# taz.de -- Schloss Gottorf dekolonisiert

	# taz.de -- Schloss Gottorf dekolonisiert

	> Mit Videokunst von Yinka Shonibare und Voluspa Jarpa belebt das
	> Landesmuseum Schleswig-Holstein seine Prunksäle. In den Blick rückt so
	> die Frage nach der Herkunft der Sammlungsstücke

	Bild: Die historischen Räume des Museums wirken wie die Verlängerung der Spie…

	Von Esther Geißlinger

	In höchsten Tönen trauert Frances Nisbet um ihren untreuen Gatten Lord
	Nelson. Während die Lady in bunten Roben durch Schlossräume und Gärten
	schlendert und dabei eine Arie aus der Oper „La Traviata“ schmettert, wird
	immer wieder der britische Seeheld selbst eingeblendet, wie er –
	festgebannt in lebenden Bildern – mit seiner Geliebten feiert, aber auch
	Gift schluckt, bleich auf dem Bett liegt oder erschossen danieder sinkt.
	Ein Spektakel aus Ton und Bild mit Raumwirkung: Denn der nach Friedrich
	III. von Schleswig-Holstein benannte Saal im Landesmuseum Schloss Gottorf,
	in dem dieser Film in Dauerschleife läuft, sieht mit seiner gewölbten Decke
	mit blauem und weißem Stuck fast wie eine Verlängerung des Videos aus.

	Aber nein, er habe das Kunstwerk „Addio del Passato“ des britischen
	Künstlers Yinka Shonibare [1][keineswegs passend zur Inneneinrichtung
	ausgewählt], betont Thorsten Sadowsky, wissenschaftlicher Vorstand und
	Direktor des Landesmuseums. Vielmehr gehe es darum, in den historischen
	Räumen des Schlosses Störungen unterzubringen, den Besucher*innen damit
	eine neue Perspektive zu geben und so „das alte Gottorf im neuen Licht“
	darzustellen, sagt Sadowskys Stellvertreter Carsten Fleischhauer.
	„Performing History – Postkoloniale Identität in der zeitgenössischen
	Kunst“ heißt der Titel der Schau. Sie ist bewusst nicht in den Abteilungen
	für moderne Kunst zu sehen, sondern im Hauptgebäude mit der historischen
	Sammlung in Szene gesetzt. Im prunkvoll mit Tierfiguren dekorierten
	Hirschsaal stoßen Museumsbesucher*innen auf ein weiteres Werk von
	Shonibare: „Un ballo in maschera“ zeigt das Attentat auf den Schwedenkönig
	Gustav III. im Jahr 1792 bei einem Maskenball als Tanzperformance.

	Verkörpert werden die Rollen des Königs und des Mörders von Frauen, und
	einige Tanzende sind Schwarz, wie auch die Sängerin, die Lord Nelsons
	Gattin spielt. Alle Personen tragen, typisch für Shonibares Werke,
	farbenfrohe Kleidung, deren Muster als „typisch afrikanisch“ gelesen werden
	könnten. In Wahrheit aber ist die bunte Batik-Optik stark durch westliche
	Firmen wie die holländische Vlisco geprägt, die die Produktion solcher
	„Dutch-Wax“-Stoffe im 19. Jahrhundert industrialisierte.

	Was ist Ursprung, was die Folge von Kolonialismus, was gehört zur einen,
	was zur anderen Kultur, wer darf welche Rolle einnehmen? Mit solchen Fragen
	befasst sich Shonibare, der nigerianische Wurzeln hat und sich als „Hybrid“
	beider Kulturen versteht. Bereits 1998 inszenierte er sich als „Victorian
	Dandy“: Auf einer Reihe von Plakaten, die damals in der Londoner U-Bahn
	hingen, ist er als feiner Herr im Kreis von Dienstboten oder Aristokraten
	zu sehen und lieferte so das Vorbild für heutige popkulturelle Phänomene
	wie die Serie „Bridgerton“, in der Personen der englischen Oberschicht von
	Schwarzen Schauspieler*innen verkörpert werden.

	Postkolonialismus, das Infragestellen üblicher Geschichtsbilder,
	Klimawandel oder Nachhaltigkeit: „Wir müssen Themen von Relevanz in den
	musealen Kontext bringen“, sagt Sadowsky, der d[2][as Landesmuseum seit
	Herbst 2022 leitet]. Es schwingt mit, dass das bisher zu wenig geschah.
	Immerhin hat das Museum schon einmal in die eigenen Bestände geschaut und
	[3][keine offensichtliche Raubkunst gefunden], berichtet Fleischhauer. Alle
	Werke aus Afrika seien erst in jüngerer Zeit regulär gekauft worden.
	Genauer untersucht werden müssen noch Gegenstände aus China aus der Zeit
	des Boxeraufstandes. „Wir werden bei der Neueröffnung einen Raum haben, der
	sich mit solchen Fragen befasst“, kündigt Fleischhauer an.

	Denn Schloss Gottorf steht vor einer Umwandlung: Die Dauerausstellungen zu
	Kunst- und Kulturgeschichte sowie Archäologie sollen komplett neu
	ausgerichtet werden. Für den Totalumbau wird das Museum von 2025 bis etwa
	2028 geschlossen. Umso wichtiger findet es Sadowsky, vorher noch einen
	Akzent zu setzen.

	Dazu trägt auch das dritte Video-Werk bei, das von der Chilenin Voluspa
	Jarpa stammt. „The Emancipating Opera“ war 2019 Chiles Beitrag auf der
	Biennale, berichtet Sonja E. Nöckel, zurzeit Volontärin des Landesmuseums
	und Teil des Kuratoren-Teams. Der Film zeigt mit eindrucksvollen Bildern
	und durch einen Wechselgesang mehrerer Chöre die Folgen des Kolonialismus,
	die Zerstörung des Landes und der ursprünglichen Kultur durch die
	Einwanderung. Dieses Video ist das einzige, das in einem neutralen Raum
	gezeigt wird: eine Vorgabe [4][der Künstlerin], die eine bestimmte Größe
	für die Leinwand vorschrieb.

	Ausstellung „Performing History“, Schloss Gottorf, im Rahmen des
	Museumsrundgangs. Bis April 2024

	4 Dec 2023

	## LINKS

	[1] /!5008548&SuchRahmen=Print
	[2] https://schloss-gottorf.de/de/der-masterplan-fuer-gottorf
	[3] /!5955077&SuchRahmen=Print
	[4] https://www.youtube.com/watch?v=MoIc8xuIuVk%E2%80%8B

	## AUTOREN

	Esther Geißlinger

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