# taz.de -- Der Kollaps als Chance

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	> Stillstand und Flutschen: Am Volkstheater Wien zeigen Helgard Haug und
	> die Gruppe Rimini Protokoll eine „Kipp-Punkt-Revue“ um das
	> Containerschiff „Ever Given“, das 2021 im Suezkanal stecken blieb

	Von Sabine Leucht

	Gleich die erste Szene gibt sich als Zugabe aus, als etwas, was nach dem
	Ende kommt: Eine fiktive Band entert die Bühne des Volkstheaters und rockt
	los, als würde sich der Saal tobend nach ihr verzehren. Im Laufe des Abends
	lernt man drei der sechs Bandmitglieder näher kennen. Man erfährt, dass der
	begnadete Sänger Adham Elsaid aus Kairo kommt, einst eine Medaillenhoffnung
	im Schwimmen war und nach einer Polio-Infektion im Rollstuhl sitzt.
	Michaela Gorsch-Fischer war Schlittschuhläuferin, bis ihre Fußknöchel
	streikten, und Hana Hazem Arabi hat eine lange Fluchtgeschichte aus Syrien
	mitgebracht. Auf seinem Sweater prangt in großen gelben Lettern der
	Schriftzug „Ever Given“.

	Das ist auch der Titel dieser „Kipp-Punkt-Revue“ von [1][Rimini
	Protokoll-Mitglied Helgard Haug], benannt nach dem Containerschiff, das
	2021 sechs Tage lang den Suezkanal blockierte. Unvergessen das Foto, auf
	dem ein ameisenkleiner Bagger sich abmühte, den Koloss loszueisen.
	Unvergessen der Schock, den der Vorfall der Weltwirtschaft versetzte: Wie
	verletzlich unser Wohlstand ist, wie angewiesen darauf, dass die globalen
	Lieferketten gut geschmiert sind, der Verkehr mit Waren und Rohstoffen
	flutscht!

	Um diese beiden Motive – den Stillstand wie das Flutschen – dreht sich
	alles an diesem Abend, der den Kollaps zur Chance ausruft und das
	kapitalistische Höher-Schneller-Weiter zum eigentlichen Problem. Schön
	verdichtete Sätze erzählen davon, die wie in [2][Haugs Erfolgsproduktion
	„All Right. Good Night“] über die LED-Wand im Hintergrund der Bühne
	wandern. Aber anders als bei dieser konzertierten Aktion aus kollektivem
	Lesen und Live-Musik wird hier auch gesprochen – und wieder stärker
	angeknüpft an das, wofür [3][Rimini Protokoll] eigentlich bekannt ist: Die
	Arbeit mit Schauspiel-Laien, sogenannten Experten des Alltags. Und da
	erinnert „Ever Given“ stark an Haugs „Chinchilla Arschloch, waswas“ von
	2019, worin Menschen mit Tourette und ihre körperlichen und verbalen Ticks
	nicht nur Raum bekamen, sondern zur Metapher wurden.

	In Wien wiederholt sich das mit der per LED-Kachel zugeschalteten
	Künstlerin Marianne Vlaschits: Sie stottert und hat gelernt, das zu einer
	Stärke umzudeuten. Sie erzählt davon, wie das Stottern zwar den Rhythmus
	zerstört, aber auch Pausen zum Nachdenken lässt und erst seit der
	Industrialisierung als Problem wahrgenommen wird. Und sie lädt alle ein, es
	sich „in den Lücken, Nischen und kleinen Kratern meines Sprechens“ bequem
	zu machen.

	Ihre Szenen gehören zu den stärksten an einem Abend, der zu viel nur lose
	miteinander Verbundenes zusammenzwingt. Hanas Geschichte vom Warten auf
	Schleuser, in Flüchtlingsbaracken, Containern und schließlich in einem
	Kaffeehaus in Österreich nimmt den größten Raum ein. Obwohl menschlich und
	politisch brisant, wird sie zum Exempel für die ruckelnden und immer wieder
	mutwillig blockierten Reisen „unbestellter“ Menschen verkleinert, während
	man für „bestellte“ Waren ständig Abkürzungen erfindet. Mal ruckelnd, mal
	treibend und fließend ist auch die Live-Musik von [4][Barbara Morgenstern]
	mit dem famosen Daniel Eichholz am Schlagzeug.

	Doch einige Geschichten in der Geschichte ruckeln über Gebühr, werden auf
	halbem Wege fallengelassen, wirken konstruiert oder albern: So erzählt zum
	Beispiel auch die LED-Wand selbst ihre Geschichte vom Feststecken in einem
	der rund 18.000 Container der „Ever Given“, zwischen Kunsteisplatten, auf
	denen Michaela auf der Bühne Schlittschuh fährt, Dildos, Mikrochips,
	Kameras und Chemieprodukten.

	Am Ende fällt der Abend seinem eigenen Konzept zum Opfer: So lange umarmen
	seine großen Erzählschleifen den Kollaps und die Langsamkeit, bis es
	schlicht langweilig wird.

	16 Dec 2024

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	## AUTOREN

	Sabine Leucht

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