellungen mit den
	Exponaten aus der Arbeiterbewegung. Wie bei anderen Einrichtungen in
	Ostberlin unterlag im Vereinigungskarussell das MfDG dem westlichen DHM
	1990. Aber im Unterschied zu anderen kulturellen und kulturpolitischen
	Institutionen waren die Auswirkungen der Übernahme gravierend. Es ging ja
	auch um nichts weniger als die Deutungshoheit über deutsche Geschichte und
	Gegenwart.

	In der Mehrzahl wurden Zwangsehen und Zusammenschlüsse dieser Art nach der
	Wende und nach deutschen Einheit niemals auf Augenhöhe geschlossen,
	urteilen Historiker heute. Dennoch kooperierten auch ungleiche Partner.
	Beispielsweise verliefen die Fusionen in der Berliner Museums- und
	Bildungslandschaft, den Bibliotheken oder Künstlerverbänden wie der
	Akademie der Künste Ost mit West pluraler und weniger eruptiv, geschichts-
	und respektlos. Selbstverständlich wurde gestritten, entlassen, dominiert,
	"aber auch kooperiert und kommuniziert", wie es der einstige
	Akademie-Präsident Walter Jens beschrieb. Unter den mehr als 100
	kulturellen und wissenschaftlichen Institutionen, die neu verschweißt oder
	abgewickelt wurden, war das MfDG - neben der Schleifung der Bauakademie Ost
	- darum schon ein Härtefall.

	Der Anfang vom Ende des MfDG in der Straße Unter den Linden begann im Mai
	1989. Damals war kurioserweise im rot-grün regierten Westberlin das DHM im
	Begriff, unter die Räder zu kommen. Kaum jemand wollte noch etwas davon
	wissen, dass das umstrittene Museumsprojekt am Reichstagsgebäude
	hochgezogen werden sollte, wie Helmut Kohl es sich zwei Jahre zuvor
	gewünscht hatte.

	Der CDU-Kanzler war 1987 im Reichstagsgebäude aufgekreuzt und hatte mit
	herrischer Geste auf die freie Fläche vis-à-vis zwischen Reichstag und
	Kongresshalle gewiesen. Dort sollte das Ding hin. Den Staatstempel für das
	Kohlsche Geschichtspathos, das Museum zur Vergegenwärtigung unseres
	nationalen Gewissens und Gedächtnisses, sollte der Italiener Aldo Rossi
	bauen.

	Im Mai 1989 diskutierte dann das rot-grüne Berlin über Standortalternativen
	wie den Potsdamer Platz oder den Martin-Gropius-Bau. Auch Christoph Stölzl,
	Direktor des frisch gegründeten DHM, stand in der Kritik. Der Fall der
	Mauer im Herbst 1989 eröffnete neue Perspektiven für ihn.

	Nur noch eine kurze Verweildauer dagegen blieb dem alten DDR-Museum samt
	seinen marxistisch-leninistisch inszenierten Memorabilien. 1990 wurde das
	Haus von der letzten DDR-Regierung geschlossen, das repräsentative Gebäude
	an der Ostberliner Prachtstraße und die Sammlungen wanderten vom Bund zum
	DHM. Das war "gleichsam der Glücksfall der Geschichte" für den Historiker
	Stölzl. Dass der umtriebige Direktor den Wechsel des DHM in das Zeughaus
	noch vor der offiziellen Einheit am 3. Oktober 1990 perfekt machte, zeugt
	von Chuzpe und guten politischen Verbindungen: Noch bis 1992 wurde beim
	Bund und in Berlin über DHM-Standorte gestritten; den neuen Chef im
	Zeughaus interessierte das bereits 1990 nicht mehr.

	Vielmehr wurden Fakten geschaffen: Den Barockbau, der einst als
	Waffenarsenal für die preußischen Könige diente, hatten die Kommunisten ab
	1953 zur Glorifizierung des Klassenkampfs genutzt. Die rote Schau wurde
	radikal abgeräumt, ebenso die DDR-Ausstellung über die "Geschichte des
	deutschen Volkes von der Urgesellschaft bis 1945", welche quasi die
	Entwicklung des Neandertalers zum SED-Genossen vorführte.

	Abgeräumt wurde auch im Personalbereich. Hatte Stölzl kurz vor der
	Übernahme noch von der Zusammenarbeit zweier "gleichberechtigter Partner",
	gesprochen, lasen die MfDG-Mitarbeiter im Herbst am Schwarzen Brett eine
	historische Entscheidung anderer Art. Der Direktor des DDR-Museums,
	Wolfgang Herbst, wurde vorzeitig in Pension geschickt. Den rund 200
	Angestellten - vom Historiker bis zum Pförtner - wurde mitgeteilt, dass sie
	fast alle kurzfristig entlassen wurden und sich wieder neu bewerben
	mussten. Laut Einigungsvertrag war das DHM zwar angewiesen worden, den
	Großteil der Mitarbeiter zu übernehmen. Für mehr als 100 Angestellte galt
	dies indes nicht. "Stölzl braucht ein leeres Haus. Dem geht es nur um die
	Räume und Bestände, nicht um die Personen", kommentierte ein
	Betriebsratsmitglied damals die Rauswürfe.

	Stölzl sah das anders. "Das DHM hat Stellen geschaffen, nicht abgeschafft",
	rechtfertigte er sich. "Das Deutsche Historische Museum hat von der
	Bundesregierung Gebäude und Sammlungen zur Nutzung übergeben bekommen.
	Zugleich wurde eine Empfehlung ausgesprochen, nach Möglichkeit ehemalige
	Mitarbeiter für die Aufbauarbeit des DHM heranzuziehen. Wir haben es Ende
	1990 geschafft, zirka 100 neue Planstellen zu erhalten."

	Viele Ostberliner, darunter Geschichtswissenschaftler und Kulturschaffende,
	sahen in der inhaltlichen und personellen Umstrukturierung ein reines
	Siegergehabe. Der Kulturexperte André Meier, heute als Buchautor tätig, hat
	das lange nicht überwunden. Noch 1999 feuerte er eine polemische Breitseite
	gegen die ideologischen Unterwerfungsstrategien à la DHM. Man dürfe die
	"Maßstäbe setzende Abwicklung" des DDR-Museums nicht vergessen, so Meier.
	"Bis auf Toilettenfrauen feuerte Stölzl 1990 fast jeden, der hier zu
	Ostzeiten über deutsche Historie befand, um dann später ungestört und
	gemeinsam mit hoch dotierten Westmitarbeitern die Bestände Beifall
	heischend in bizarren Beutekunst- und Trödelshows zu präsentieren."

	Sicher, Karl Marx, Trabbis und andere typische Ostprodukte wurden - nun auf
	ein paar Quadratmeter zusammengedrückt - regelrecht "vorgeführt". Doch wer
	geglaubt hat, dem Strukturwandel würde konsequent nur ein inhaltlich
	konservativer folgen, wurde überrascht. In den 1990er-Jahren bespielte das
	DHM nationale und europäische Vergangenheit und Gegenwart. Bismarck und das
	Kaiserreich, die Ufa oder die Olympischen Spiele, die deutschen Beziehungen
	zu den europäischen Nachbarn ließ Stölzl in Einzelausstellungen Revue
	passieren. Sammlungsschwerpunkte mit vielen neuen Dokumenten und in sechs
	Epochen vom 14. über das 17. und 18. Jahrhundert bis zum NS-Terror und 1989
	aufgereiht, rahmten die Schauen. Das DHM profilierte sich als deutscher
	Erinnerungs- und Gedächtnisraum in Europa.

	Der Vorwurf, dass man im DHM zwar nicht auf nationale Nostalgietrips
	mitgenommen wurde, das Haus aber zur Plattform des historischen "anything
	goes" und Teil des Geschichtsbooms avancierte, hat Stölzl nichts
	ausgemacht. Im Gegenteil. "Sammeln, Bewahren und Ausstellen", sagt er bis
	heute, bildeten die Grundpfeiler des Konzepts für das DHM. "Aufklären" und
	"Aufarbeitung" gehörten dazu. "Information" sowie "der Diskurs über die
	Vergangenheit ebenso". Die DHM-Truppe, die lange als Jäger und Sammler
	spezifisch deutschen Ramsches verulkt wurde, vertrat zugleich den Anspruch,
	ein "lebendiges" DHM geschaffen zu haben. Ganz eingelöst wurde das nie,
	aber manchmal war man nah dran, etwa als in den 1990er-Jahren zu großen
	Ausstellungen und Themen, wie "Aufklärung Kunst" oder "Bohème und Diktatur
	in der DDR", auch Streitgespräche stattfanden.

	Die Zeit heilte auch Unter den Linden die Wunden. Das DHM befreite sich vom
	Geruch der Westeroberung. Seit 2000 steht Hans Ottomeyer, ein echter
	Museumsmann und Kulturgeschichtler, an der Spitze des DHM. Ein
	Preußenverdacht hat sich bei ihm nicht erhärtet. Weit mehr noch als die
	Personalie hat der groß angelegte Umbau des Zeughauses 2001 bis 2004 und
	der Neubau des Glaspavillons von Ieoh Ming Pei zur Verwandlung beigetragen.
	Das Haus, seine Ausstellungen und Bedeutung sind neu aufgestellt. Heute
	geht es im Zeughaus um die Zeugnisse der Geschichte, sicher auch um deren
	Interpretation und Mächtigkeit, aber nicht mehr um Niedergang und Aufstieg
	eines Geschichtsmuseums nach dem Fall der Mauer.

	26 May 2009

	## AUTOREN

	Rolf Lautenschläger

	## TAGS

	Architektur

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Berliner Ausstellung zu Aldo Rossi: Spielerisches und Schönes für alle

	Der Architekt und Architekturtheoretiker Aldo Rossi hat ein mehrdeutiges
	Werk hinterlassen. Welche Idee von der Stadt ergibt sich daraus heute?

	20 Jahre Maurefall: Die Migranten: "Die Atmosphäre war vergiftet"

	Einwanderer waren durch den Fall der Mauer mit entfesseltem Rassismus
	konfrontiert - nicht nur in der DDR. Anetta Kahane, damals
	Ausländerbeauftragte in Ostberlin, kämpft bis heute dagegen.