# taz.de -- Kunst mit Piepen: Ein Brachvogel für Hitzacker

	# taz.de -- Kunst mit Piepen: Ein Brachvogel für Hitzacker

	> Der neue Intendant der Musiktage hat hochkarätige Virtuosen nach
	> Hitzacker geholt und bespielt mit ausgefeilter Technik den Kurpark

	Bild: Pfeift auf die Musiktage: Der Brachvogel zu Hitzacker.

	HITZACKER taz \| Zuerst die gute Nachricht: Der Brachvogel ist wieder
	da. Frisch und munter pfeift der große Bodenvogel mit dem
	Säbelschnabel durch die Elbtal-Auen, als wäre es nie anders gewesen.
	Dabei hat er sich in den letzten Jahren rar gemacht, ist ein erklärtes
	Sorgenkind der Naturschützer geworden. Schon mehrfach hat etwa der
	Nabu deswegen Alarm geschlagen. Und jetzt das …

	Aber freuen wir uns nicht zu früh: Des Schnepfenvogels Rückkehr ist
	eine bloß akustische. Stattfinden wird sie im Kurpark von Hitzacker,
	und zwar als Kunstprodukt des französischen Komponisten Olivier
	Messiaen. Er hat zwischen 1956 und 1958 den „Catalogue d’oiseaux“ –
	den „Katalog der Vögel“ geschrieben. Das Stück besteht aus 13 – echte
	Vogelmelodien verarbeitenden – Vogelporträts für das Klavier. Das
	Werk wird gegen Ende der diesjährigen 71. Sommerlichen Musiktage
	Hitzacker erklingen, und dann ist es auch schon wieder vorbei mit des
	Brachvogels merkwürdiger Wiedererweckung.

	## Ökologisch-visionärer Beigeschmack

	Denn bizarr ist es schon, dass der zuständige Pianist Pierre-Laurent
	Aimard ausgerechnet diesen Vogel für seinen Auftritt wählte.
	Andererseits konsequent: Auch für Messiaen stand jeder der 13 Vögel
	für eine Region Frankreichs; der Feuchtwiesen-affine Brachvogel
	siedelt im Elsass, in Lothringen, in der Bretagne und der Normandie.
	Jetzt wird er quasi adaptiert als Hitzacker-Symbol mit einem feinen
	ökologisch-visionären Beigeschmack.

	Ins Werk gesetzt hat das Ganze der neue Intendant Oliver Wille, der für
	das Kammermusik-Festival gern den Kurpark nutzen wollte, aber partout
	nicht wusste, wie das akustisch gehen könnte. Irgendwann hat er
	gemeinsam mit Musiktechnikern ausgeklügelt, dass so eine
	Außenraum-Beschallung à la Stockhausen – der an dem Abend erklingt –
	möglich ist.

	Aimard wiederum war sofort begeistert: Jetzt könne er das
	Messiaen-Stück, bei dem jeder Part aus anderer Distanz erklingen
	muss, endlich mal angemessen spielen. Brach- und andere Vogelstimmen
	werden also rechts, links, oben, unten vom Zuhörer erklingen, werden
	in einer akustischen Landschaft quasi eins mit ihm.

	Das ist dann fast so metaphysisch wie der Beginn des Festivals. Da
	spielt nämlich Oliver Willes Kuss-Quartett Auszüge aus Joseph Haydns
	„Sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuz“. Das Stück setzt
	jede der sieben Sentenzen des gekreuzigten Jesus in einen langsamen
	Satz um. Haydn fand das schwierig, wollte ja nicht langweilen, aber es
	gelang: Mit langsamem Sterben kommt das Schweigen.

	Das Kuss-Quartett spielt allerdings den kurzen
	„Terremoto“-Schlussteil: das Erdbeben, das der Bibel zufolge den Tod
	Jesu anzeigte und in dem sich Gott kurz und heftig offenbarte. Ein
	tief gründelndes spirituelles Stück, im Konzert mit den
	Zeitgenossen Harrison Birtwistle und Thomas Adès kombiniert. Die
	Auswahl überrascht, denn Oliver Wille ist gar nicht gläubig, kann nicht
	einmal die „sieben Worte“ hersagen.

	Und nicht nur das: Wille, Kind der Ex-DDR, der mit 16 das Kuss-Quartett
	gründete und jetzt durchweg hochkarätige Kammermusiker nach
	Hitzacker holte, ist überhaupt nicht elitär veranlagt. Das sieht man
	nicht nur daran, dass das Kuss-Quartett schon in Berliner Techno-Clubs
	Klassik spielte, als andere davon noch träumten. Er will auch in Hitzacker
	dem Volk näher kommen, Studenten und Laien einbeziehen und sich nicht
	einmauern auf dem Hügel hoch über dem Städtchen

	## Klangroute durch die Dönerbude

	Sicher: Er weiß, dass die auswärtigen Besucher den Großteil der
	10.000 Besucher jährlich ausmachen und dass er auf diese
	Zugereisten dringend angewiesen ist. Aber er will auch den Nachwuchs
	bedienen, die „Akademisten“, die sich seit drei Jahren bewerben
	können und in Hitzacker unter anderem Social-Media- und
	Musikvermittlungs-Coachings bekommen. 15 junge Musiker aus ganz
	Europa sind es diesmal geworden, und anders als in den Vorjahren
	konzertieren sie fast jeden Tag.

	Für den vorletzten Festivaltag werden sie sogar ein eigenes
	„Erlebniskonzert“ konzipieren: eine „Klangroute“ durch Läden in
	Hitzacker am Samstagmorgen; Wille selbst wird in der Dönerbude
	geigen. Aber ist das nicht ein bisschen viel Kommerz und Anbiederei?
	Wille sagt: Nein, die Hitzackerer sollten sich ruhig noch stärker mit
	ihrem Festival identifizieren, und da könne eine solche Aktion nur
	nützen.

	Aber Hitzacker profitiert ja ohnehin touristisch von den
	Musiktagen; wer soll da noch agitiert, welcher Skeptiker
	„umgedreht“ werden? Oder gilt Dönerbude schon als Multikulti?

	Abgesehen davon wird sich der Goodwill der Hitzackerer weiterhin auf
	warme Worte beschränken, denn für massives Sponsoring eignet sich die
	strukturschwache Gegend nicht; größere Unternehmen fehlen.

	Das war bis 1989 nicht schlimm, da hat Hitzacker von der
	Zonenrandförderung profitiert. Die fällt seit der Wende weg, was der
	Region nicht unbedingt aufgeholfen hat.

	Die 1946 von Ostflüchtlingen gegründeten Sommerlichen Musiktage
	Hitzacker hat das all die Jahre nicht gestört. Sie konnten gut gedeihen
	mit ihrem Mix aus 60 Prozent institutioneller und privater Förderung und
	40 Prozent Kartenerlösen.

	Kurz vor Weihnachten 2015 war der 400.000-Euro-Etat des Festivals aber
	plötzlich und überraschend in Gefahr: Ohne Angabe von Gründen teilte
	die „NDR Musikförderung in Niedersachsen“ dem Intendanten mit,
	dass er statt 70.000 Euro diesmal nur 55.000 und also 15.000 Euro weniger
	bekäme. Das Kultusministerium Niedersachsen kürzte parallel um
	3.000 Euro, eine Stiftung musste aus Satzungsgründen aussetzen, eins
	kam zum anderen.

	Oliver Wille und Christian Strehk, der gleichfalls neue
	Vorstandsvorsitzende der Gesellschaft der Freunde der Musiktage,
	erwischte es kalt. In dieser Dimension hatten Förderer weder unter
	den Vorgänger-Intendaten Carolin Widmann und Markus Fein noch unter der
	2015 ausgeschiedenen Freundeskreis-Vorstandsvorsitzenden Linda Anne
	Engelhardt gekürzt. Hatte man sich bislang nur nicht getraut und den
	jetzigen Intendantenwechsel zum Anlass für lange geplante Kürzungen
	genommen? Begründungen gab es nicht, stattdessen die Flucht nach
	vorn: Gespräche zu Dutzenden, Überzeugungsarbeit, „denn für eine
	Verkleinerung des Festivals bin ich nicht angetreten“, sagt Wille.
	Und am Inhaltlichen könne die Kürzung ja nicht gelegen haben, denn das
	2016er-Festival ist das erste von Wille geplante.

	Der Marathon half: Wille zog das NDR-Kultur-Foyerkonzert nach
	Hitzacker, einen Konzertmarathon dreier Streichquartette. Er fand
	eine weitere Stiftung. Und bewegte den Deutschen Musikrat, die
	Uraufführung eines Stückes des Musikrat-Stipendiaten Damian Scholl zu
	finanzieren.

	Das Defizit von rund 30.000 Euro ist also so gut wie aufgefangen, aber
	ganz stillhalten wollen die Festivalchefs nicht. Deshalb wird es 2016
	erstmals den Programmpunkt „Publikum trifft Leitungsduo“ geben, passend zum
	diesjährigen Festivalmotto „Treff.Punkt Hitzacker“. Da werden sich der
	Intendant und der Freundskreis-Vorstand dem Publikum präsentieren
	und sicher auch über Geld sprechen.

	## Keine stabile Förderung

	Außerdem wird er an der Tür des Saals, in dem das
	ökologisch-philosophische „Forum Nachhaltigkeit“ geplant war, ein Schild
	geben: „Wegen Rückzugs von Förderern ausgefallen“.

	Ausgerechnet die Nachhaltigkeit fällt aus. Ist das nicht ein
	schlechtes Omen? Nein, das wollen weder Wille noch Strehk so sehen. Zwar
	wäre es „wünschenswert, eine stabile Förderung über drei Jahre zu
	bekommen“, sagt Strehk, akut bedroht sei das Festival derzeit aber
	nicht. Sollte sich derlei aber 2017 wiederholen, „kämen wir schon in
	die kritische Zone“, sagt er und verweist erneut auf die
	„Umwegrentablität“: darauf, dass – wie Studien belegen – für jeden
	von der öffentlichen Hand investierten Euro vier zurückkommen, etwa
	durch Hotel-Übernachtungen. „Die Musiktage Hitzacker sind kein Fass ohne
	Boden für irgendwelche abgedrehten Spezialisten“, sagt Strehk. „Sondern
	ganz konkrete Wirtschaftsförderung.“

	30 Jul 2016

	## AUTOREN

	Petra Schellen

	## TAGS

	Franz Schubert

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Performerin über Schubert und Migration: „Ein stummer Schrei“

	Das Ensemble „Nico and the Navigators“ deutet Schuberts Musik neu: Die
	Performance „Silent Songs“ in Hitzacker sucht Bezüge zur
	„Flüchtlingskrise“.