# taz.de -- Frank Witzel im Theater Bremen: Die Beseitigung der Polyphonie

	# taz.de -- Frank Witzel im Theater Bremen: Die Beseitigung der Polyphonie

	> Anne Sophie Domenz macht Frank Witzels „Die Erfindung der Roten Armee
	> Fraktion durch einen manisch-depressiven Teenager im Sommer 1969“ platt.

	Bild: Auch Heiligenfigürchen auf der Ablage der Frontscheibe retten den Abend …

	BREMEN taz \| Da unten zu spielen ist eine gute Idee: Maximilian Giesche
	hatte den Kulissenkeller des Goethetheaters vor ein paar Jahren als Bühne
	erschlossen. Und dass Regisseurin Anne Sophie Domenz sich an diesen
	kultig-schrammeligen Ort in den Katakomben des Kulturtempels erinnert, ist
	schön.

	Leider ist das bereits das Gute, das sich über den Abend sagen lässt: „Die
	Erfindung der Roten Armee Fraktion durch einen manisch-depressiven Teenager
	im Sommer 1969“ von Frank Witzel auf diese Bühne zu bringen, mag okay sein.
	Daraus ein Solo zu machen, erweist sich hingegen als zu trivial. Und den
	Monolog dann von Siegfried W. Maschek sprechen zu lassen, ist ein Ärgernis:
	Wahrscheinlich war dafür echt ausschlaggebend, dass Maschek das gleiche
	Alter und dieselbe Frisur wie Witzel hat.

	## Weg der geringsten Überraschung

	Denn Domenz macht bei jedem Schritt ihrer Einrichtung für die Bühne das
	jeweils Naheliegendste. Das ist in der Kunst nur selten das Beste. Jeder
	Roman tritt im intimen Akt der Rezeption, und sei er noch so dialogisch,
	als Einheit des Erzählens, als Stimme in den Kopf seiner LeserInnen. Eine
	Theaterfassung muss schon mehr tun, als der bloß Klang und Körper zu geben
	und ihr die Vieldeutigkeit zu rauben: Sie müsste dem Wort etwas der
	Raum-Zeit-Kunst des Theaters Eigentümliches entgegensetzen.

	Bezogen auf „Die Erfindung der Roten Armee Fraktion durch einen
	manisch-depressiven Teenager im Sommer 1969“ ist der Weg der geringsten
	Überraschung aber ganz verkehrt. Denn dieses Buch huldigt einer Ästhetik
	des Abseitigen und, der sperrige Titel kann da als diskreter Wink gedeutet
	werden, des Überbordenden.

	Seine Poesie erzeugt es, indem es, jeweils in dem Moment, wo strukturelle
	Klarheit zu entstehen, eine Routine sich einzustellen scheint, eine Volte
	in eine völlig unverhoffte Richtung schlägt. Und seine politische Brisanz
	bezieht es daraus, dass es genau auf der Schwelle von überzeugend haltloser
	Erfindung und wahnwitzig-überprüfbaren Fakten balanciert.

	## Personenvielfalt fehlt

	Ein Beispiel: Mit viel Überzeugungskraft behauptet Witzel, das
	Massachusetts Institute of Technology habe einen Maßstab entwickelt, um die
	Nazifizierung deutscher Sprache zu messen – den Nazi Word Factor (NWF).
	Diese – von vielen zunächst geglaubte – Erfindung bezieht ihre
	Plausibilität unter anderem daraus, dass sie mit Fußnoten durchzogen ist,
	die verdrängte, aber verbürgte rechtsradikale Biografien von Personen
	erinnern, die prägend für die Zeit nach 1945 wurden: Ernst Niekisch, Ernst
	Jünger, Alexander Mitscherlich, … – viele.

	Und so lässt Witzel in seinem Roman außer Christoph Schlingensief alle
	auftreten, die wir lieben oder hassen, von Antonin Artaud und Kurt
	Vonnegut’s Taxifahrer Gerhard Müller, dessen Geschichte er konsequent
	fortsetzt, bis zu Rolf Kauka und Agnes Miegel. Bei Domenz fehlt das Motiv
	der Personenvielfalt, dessen Bedeutung fürs Buch das 13-seitige Register
	unterstreicht.

	Und nicht einmal die so wichtige Option, ein Anderer zu sein, ein anderes
	Leben zu führen, taucht bei ihr auf: „Die Fassung setzt den Schwerpunkt auf
	das erzählerische Ich am Ende des Romans“, erläutert Domenz ihre
	Beseitigung der Polyphonie. Enstprechend schlüpfe Maschek auch „nicht in
	die Rolle eines Teenagers“.

	Das wäre auch kurios: Maschek schlüpft doch nie in Rollen. Mascheks Kunst
	besteht darin, dass er sich die Rollen überstülpt, sie sich anverwandelt.
	Wandlungsfähigkeit aber ist nicht sein zweiter Vorname: Er spielt immer
	Siegfried W. Maschek, und bringt die ZuschauerInnen dazu, sich die
	jeweilige Figur, egal ob Rudolf von Schroffenstein oder Ronjas Vater Mathis
	als Siegried W. Maschek vorzustellen. Und das ist großartig.

	## Sinnferne Betonungen

	Aber hier täte not, nicht nur das erzählerische Ich Siegfried W. Maschek
	anzuverwandeln, sondern jenes ganze Pandämonium zu sein, das Witzel durch
	es beschwört, und das die deutsche Wirklichkeit (West) von Mitte der 1960er
	bis nah an die Gegenwart war: Auch ein Irrer sein, auch seine Freundin
	sein, auch die Beatles, ein Kaplan, Eduard Zimmermann, die Frau von der
	Caritas, ein erfundener Serienmörder, ein Teenager, die unheimliche NVA von
	drüben, Gregor von Nazianz und die widerliche Stadt Hamburg: Der ist es
	gelungen, und dank Witzels wird dies nun erinnert, noch in einem Akt
	scheinbarer Wiedergutmachung den jüdischen Mäzen Siegfried Wedells posthum
	zu demütigen, indem sie einen „mickrigen Parkplatz“ nach ihm benannt hat,
	„einen mickrigen Parkplatz, der ohnehin schon da war und dessen Umbenennung
	nichts kostete“ (Witzel, S.90–196).

	Das alles zu sein, würde Siegfried W. Maschek überfordern. Das kann er
	nicht. Dabei ist schon fast egal, dass er manche Passagen sinnfern betont.
	Eher stören schon die Stellen, wo er bemüht ist, eine andere Rolle zu
	spielen: Zum Beispiel, wenn eine Exegese der Beatles-LP „Rubber Soul“ durch
	einen besonders jugendfreundlichen katholischen Kaplan während der
	Exerzitien, die er agitierend, wie Siegfried W. Maschek in der Rolle eines
	wiedergeborenen US-evangelikalen Begeisterungspredigers im TV rezitiert;
	ein Missgriff.

	All’ diese Personen zu sein, würde kein einzelner Darsteller klamaukfrei
	hinkriegen. Deshalb liegt Armin Petras so viel besser: Der war seine
	Dramatisierung von Witzels Roman wenigstens als halbwegs großes Projekt für
	die Berliner Schaubühne angegangen war, mit Ensemble, mit Liveband und mit
	zig Puppen. Auch das ist nicht maßlos genug. Für „Die Erfindung der Roten
	Armee Fraktion durch einen manisch-depressiven Teenager im Sommer 1969“
	wäre Oberammergau-Format mit Chören und 400 StatistInnen angemessen, und
	auf allen Ausdrucksebenen müssten taube Blüten, Töne, Worte, Giftblumen
	erscheinen, die dicht am Erdboden explodieren. Unübersichtlich müsste es
	werden.

	## Reduziert „auf die vier Ps“

	Domenz aber sorgt für Klarheit. Sie will, dass jemand einen Spinner-Monolog
	vorträgt. Und, weil sie – oft klug – vom Requisit aus denkt, rollt Maschek
	mit dem passenden Auto im Nebel in den Kulissenkeller, legt Platten auf –
	und reißt Kalauer, von denen der Name des Autos, NSU-Prinz, der erste, aber
	bedauerlicherweise nicht der platteste ist. Denn zu Flachwitzen verkommen
	die bitteren und bösen Pointen des Buchs, wenn sie ihres
	politisch-theoretischen Resonanzraums beraubt werden. Und das tut Domenz,
	indem sie es ihren eigenen Angaben zufolge „auf die vier Ps – Papst,
	Popmusik, Politik und Paarung“ reduziert. Ihr Geheimnis bleibt, wieso sie
	glaubt, dabei „den inhaltlichen wie ästhetischen Reichtum des Buches zu
	erhalten“.

	Sie täuscht sich. Und sie täuscht auch die ZuschauerInnen: Wenn es ihr
	damit ernst gewesen wäre, hätte dazu auch gehört, Autor und Verlag zu
	kontaktieren, wo der tiefste Einblick in den ästhetischen Reichtum jenes
	Buchs zu erwarten ist. „Die Bremer Bühnenfassung ist ohne Beteiligung von
	Frank Witzel oder dem Verlag zustande gekommen“, heißt es hingegen aus dem
	Hause Matthes & Seitz auf Nachfrage. Man merkt’s.

	Domenz hat aus „Die Erfindung der Roten Armee Fraktion durch einen manisch
	depressiven Teenager im Sommer 1969“ ein Ärgernis gemacht. Auch das ist, in
	gewisser Hinsicht, ein Kunststück.

	26.1., 8., 10. und 24.2., je 20 Uhr, Theater Bremen

	22 Jan 2017

	## AUTOREN

	Benno Schirrmeister

	## TAGS

	Goethe
	Theater Bremen

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Goethes „Faust“ am Theater Bremen: Mindfuck mit Kondom

	Felix Rothenhäuslers „Faust“ setzt in Bremen auf die Rahmentexte Widmung,
	Vorspiel und Prolog. Siegfried W. Maschek sagt die Verse alleine auf.

	Theater Bremen führt „Mr. Robot“ auf: Revoltenpop und Technokitsch

	In „Mr. Robot“ reduziert Rothenhäusler die TV-Vorlage auf ihren kritischen
	Gehalt und haut sie dem Publikum unterhaltsam um die Ohren.